亢小军

　　

　　《吉祥满园》 李合民/作

　　梅之傲骨、兰之风雅、竹之节操、菊之隐逸，这些为历代文人雅士所激赏与吟哦的草木花卉，一经合民之手，一种乾坤清气便从画中渐渐溢出，我的心境也渐渐为之所浸染，让我心领这溢润的呼唤、造化的神奇和生命的顿悟，勾勒出合民艺术求索的足迹。这是心灵的蒙养和升华，这飞动的情势、水墨的恣纵，这弥漫的清气，横溢而香远……

　　这就是合民的画。风格清新明丽，隽永典雅。合民在高校从事中国画和美术史论教学多年，知行熏染着艺术的胸襟和情趣，远追青藤、八大，近习虚谷、吴昌硕，乃至近代的潘天寿。因此在他的作品中能够看出青藤的用墨淋漓，八大的用笔纵肆，虚谷的新意，吴昌硕的浑朴。

　　梅、兰、竹、菊是合民常画的题材之一，清华其外，淡泊其中，隐逸自得，不会做媚世之态，也是合民的性情写照。与合民相识多年，他直率正直、真诚，不近蝇营狗苟之人，不做蝇营狗苟之事，有着浓郁的古文人情怀。当他在我面前畅谈艺术而激情豪放之时，也是他真性情流露一览无余之时，当然也是他最可爱之时。在这众多的题材中，最值得一提的是他画的鹰和公鸡，执笔向纸，落笔肯定而有力，挥洒自如。作品《晨姿》中的公鸡身披漂亮的浓妆，昂首阔步，犹如高傲的孔雀，又同威武的斗士，气宇轩昂，生气勃勃威风凛凛而不可一世。作品《一览众山小》雄浑大气，独立苍穹，背伏青天朝下看，似有君临天下、王者归来的霸气。这些作品用笔恣意纵横，生动而天成。作品《风池》风摇荷池，云烟飞动，水色纵横，满目淋漓，灵动的情势，摇荡弥漫而生气远出。

　　写意画重用笔的书写性，有实有虚，健而有力，正如吴昌硕的花鸟得意于他的篆书；齐白石的用笔得意于他长期临写何绍基以及《天发神谶碑》《爨龙颜碑》；潘天寿得意于隶书与黄道周行草而“化圆为觚”。因此写意画更突出一个“写”字，“以书入画”、用笔“状物象形”。既见笔意，又见形质，更有书写的情味。尤以大写意的花鸟画笔墨的要求更是要极其概括、率意，但意蕴却要异常的丰实，谓之笔简意丰，可以说合民的画，不但已做到这些，而且初见风貌。

　　由于中国画是以渐进式演变的传统艺术，不同于西方的反叛与突变，因此它既继承古人的传统，也写自然之性，写自己之心，在与古人神交之时，锤炼着胸襟，培养着情趣，也追寻着自然与精神的生机与生意。“用功用心于体道体悟人心与自然生命妙合之道”（许江），终能画出笔墨自身的神韵，并将生命的感悟和激情包含在这典雅的恣肆之中。

　　合民，我在近年里也不多见面，在一次他们送画下乡的活动中，我见到了他，明显地感到岁月的痕迹爬上了他的脸颊。我劝他莫要太勤奋了，他解释说，近些年他除了抓紧时间作画以外，还担任校外的教学工作，加上一些无法推辞的社会活动，很忙。他近来也打算推辞一些社会活动，静下来好好地画点画。我也很有同感，在这个走马观花、物欲横流的现实之中，能保持一点自己的精神天地是何其不易。在我看来他就是在自己的精神王国里一位富有的国王，亦是那英俊潇洒风流倜傥的王子。在艺术天地里，多一点自爱甚至自恋，也许会更多一点自信和自尊。在那里世界有多大，天有多大，你的心就有多大，你就拥有多大的自由。

　　谈笑有鸿儒，书画伴香茗，与合民往来，我感受颇丰。

　　又到了夏天，又是木樨飘香的季节，各色的、繁盛的，花香阵阵，闻花香，品画香，像合民的画，花香正浓，寄望香飘益远。

　　

　　《引颈一曲又日新》 李合民/作