再读《苗得雨散文三集》

       把散文写得耐读、受看，应该是作者的共同追求。但是怎样把散文写得亲切、自然，让人读后有一种久久的回味，时不时的想起那本书，那篇文章，那句话，这可就是检验一个作家、诗人、散文家水平的试金石与分水岭了。
       近60年来，人们只看重苗老的诗，其实他的散文也怪拿人的。前年去年我曾连续拜读了苗老的三本散文集，并写出了几篇读后感，但掩卷遐思，总有一种言犹未尽的味道。于是我不得不重新打开苗老散文，想再拣拾一些金豆子。在读的过程中我发现苗老的散文之所以让人想着念着，就在于他的散文不娇柔不造作，自自然然、纯纯朴朴，像啦呱，似说话，不自觉中就把赞成什么，反对什么送进读者的眼中，灌入读者的心田。像说话是一些新派所不屑一顾的，其实是他不了解个中滋味。中国向来把明白如话作为行文的最佳状态，而像说话又是说起来易做起来难的。而苗老恰恰在这方面为我们树立了榜样。您看他写得《老伴的‘俗语’》，“谁想我，谁念我，拿着财礼来看我！”“谁想我，好心肠；谁骂我，长疔疮，头顶长到脚跟上！”“不冷带衣裳，不饿带干粮。”“宁看儿子的腚，不看女婿的脸”。“女大了外向，死了外葬”。“宁跟要饭的妈，不跟做官的大”。假如你不是父亲、岳父，似乎无动于衷，假如进入角色，你就会感到这是生活的写照，千真万确。四句俗语，刻划出了父子、岳父、女婿的人生百态，让人读了难以忘怀，时时警醒。个中滋味只有过来人才能体味。再如《二妗子》一文，开头苗老用了“二妗子也叫舅母”，下边写二妗子的身段、长相，与二舅的爱情遗憾，特别是因为二舅的木讷，二妗子“带着碎了的心走了，二舅见二妗子真走了，也一跺脚离开了家，上了东北大连。”文中那“赔三升麦子。三升？五升也行。就要三升，三升就三升。”写得多么细腻、传神，确实让人感到作文就是说话那么一种自然、舒畅、贴切。到后来二妗子、二舅都各成了新家，大家仍不忘二妗子。不仅写出了二妗子、二舅的心灵美，也写出了苗老及妻子的心态，一桩遗憾的婚姻展示了一种朴素的美，悲剧始，喜剧终，没有超人的功底，便不会有超人的文字。还有《休闲是一种“换肩”》，“休闲是一种‘换肩’。挑着担子，这肩换那肩上。”《月儿弯弯影儿长》《这次，写一写儿子》都是写的那么传神、到位。例如写儿子是这样写“沂蒙山老家人说：苗家庄有两个名儿起得最好，苗得雨和苗长水。”话虽不多，但一开场，就让人感受到了苗老的心态，让人有一种读下去的欲望。文中那真真切切的事，实打实的文字，让读者也不由得心升一种欣慰和满足。让人在不自觉中有一种欣赏和吸纳。苗老的散文岂止这几篇，几乎篇篇如此。在不渲染中渲染了，在不张扬中张扬了，在不宣传中宣传了。这就是苗老散文的魅力，随风潜入夜，润物细无声，“春风趁雨去梳柳，夜雨瞒人去看花。”翻看鲁迅的《秋夜》，李大钊的《五峰记》，胡适的《母亲》，朱自清的《背影》，我似乎感到大家行文都不造作，他们共同的特点不是刻意，而是一种自然流露。这与那些惯于居高临下，装腔作势，堆砌词藻的人比，似乎少了不少华丽，但苗老行文的自然、自如，纯朴恰恰代表了一种风格，反映了一条真理，凡是货真价实的东西，都用不着做广告、喊嗓子，无心为之皆美文，散文不是写出来的，是从心头小溪一样流出来的，是我读苗老散文的一得。而像说话应该是散文追求的最高技巧和风格。

                                                                                                                           2009年6月21日早7:30——8:50分

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