许梦熊的诗藉着奇特的想象力，通过语言的重组、变形，营造出诗歌的歧义性和陌生化效果，他的诗中有着所谓的士人风骨，一种现代生活“琴音本澹”的士人雅趣，顺意时的不疾不徐，逆境时的不怨不艾，进而衍生出一种诗歌意境：“梧桐的叶子一变黄，雨停后，便是落叶/直到暮年，仍然贫寒，一坛酒喝到天亮/还剩下几斤愁绪，现在你为落叶打拍子/为蟋蟀寻找韵脚，彼此都压着声音”（《吉水感怀》），他的诗歌中还有着幽默与智趣：“没有酒当然也不错，看花看仔细些/闻到飘渺的希望在孤独与幽静的一面”;细读他的诗句：“在词语中安身立命，若是不能流传/何必反复推敲，一生的光阴/人人辜负，有深有浅，闭门野草长/梅花探到窗前，催促我们振作起来”（《题吉水余端蒙明府县门飞凫阁》），不由得使人产生共悯之情。
　　“一株藤蔓攀着它/慢慢爬至最高处/远远看去它像一个/被藤蔓绑缚的人”（《湖边柳》），熊曼在她的诗句里通过对一株柳树与藤蔓的描述，将她的自我投射了出去。在她的一些诗里常有着两重生命的牵制和纠葛，比如《声音》一诗里两个高低音女声的复调式倾诉，以及《它的花期很短》一诗中的树下的“我”和尾巴一样紧紧跟随的“影子”等，她通过文字的对立和冲突，制造出富于张力的诗歌空间，她用细节带出情感因子，以达到平衡与和谐。她的诗歌呈现着纯洁和初心，以及苍茫人世的淡淡温馨。
　　在董洪良的诗中，他对人之为人所必须承受的那份生活的沉重，以及命运的击打，与其说是他采取了一种不回避的态度，倒不如说是他选择了主动去迎迓，去接受。他的诗歌文字甚至还是有些笨拙的，没有华丽的词藻，没有四两拨千斤的机巧，却有着虔诚的坚定：“此刻，那个人竟然无比神通/试图要把天空的泪水收尽/而最大的野心/是努力不遗漏掉一滴/在地里/及这人间”（《清明逢雨》），其中有着收尽人间泪水、饮尽天下苦难的“野心”，詩歌透着一股历尽磨难却无怨无悔的勇气和悲壮。
　　3761500589273

　　诗歌月刊 2022年2期