在当下的诗歌写作中，我确信，蒋浩的诗可以作为汉语所能达到的精确、变形的极限的证据。须知，这是一种最为现代的品质。尤其是他诗歌的“精确”特点——在视觉上的清晰程度、词语与感觉之间的高度契合——可以告訴读者：汉语诗歌能够在这个向度上做成一门好功课。蒋浩诗歌的复杂性体现在两个方面：从整体到局部的戏剧化手段和布局，以及句法层面上的密集的修辞。需要清楚的是，就后者而言，曲喻，对于他的句子的重要程度，并且这还构成了他诗歌的显著的风格要素。他将异质的素材、异质的意念不可思议地扭结为一体，显示了诗人主体思想的强力。
　　古冈，是我近年来读到的最有特点的诗人。也许由于新媒体，他的写作因而呈现强势的“生长”。他的诗歌有一种迥异的特质，它是那种冷却的，甚至没有生命特征的书写，包含了写作者对现实和历史的难言的复杂想象与感受。这种在书写方式与文本意义之间的悖论，显示了一种单调、顽固、令人惊心的张力。在诗歌抵近纯粹的“物”的时刻，正是诗人为读者呈现世界复杂性的时刻。我不由想到维特根斯坦的那句名言：在不可知的事物面前，人应该沉默。古冈的诗歌，其实有着这种沉默的品质。
　　严正的诗歌从整体上而言，传递出一种古老的安静与时代的焦虑相互交缠的情绪，诗人通过编织密码似的词语符号和象征，透露给读者他那难以言说和难以捉摸的感受。他的诗歌句子较长，这是由于他故意取消了句子之间的标点的原因，他这样做似乎是想制造语言的陌生化，从而增加阅读的难度。他在诗中常常会使用比喻，在本体和喻体之间设置了较大的跨度，从而让读者感到惊讶，比如这样的句子：“他们……发怔在一座单眼皮的湖”《《时间的进程》）。但是，编者也想要给诗人一个建议：如果在诗中减少一些大词的使用，对于诗歌的精确与清晰表达可能是有所裨益的。
　　——李秀丽

　　诗歌月刊 2018年6期