□何雅慧/文

　　在设计生态学文化背景下，通过对迪特·拉姆斯设计理念及作品的研究和分析，获得了一些生态设计方面的经验和启发。构建平衡稳定的设计生态系统，形成有机、多维的设计观和生活方式。并结合设计生态学理论，探求在设计生态学影响下设计、人、社会和自然之间的相互关系，以及设计思维和理念做出的改变。

　　在包豪斯的教学理念影响下，德国设计具有严谨性、精简、“少则多”等特点，并具有国际的视野和远瞻性。这些年来一直以高质量、性能好故障少而闻名世界，为设计方面作出卓越的贡献。迪特·拉姆斯是当今全球最具影响力的德国设计师之一，其提出的“好设计十项原则”被广泛运用于设计中，同时他对社会上流行的消费主义不满和对未来设计、可持续生态设计的反思。认为设计不应该考虑当下，而应该将眼光放长远，思考未来到底需要什么再设计，反对有计划废止制的推行。拉姆斯在设计过程中探索设计与生态和谐相处，通过自己对设计的独特理解认为设计要不断改善人与自然的关系。在不断探寻中用他的设计十戒理论和设计实践开启了一种新的问题解决方式，设计师们应该要有对人与自然的责任与义务。在拉姆斯的设计理论中蕴含着丰富的设计生态学思想，并不断影响当下的社会意识形态和设计的价值取向。

1 设计生态学概念

生态学最早由恩斯特·海克尔提出，研究生物与非生物环境之间的关系，如今发展为“研究生物与其环境之间的相互关系的科学”。其中的设计生态学可当作一个以设计为核心的复合生态系统，处理设计与设计、设计与人、设计与社会、设计与自然等各要素之间的相互关系时，使每个对立因素在动态发展中得到平衡。生态设计作为设计生态的子系统，有低碳设计、绿色设计、环保设计等，主要强调设计与自然环境关系的探索，与自然和谐共生、共存的生态整体观，尊重自然、适应自然、保护自然。设计生态改变狭隘的人类中心主义观念和近代以来的发展模式以及生活方式，促进人类与自然的和解，追求生态整体的和谐与平衡。

2 迪特·拉姆斯设计生态观

工业革命后社会经济的快速发展，给生态造成严重的破坏，20世纪70年后许多设计师意识到生态的重要性，迪特·拉姆斯提出“好的设计原则”，呼吁设计师在设计过程中要考虑产品、环境、社会的系统关系，不能为某个设计而设计，要有生态系统观。秉着生态系统观，拉姆斯设计作品在消费主义盛行时代别具一格，不仅关注用户需求，还将设计作品融入环境中，反思过去、现在与未来的所面临的生态问题，传播着“人—设计—自然”和谐统一的生态理念。拉姆斯的设计中蕴含着丰富的符合时代潮流的生态学哲学观。生态设计旨在维护设计生态的平衡性，如今面临的生态问题也可以理解为生态失衡，在这一系列生态问题中，人类干预性生产活动对生态造成很大的影响，人类不得不对地球作为一个大的生态系统所表现出的整体性和相互依赖性重新认识。这种认识从崇拜自然、依赖自然、认识自然、征服自然到重构自然的过渡，建立在技术基础上的反思与人、设计、自然、社会的关系。工业革命后，设计围绕人展开，发展商业经济，满足人们物质生活需求等，打破生态系统的平衡性，设计提升生活质量的同时以破坏自然环境为代价。所以生态设计最终落脚点源于人与自然的平衡发展中，拉姆斯认为设计师应努力使设计接近自然而非脱离自然，生态设计的物态形式传播主要是显露自然，而不是消隐自然，显露自然是生态设计的特征之一[1]。维克多·巴巴纳克提出的为真实世界而设计、曼梓尼为可持续设计定义、以及拉姆斯设计十训中提到的设计要对环境友好，环保生态设计观渐渐被人了解与认可，设计也开始将设计生态的概念引用到设计内，可见生态设计物态传播形式不仅是物质层面的改变，还有思维和理念上的改变。

　　设计从满足人们的基本生活需求，审美需求、精神文化需求、到生态循环系统观的演变，不断与时俱进。拉姆斯认为设计师有义务与责任思考人与自然的关系，好的设计与环境保持友好、和谐的关系。这种具有科学性的设计生态观对之后的深泽之人、乔纳森伊夫等设计师产生深远影响，如苹果设计从“产品层次—文化商品层次—生态系统层次”依次递增，拥有生态的价值观念、行为方式、社会、经济、政治和文化机制，促使人与自然和谐相处。

3 设计生态学下拉姆斯“少则多”的设计模式

拉姆斯在博朗公司的产品研发上采用“好的设计”共十条原则：具有创新性、可实用的、美观性的、被人理解的、内敛与低调的、诚实性的、耐久性的、有细节的、对环境友好型的和极简的设计[2]。设计出的产品给人感觉“少则多”，外表精简，实则恰到好处的设计模式，打破传统观念，不同材质的碰撞，大大增加产品的质量与品格，并且节约资源，降低对环境的污染与破坏。例如拉姆斯设计的白雪公主之匣打破传统家具模式，新材料玻璃与传统材料木头的碰撞，重新赋予收音播放机的定义。他的作品之所以受到世界各地博物馆追捧与珍藏，是因为拉姆斯认为设计师在设计新产品时，不仅要考虑成本、材料的特性，还要考虑产品的功能性、易用性以及与环境的平衡性之间的关系。

　　因此从不同的角度出发，设计的准则是不同的。设计能够对保护环境作出极大的贡献，让产品在整个生命周期内减少对资源的浪费，降低对自然的破坏并且不要产生视觉污染[3]。拉姆斯希望在设计产品考虑够经久耐用，减少资源的过渡浪费同时，还考虑人的视觉、精神层面美的享受。善于运用精湛的技术，使产品用极简的材料达到简而不俗视觉美感，功能上具有普适性、易用性的效果。如1987年ET66计算器细节设计到位，充分考虑人的无意识行为排列计算器的按键，适当的加入颜色元素，使得人们拿到到计算器能快速上手，不容易出错。拉姆斯巧妙利用按键的形状、大小、颜色，设计具有独特美学的计算器，其设计方模式促进设计行业的发展。极简设计是拉姆斯在设计上最求极致美的的高度，与生态设计理念相呼应。充分利用材料，减少资源的浪费的设计方式。拉姆斯好设计的原则主要包含四个方面：产品设计中减少体量，精简结构；生产中减少消耗；流通中降低成本；消费中减少污染[4]。用最少的设计语言表达更多的内容，不仅要将产品设计的精还要充分考虑环境的平衡性，好设计带有保护环境的责任与义务。

4 设计生态学下拉姆斯的设计与人、自然、社会之间的相互关系

拉姆斯将设计十训广泛应用于各个设计中，系统设计方法在各个设计实践中逐渐完善，从产品推广到家具、建筑设计行业中，使得整个空间设计落落大方、有条不紊、严谨科学。个体到整体的系统生态观呼吁其他设计师要考虑整体设计，对环境友好，站在全球角度观看问题、解决问题。使设计与生态关系达到平衡与稳定的状态。

　　从拉姆斯设计与人之间的关系来看，其设计的产品与提出的设计理论以人为本，在设计中注入人性化的因素，使人在使用的过程中，无论是生理还是心理都给人舒适的感受。人的生产活动均是属于设计范畴，设计由人创造，人又处在设计生态中。人与生态相互依存相互制约。从生态学设计观角度思考拉姆斯设计，其认为实用是设计的起点，而不去了解人的话，是无法了解设计的。设计来源于生活，一个好的设计应该贴切我们所生活的环境以及我们生活的方式。生活就是我们最好的创意源泉。人使用工具，人生存与建筑中，人和环境的相处，拉姆斯设计围绕人思考，用生态系统设计思想逻辑塑造出优秀的博朗电器以及出色的管理制度。好设计思想深深影响到苹果等现代产品设计的应用。由外而内的产品外观至功能设计，由小到大从产品到生态的考虑。

　　从拉姆斯设计与社会之间的关系来看，人们最开始的活动主要是解决人类生存问题，在艰苦的环境中学会制作工具适应手工业的发展，设计随技术的发展，不仅要解决人们生存问题，还要满足人们的日常需求，旨在提供便捷、美好的生活。拉姆斯设计的产品不仅仅是满足人们需求，还赋予社会属性，强调产品承担的社会责任。设计只有在它真正地为人类创造某些东西时才变得有效[5]。生态设计观下，拉姆斯设计不仅关注个人问题，还会考虑社会问题，设计的产生造成新的问题出现。比如交通工具的出现，使用不可再生的资源作为动力之源，满足当下人的需求，从长远角度思考，若干年后地球资源枯竭问题不得不关注。设计要担负社会责任，协调人群、阶级关系，是设计经济效益化和社会效益最大化。

　　从拉姆斯设计与自然之间的关系来看，拉姆斯对设计具有极高的敏感和超强理解，擅于思考设计与自然的关系。20世纪70年代，拉姆斯意识到当时新材料塑料对地球造成严重破坏，不断反思设计生产的产品是否为地球添加价值还是消耗资源，所产生的生态问题如何传递到下一代。人类从开始的崇拜自然、依赖自然、随技术的发展认识自然、征服自然，人类的生产活动渐渐不受约束，大自然开始无法自动调节恢复平衡，造成一系列的生态问题：温室效应、水土污染，土地荒漠化等。如今，很多人意识到修复生态，重构自然设计重之重。因此设计应该降低对生态的破坏，改善人与自然生态的关系，实现人、设计、自然的和谐相处。

5 结论

设计生态学视角下，拉姆斯系统设计观不仅考虑产品的材质、形态、色彩、工艺，还要综合考虑产品、人、社会、自然之间的相互作用关系，以及产品的生命周期对环境、社会的影响等。关注前沿技术，遵循少则多的设计原则，简单而富有人性化的设计提升人类的生活品质，以其敏锐的感觉，关注人与自然的关系，注重产品在生态平衡发展。设计的形式应该是启发、教育、引领消费者树立适度的消费观，以及设计师不应为了经济效益，缩短产品使用周期，设计之前充分考虑设计行为带来的蝴蝶效应，避免不良设计对生态系统造成不可逆的破坏，设计师要承担相对应的社会责任。一切都在相互作用并依托于其他事物，设计师要时刻明白所做的事情，将设计十原则作为设计师的基本要素。以人为本、保护自然环境、承担社会责任，人在设计生态中扮演重要的角色，设计宗旨旨在创造美好绿色健康的未来，设计脱离人便毫无意义，所以设计要以人为中心和尺度；在此基础上要协调好人与自然环境的关系[6]。■

　　引用

　　[1] 刘晓陶.生态设计[M].济南:山东美术出版社,2006.

　　[2] 马馨悦.用迪特·拉姆斯的“好设计”十个原则来分析感悟心灵的疗愈景观环境设计[J].西部皮革,2020,42(16):15-16.

　　[3] 原研哉.设计中的设计[M].桂林:广西师范大学出版社,2010.

　　[4] 许平,潘琳.绿色设计[M].南京:江苏美术出版社,2001.

　　[5] 李宁.包装设计的人性化表达研究[J].包装工程,2009,30(3):117-133.

　　[6] 胡艳珍.论回归自然的原生态包装设计[J].装饰,2009(9):132-134.