蔡佳霖

　　

　　《阳朔驼峰两江潮》 贺德昌/作

　　中国画不管是人物、山水还是花鸟，无不以笔墨为核心，而笔墨的核心又在于“书画同源”“以书入画”等绘画艺术理念，通过历代名家巨匠的不断演绎，“以书入画”等创作理念被不断强化，艺术家在创作中，书法的行笔、顿挫、章法等特点就成了中国画笔墨写意的基础，并最终落实在绘画艺术创作面貌之中。

　　贺德昌擅长书法，在绘画创作中坚持“以书入画”的笔墨精神，提出“外功主体，内功主魂”、大散点小焦点透视等理论，并在山水画中探索出“千石皴”等技法，他的山水、花鸟画在“以书入画”中尽情挥洒，互生奇妙。纵观贺德昌泼墨泼彩山水手卷《四季山水》《春、夏、秋、冬》、气韵高古的《浅绛山水》系列、对景写生的《陶然亭故居》《江南烟云》系列、千石皴的《翠微入华亭》《金碧山水》系列，这些作品无不得益于以书法之笔演绎山水意境的绝妙表达，书法在他笔精墨妙的山水画中起到关键性的作用，气势雄浑的密林山脉、小桥流水的江南烟云、潇洒恣肆又意象万千的泼墨山水、美轮美奂的青绿山水，既有概括的造型，又有意境的充分渲染，让他的艺术创作具有独立于象外的审美趣味。同时，作品中注入了他的艺术个性和情感，蕴含着极具个性面貌的特殊韵味，使自然山川既生动灵活，又具有鲜明的内在特质，既提升了山水画笔墨、构图的质量，又外延了画面稳定性和视觉张力，让观众流连忘返、回味无穷。在贺德昌的写意花鸟《竹石双鸟图》《世界和平》《盛世金秋 丰硕满园》《荷塘秋色》等作品中，一样“以书入画”，笔笔有墨、处处见笔，简练概括，笔减气壮，景少意远，在皴擦晕染中，用笔流畅自然，取法得当，画面无滞涩之感，无甜俗之气，不愠、不火、不燥，在绘画创作中彰显出深厚的书法功力。

　　贺德昌在书法入画的技法上进行探索，他把草书流畅的行笔运势和篆书势大力沉的笔法，甚至于行草书的章法布局，引入自己的山水和花鸟创作之中，因势利导，构筑成独具一格的个人面貌，如泼墨泼彩山水《春、夏、秋、冬》，墨与彩泼在宣纸上，瞬间洇染。控制随意生发的水分需要技巧，同时，灵活掌控笔的运行则是一幅作品成功的关键，没有书法功底的线条行走在墨与彩交融的宣纸上，显得软弱无力，难以驾驭，画面就会没有目的、没有章法，甚至墨与彩的交界处显得很脏、很乱。相反，贺德昌运用笔力沉雄、隽美遒劲的线条游刃有余地在宣纸上有的放矢，画面显得层次分明，富有质感，构图厚重而又意境悠远。再如花鸟作品《盛世金秋 丰硕满园》，用篆籀之笔写柿子和树干，赋予树干遒劲苍老的质感，让柿子肉质富有层次，生动传神，极其诱人，“C字”构图让柿子树龙腾虎跃一般构筑在画面之中，构图饱满，骨法用笔富有张力。这种有别于前人又有别于今人的深入研究，是艺术家贺德昌无意为之的一种笔墨尝试，他善于把握这种随意生发的艺术效果，并保留下来，作为己用。

　　

　　《桂林山水》 贺德昌/作