黄军峰

　　白发与黑墨

　　黄军峰

　　

　　《题惠风和畅壶》牛建新/作

　　在艺术领域之内，影视剧也好，音乐舞蹈也罢，抑或是书画，每一名成功的艺术家，都具有明显的艺术特征。这种艺术特征，可以是形象外在的流露，也可以是艺术作品内在的精气神。无论哪一种，他们都具有迥异的个性，正是因为这种个性化的存在，才让我们极容易分辨、定位准确艺术家的身份。这样的例子不胜枚举。譬如歌曲，《忘情水》的歌声一响起，我们马上就能辨别出是歌手刘德华；譬如小品，一句“我想死你们啦”，刹那间我们就知道是冯巩出场了，等等。这就是个体对艺术深度的理解之后，形成的个性化艺术特征。

　　作为书法家的牛建新，有着怎样的艺术特征呢？在河北，国家级会员的书法家不在少数，但像牛建新那样具有双重艺术特征的书法家却并不多见。

　　首先是在形象上。说年龄，牛建新不过20世纪60年代末的人，却已经白发满头。白皙的脸庞少有皱纹，矫健的身躯步履铿锵，这与其满头白发显然不成比例。算来，我和牛建新先生相识也有大几年的时间了。记得相识之初，他头上并没有这么多白发，真正白发增多，也不过近三两年的光阴。

　　“这两年，你这艺术家的形象是越来越足了！”我半开玩笑地说。

　　

　　《春花烂漫诗》牛建新/作

　　他知道我意有所指，“没办法，或许是年龄到了吧。”牛建新说话总是走“正路子”。

　　呵，一句话并不重要，却让我心里憋了很多幽默的话说不出来。我知道，牛建新是位做事十分严谨的书法家。当然，这一点儿并非单纯的就能用一句话证明。证明这一点，还在他的书法现场创作上。但凡亲临过牛建新现场书法创作的人都知道，他在写字时格外“磨叽”。以写一条四字横幅为例吧。通常情况下，若是在笔会之类轻松的场合，很多书法家对待这样的即兴创作，写一条四字横幅，也就一两分钟时间，足矣。可是，牛建新写起来，却要花费上五六分钟的时间。看看那过程：提笔，总要凝思一会儿，本以为胸有成竹可以下笔了，他却还要进行短暂的停留，似乎又有了什么新的创意。再看写的过程，起笔、运笔、顿笔、收笔，一个字下来，牛建新一笔一划认认真真、一丝不苟，仿佛生怕那一笔露了怯。

　　忽然又想到他的白发，观他的创作过程，还真有点儿老来不支的意味。当然，这纯属玩笑话。我想，从这一点上流露出来的，不仅是他不急不躁的性格，更是他对待艺术的态度。说起这个，牛建新并不反对：“即兴创作也是创作，创作完了不还得盖戳吗？将来我不想让自己看到自己不成熟的作品出现在市面上……”又是一句富有艺术哲理的一句话。

　　当然，牛建新书法艺术上的个性化特征亦是十分鲜明的。作为半个“书法家”，我不做谦虚地认为，自己在书法上的认知也有着一定的自我理解。所以，前些年在学写字之前，我曾与一大师交流《周易》。大师言：命无“华盖”之人，执着亦枉然。“华盖”于此，泛指灵气与悟性。学写字后，我苦觅多年难得精进，曾一度与“华盖”连为一体。与诸多书法家交流中，悟性好、有灵气等词汇常灌于脑海，然其背后熬灯刹夜、披星追晓之劳亦不可缺。

　　

　　《题抱犊寨》牛建新/作

　　不管一个人在艺术上成就的大小是否与“华盖”有关，更不管这样的理论是否准确和经得起推敲。但我相信，牛建新先生在书法造诣上应该是拥有“华盖”之人。观建新先生的书法，字与字之间，或行与行之间，皆充满着灵动和精巧。这种独树一帜的字形，渗透着书家对书法艺术的深厚诠释，流露出一个书家自身独有的灵性和悟感，更不难看到其在书法艺术道路上的执着追求和凝神费思。

　　牛建新先生的字，巧而不俗，拙而不媚，将传统书法的大雅大俗表现得尤为充分。这与其长期的艺术历练不可分割。牛建新先生的作品，不受思想困囿，任天性创作，点画或粗或细，或方或圆，或柔或刚，信手拈来，毫无雕饰造作。在用笔上，笔纵墨润，字形欹侧，仿佛东倒西歪，实则重心十稳。通观全篇，一切随心所欲，性之所至，胸中块垒随笔而散。作品展现给观者的，是通过字形的变化和笔墨的浓淡，带给人们关于生活、人生的思想的物化。

　　牛建新先生以行草见长。“巧”字在其行草书表现得更为充分。其行草书大小参差，错落跌宕，行笔超脱恣肆，用笔方圆兼备，洒脱劲健，结体或正或侧，不拘常规，章法疏密相间，参差错落，但从整体看却十分协调，婀娜多姿，别有趣味。

　　愚见认为，牛建新先生的书法作品，已然超脱了“法”的约束，其书法注重笔画线条如歌曲旋律般的抒情，笔力敏锐精确，抛弃了横平竖直、整齐划一的意趣限制，带上了倾泄个人心中思绪的情感特征，给观者千变万化的视觉享受。

　　循古寻金辟心境，

　　长河万里独泛舟。

　　乘墨逐浪巧为技，

　　点墨成金凿朴拙。

　　书法的发展离不开“创新”。牛建新先生的书法，在传统艺术的基础上，从文化、视觉、意味的不同角度，开辟了属于自身的一条新路，成为一种精神境界的“止于至善”。宋代姜夔在《续书谱》中提到：“风神者，一须人品高，二须师法古，三须笔纸佳，四须险劲，五须高明，六须润泽，七须向背得宜，八须时出新意”。牛建新先生用独有的艺术感召力，告诉我们：在艺术形式纷杂的今天，书法艺术的发展，除了遵循传统的发展之外，更需要那些执着于艺术、对艺术独具灵性的人充实进来，也只有这样，百花齐放的书法艺术才能更加璀璨。

　　这些年，牛建新在坚守着自己独具特征的艺术道路上，又开始在牌匾的刻制上下起了功夫。有一次，我问他：“刻一张牌匾大概需要多长时间？”他又是面无表情地说：“大概十来天吧。”又是这短短的一句话，我又想起了他的满头白发，那位严谨、认真、仔细的艺术家的形象再一次站在眼前。

　　满头白发与一纸黑墨，构建起牛建新先生特有的艺术特征。两者貌似风马牛不相及，却有着十分重要的内在联系。怎么会没有联系呢？他严谨的创作态度，无疑是尊重艺术、热爱艺术、迷恋艺术的最真实写照；他险中有奇、奇中有险的书法作品，处处彰显着作为一名艺术家的灵性和感悟。在多年的接触和交流中，我越来越觉得，牛建新，你还是留一头白发吧，倘若没有了这头白发，哪还是堂堂有名的书法家牛建新！

　　

　　牛建新简介：

　　牛建新，45岁，书斋名丰草堂。中国书法家协会会员、中国书法家协会考级中心考官、河北美术学院教授、河北省书法家协会理事、河北省书法家协会楷书委员会副秘书长和行书委员会委员、河北省太行印社秘书长、河北省楹联学会书法艺术委员会副主任、《当代书画》杂志副总编、《名家周刊》美编、河北省电视台《品真》栏目组艺术顾问。