陈均的诗，如果将之放在某个学院写作的传统里来看，是非常有意思的。熟悉当代诗歌的读者均知，作为一位毕业于著名高校并任教于斯的诗人，难免会将“历史意识”作为其写作的支点之一，何况，在“1990年代诗歌”这一准流派性的概念里，写作中“历史意识”的重要性不言而喻。然而，读者会发现，陈均的诗歌里很难看到这一特点。他的诗歌虽然在词语结构方式上有“玄学诗”或后结构文论启发的影子，但是他的诗里却并不太关注历史，而是更接近于书写纯粹的原初经验。
　　王彦明的诗歌读起来可能并不复杂，甚或说，他走的是一条“简单”的路。他善于寫小事物，善于“小题大做”，善于螺壳里做道场。但是这“简单”并不简单。他的诗里有精确的讽喻，他的词语精致考究，他注重对事物的感受——一种难以言传的感觉。编者认为这些特点使得他的诗歌拥有了可贵的品质。在有些时候，他还喜欢笔锋一带，指向了“时代”与“历史”，这可能要归结于是我们这个时代的风气使然。
　　宁延达的这组诗歌折射出了他写作的多面性，比如他可能很注重“思想”在写作中的重要位置，比如他可能很注重“时代”和社会现实对于写作的重要性（这其实就是某种“历史意识”），而有的诗里，则出现了超现实的写法。但不管怎么说，他的写作只属于他，有他独特的标记：他的用词，他的句式。这些被视为“风格”的元素，将他与其他人区分开来。但编者想说的是，如何处理诗歌与现实的关系，没有标准答案，强力的诗人自然会有独特的方式。

　　诗歌月刊 2018年9期