辛泊平的诗歌里有一种基于对生命流逝的深沉的经验和感受。读者也许从他的诗里读到一种中年的气味，一种看穿世事的通透与成熟。是的，他通过具有高度概括性的句子，隐忍地写出了一种并不轻松的况味：每一首诗，都是一幅时光的底片，如果你想要辨认其中的影像，并不是一件容易的事。我们看到，辛泊平在写作的时候，不惮于使用隐喻，也许这样，他可以在一种“叙述的难度”里获得自在。他的写作有一种独自面对自我的诚实和隐藏的叹息。如果有一种写作叫“中年写作”，我认为这是它的另一副独特的面孔。
　　张建新的诗歌有一种知性的迟疑。他在展现知性一面的同时，又往往朝后退半步，就像这樣的句子：“用一场雪来反对自己最终会落空/当然，沉醉片刻未尝不可”这是他的诗歌特有的气质，他似乎有意地消除了决绝、果断带来的快意，表现出了人，以及万物的暧昧性。尽管如此，他对一切并不真正地发表看法，而是耽于事物本身。这显然是一种类似于弗罗斯特式的呈现：靠近，再靠近那不可见的内陆深处。
　　王江平的诗歌有一种静思中的敏感性。这种静思不是要归于静穆，而是要从静中跳脱、跃出。所以，他的诗歌，常常会保有一种细微的金属薄片的震颤，倘若不留意，这震颤便归于沉寂。这种敏感性，是他对存在、对生命以及对人生在世的细致观察和直观把握。有时候，在万花筒般的词语里，他的诗歌还透出一点点灰冷的孤寂。对于王江平而言，在诗艺上，编者相信，凭依他的词语的才能，一定能将这种敏感性锤打得更加精确、精美。

　　诗歌月刊 2019年5期