李瑾的诗歌中，有一种将“我”变小的特点。“我”在诗歌中的存在，不管是古典诗歌，还是百年来的新诗，从来都是个很大的诗学话题。以新诗作为观察对象，我们会发现，当诗歌中的“我”非常大的时候，这种诗歌往往具有启蒙主义的特征，而且，这种启蒙，跟历史的现实有很大的关联。而在李瑾的诗歌里，“我”是小的，正因这个缘故，他的诗歌趋向于一种很“空”的方向。当然，这种“空”是建立在具体的物象的基础上的，表现为一种对存在的感受。也就是说，从处理题材而言，他有一种能力，即他能够将对人世的感受，与一些具体之物很好地结合，并能够将这个具体之物写到“空”。我认为，这与作者的主体性从事物中抽离有一定的关系。
　　从林丽筠这组诗歌来看，我们注意到，她的诗歌有一种庄严的声音，这可以视为是她试图赋予的。她的诗歌可以说是超越了题材，并因那种声音而具有了高雅的品质。她的这组诗歌，读者有可能不容易进入，这不仅仅是因为她写作使用的“资源”，大量来自于西方文学和文化中的符号，还在于她的诗歌的繁复和晦涩。作为读者，我认为，她的繁复，应该是一种追求，而她的晦涩，则来自于她的想象力和一定程度上的抽象性。要而言之，我们想要进入她的诗歌可能有某些困难，但这并不妨碍这组诗歌的质量。就像艾略特在讨论弥尔顿时，既批评了他，但也高度肯定了后者的诗歌有一种来自声音的伟大。我想，对于读者而言，只要有足够的耐心，定能进入林丽筠的诗歌世界：这个世界的斑斓，甚至还有想象力的壮阔。
　　史洁舲的这组诗歌题材集中于诗人自己的生活环境。她的笔触所及，很显然地见出一种在地性（Localization）。海边的生活几乎为这组诗提供了全部的写作素材。尤其是自然环境，似乎构成了她日常生活的一个重要组成部分。她将笔墨着眼于自己生活的自然环境，使得这种“在地性”特征与当代诗歌相比时，显示出了强烈的差异性。而史洁舲在以这些自然景物为书写对象时，恰到好處地融入了个人的经验和对存在的思考。这组诗歌不乏非常优秀的作品，比如《墙上的鱼》，便是一首既有其文本的独特性，又能见出作者才华的优秀之作。

　　诗歌月刊 2021年2期