张家军

　　[摘 ? ? ? 要]和田玉是最具中华文化特征的一类玉石，具有悠久的历史传承。在当代继承中，和田玉雕唯有与传统文化元素紧密结合，才能发扬光大，创作出更多有价值的作品。如何让和田玉成为“文化之玉”？这是当今每一位玉雕匠人都必须面对、探索的问题。从玉雕与文化相结合的角度，探索传统文化对和田玉雕的“赋能”之道，探讨如何通过文化为玉雕增值，将传统和田玉雕的发展推上一个新的高度。

　　[关 ?键 ?词]和田玉;传统文化

　　古人认为“石之美者为玉”，在中华文化的发展史中，和田玉作为玉石的代表品类之一，不仅被运用于装饰，而且被认为是财富、权力的象征，还被用作祭祀场合沟通神灵的法器，成为宗教信仰、巫术活动的载体之一。透过这些现象，我们不难观照出和田玉与传统文化深远的渊源，一方面，玉雕是传统文化的载体，另一方面，文化又是玉雕技艺生存的土壤，二者彼此相容，共同成为中华文化中浓墨重彩的一部分。

　　因此，要想传承和发扬和田玉雕文化，就必须关注、了解、巧妙运用传统文化元素，以玉为载体，呈现中华文化的灿烂，以文化为内涵，增强玉雕的魅力。笔者從事和田玉雕多年，以下从概念、意义、手法三大层面，总结几点对传统文化运用的认识。

　　一、玉雕可以运用哪些传统文化元素

　　“传统文化”是一个非常庞大的概念，我们很难穷尽列举。具体到和田玉雕领域，对传统文化的运用主要体现在平面图饰、民俗、思想三个层面。

　　（一）传统平面饰品在玉雕中的运用

　　在悠久的中华艺术发展史中，留下了许多经典的平面装饰元素，这些都是和田玉雕的宝贵素材库，需要我们发掘、整理、总结、巧妙运用。

　　概括而言，此类元素共有两大来源，一是以戏曲、神话、民间工艺为代表的传统文化，二是中国画中的相关题材、形象。

　　在中国传统文化中，年画、皮影、剪纸、京剧脸谱、青铜器纹样都是大家耳熟能详的艺术形式，祥云、瑞兽、具有吉祥寓意的动物植物等元素也不胜枚举，这些都是和田玉雕中可以用到的创作素材;中国画的构图形式、内容，也可以用浮雕的形式体现在玉牌上，展现中国画的气韵与风采。作为玉雕师，要在平时的工作、生活中善于总结、发现，不断积累，形成自己的“素材库”，将灿烂的中华文化为我所用。

　　（二）民俗元素在玉雕中的表现

　　俗话说：“人有五福，花满三春。”福、禄、寿、喜、财在民间被称为“五福”，是民俗文化的集中体现，此外，以龙凤、麒麟为代表的瑞兽图腾，也是民俗文化的一部分。这些民俗元素寄托着中国人对幸福美满生活的愿景，与代表吉祥瑞气的和田玉有着一致的内涵，运用得好，可以增强作品的表现力、感染力，具有非常重要的意义。

　　在我的玉雕作品中，也经常用到民风民俗类题材，例如在《金玉满堂》中，结合玉石的皮色形状，设计出一条摆尾的金鱼形象，雕刻了一条金鱼嬉游于莲藕之上的图案，生动有趣。金鱼谐音“金玉”，莲蓬暗扣“连年”，象征金玉满堂，年复一年。金玉用玉石的红色原皮做了俏色处理，暗喻“鸿运当头”。

　　（三）传统哲学思想与和田玉雕

　　古人认为玉有“五德”，分别对应君子应该具备的五种道德修养，将玉石与做人结合起来，形成了独具特色的玉文化。所以，用玉石雕刻圣贤的形象，体现他们的思想，就十分恰当了。儒释道是中国传统文化中的三大基石，对中国人价值观的塑造起到了非常重大的作用，因此，将这些思想体现于玉雕中，可以引发广泛的共鸣，增强玉雕的文化底蕴。

　　例如，儒家讲究仁爱、信义，佛家倡导普度众生、心无挂碍，道家则主张清静无为、逍遥洒脱，这些思想都可以具象成为特定的形象，与纹饰图案相结合，体现中华传统思想的魅力。此外，文学、典故、神话传说等也是传统哲学思想的体现，一些故事场景也是经久不衰的玉雕素材，例如武松打虎、桃园结义、莺莺听琴等，在和田玉雕中也经常被用到。

　　二、为什么要用传统文化为和田玉雕增彩

　　综上所述，玉雕与传统文化具有“不解之缘”，相伴相生，已经成为中华文化的重要组成部分，这一点毋庸置疑。在当今时代，玉雕作品与传统文化的结合也具有鲜明的时代意义，值得我们去发掘，去发扬光大，主要体现在以下两大层面。

　　（一）突出“文化自信”的需要

　　近年来，“文化自信”成为热词，党的十九大报告强调，文化是一个国家、一个民族的灵魂。习近平总书记指出，文化自信，是更基础、更广泛、更深厚的自信，具有重大的理论和现实意义。

　　玉雕艺术，尤其是和田玉雕，在历史上是中华文化的重要符号，在当今时代，也可以成为文化自信的载体，成为中华民族引以为傲的民族瑰宝，在国际舞台上大放异彩。玉雕作品曾作为国家重要的创汇商品，出口海外，为经济的发展做出了很大的贡献，也成为世界各国认识中华文化的渠道之一;当今世界，国际经济、文化交往日益频繁，在此背景下，作为中华文化符号的和田玉雕更应该以文化内涵为底气，努力创作精品，积极推进文化“走出去”战略，向世界展示中华文化软实力，增强文化自信，助力民族复兴。

　　（二）增强市场竞争力的必然

　　随着经济的发展，如今玉雕市场的体量、规模不断扩大，看似繁荣，其实隐藏着许多风险和挑战。一方面，玉雕创作在经济利益的驱使下，日益浮躁，产品同质化严重，低价竞争越来越普遍;另一方面，玉雕作品的质量参差不齐，低质量产品，甚至假冒产品越来越常见，严重影响市场的健康发展。

　　这些现象对于玉雕匠人而言，既是机遇，也是挑战，在市场竞争的洪流中，谁能守住文化底蕴，谁就可以赢得竞争，使自己的作品更具竞争力。文化，已经成为玉雕市场竞争中制胜的一张王牌，要想运用得好，需要冷静的心态，潜心创作，厚积薄发。

　　三、补齐文化“短板”，“赋能”和田玉雕

　　如今，“赋能”一词被各大行业热捧，和田玉雕也需要文化的赋能，只有这样，才能赢得竞争，健康发展。具体到操作层面，作为玉雕师而言，如何增强自己作品的文化底蕴？笔者认为，打铁还需自身硬，要想善用传统文化元素，创作出具有文化厚重感的作品，作者首先要博学善思，提高自身的文化素养。传统玉雕行业，很多人重视技法的练习，而在一定程度上忽视了文化素养的提升，导致玉雕匠人整体文化水平偏低，这一现象对玉雕行业的持续发展不利。

　　因此，身为玉雕匠人，要努力补齐文化的“短板”，善于学习，积极读书思考，从博大精深的中华文化中汲取养分，并将其转化为创作的“动能”，为自己的玉雕事业开辟出取之不尽的源头活水，增强竞争力，赢得竞争。

　　参考文献：

　　[1] 康凯星.千年磨砺方成温润：浅析玉雕的传统性与创新性融合[J]. 神州，2017（17）：25.

　　[2] 罗理婷， 郭杰.传统文化元素在玉雕造型设计中的应用[J].艺术评论，2017（6）.

　　[3] 刘畅. 传承与创新：中国玉雕艺术的当代表达[J]. 南阳师范学院学报，2016，15（4）：51-54.

　　作者简介：张家军，1981年出生，安徽天长人，国家高级（一级）玉雕师，新疆工艺美术协会会员。1997年在扬州学艺，2007年独自一人下南疆，2014年到乌鲁木齐。作品在“陆子冈杯”“玉龙奖”“百花奖”“百花玉缘杯”等行业大奖中屡获大奖。