面对车前子的诗，宛如面对文字的迷宫。他的读者大多知道他是苏州人，也许地域本身早已成为他的诗歌的一部分，也许他用文字织成的诗歌是它的声音、画面，而不是意义——或者就是地域苏州。所以，他的诗是这样的：它有着轻柔、轻逸的品质，有着绸缎般令人着迷的丝滑质感，而且还色彩斑斓。在一个诗歌写作轻言历史的时代，由车前子的诗，我想起卡尔维诺的一个看法：面对历史，面对现实，最好的方式是轻轻一跳，以此脱身。车前子的诗里就完全没有沉重和滞涩。它的轻，是不可思议的词法、句法和节奏，是羚羊挂角，无迹可寻。他在“轻轻一跳”之后，连一些人间气味都不肯留下。
　　我注意到罗霄山的诗歌写作总是从日常生活开始，在具体的日常事物中穿过，走向幽暗的地方。而他所穿过的地方，甚至不是一条长廊，而是一个小小的针眼。他便是从那针眼抵达了诗。在他的这组诗里，所写的事物，不外乎人间的巨细：比如开拖拉机、失枕、幼儿的发声练习、朋友间的饮酒……然而，他需要让读者陪他一起，在这些小小的事物前做一次次停驻，让读者在这一次次短暂的停驻时刻，得以体味人生，思考世界，陪他一起穿越“诗”的针眼，抵达某个起先还看不到的地方。所以，他以修辞的复杂性，来揭示简单的日常生活背面的世界的复杂性。
　　李满强的诗歌，有一种让人感动的东西，这应该来自他诗歌中所体现出来的对生活的感恩，以及对人生的省察。他的诗歌有这样的一种力量。在他的诗歌里，读者可以见到作者最喜欢的词法和句法：比如，将“流水”和“遗忘”并置（《放下》），一个具象，一个抽象，意义便在这个隐喻化的过程中产生了。不得不说，这种略带强力的词语扭结，在构成他词法的同时，也生成了他的句法。他詩歌中的很多词语来得较为突然——冷不丁跳出来——很多句子也因此有了强抒情特点。而由此构成的诗歌，其中的自我往往就比较突出。也就是说，他的诗歌中那种让人感动的东西，乃是由“我”发射出来的。而他诗歌的这种生成方式，加上他大胆使用的一些大词——比如“灵魂”“黑暗”——他的抒情便有了由内到外的特点。

　　诗歌月刊 2021年12期