《十六字令》辟析

林克胜

【别名】 《归字谣》《苍梧谣》《花娇女》

【本调序语】

      为单调小令，只16字，因以得名。乃常见令词中字数最少者。

     《钦定词谱》卷一以《归字谣》一体列目，言：“蔡伸词名《苍梧谣》。周玉晨词名《十六字令》。袁去华词亦名《归字谣》。有刻《归梧谣》者误。”以张孝祥词为本体立谱，其按语曰：“张孝祥词三首，皆以‘归’字起韵。蔡伸词以‘天’字起韵，袁去华词亦以‘归’字起韵，皆一字句也。元《天机余锦》周玉晨词：‘眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。’本以一字句起，《词综》及《草堂别集》，误‘眠’字为‘明’，遂以‘明月影’三字为起句者，误。”由此可知，有以《归梧谣》为《十六字令》别名者，乃《归自谣》刻版之误。词中另有《归自谣》一调，如欧阳修《归自谣》词：“春艳艳。江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。　香闺寂寞门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。”属双调，34字，上下片各3句3仄韵，以七言句为主体。而《十六字令》只有单调，平韵，通篇只有1个七言句，体式大别，不容混淆。

     《填词名解》卷一言：“《十六字令》有二体，以字数也。其单字起者，又名《苍梧谣》。” 另有清代黄德贞词名《花娇女》。

【选解提要】

      此调中五言句和七言句之第1字皆不拘平仄，与律诗之常规变格完全相同。而此七言句，在诗律中为须“避孤平”之特殊句式，其第3字则须保持平声不变，词中亦沿袭此律。由此可见词律受诗律影响甚大。

【谱例】        【谱式】　　　　【句型提示】

天。           平。　　　　　（一字独句）

休使圆蟾照客眠。平仄平平仄仄平。（七律，避孤平，一不拘三必平）

人何在，        平平仄，

桂影自婵娟。    仄仄仄平平。   （五律，一不拘）

——蔡伸《苍梧谣》

【标谱说明】

      第3句《词谱》定为“平平仄”，毛泽东词“天欲坠”第2字“欲”为入声，属 “以入代平”，故仍以平声为常格。 

【附例】

      今以蔡伸《归字谣》为本体以标平仄谱，附例6家词8首，各标其韵，以鉴其体。

1、张孝祥《归字谣》

    归。猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。

（《钦定词谱》以此词为本体标谱。单调，16字，4句3平韵。以下3家词字句数同此不聱。）

2、袁玉华《归字谣》

    归。目断吾庐小翠微。斜阳外，白鸟傍山飞。

3、周玉晨《十六字令》

    眠。月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。

4、毛泽东《十六字令三首》

    山。快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

    山。倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

    山。剌破青天锷未残。天欲坠，赖以柱其间。

5、周玉晨《十六字令》

    明月影，穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。

（变体，16字4句2韵。第1句作三字句，不入韵，馀句皆与正体同。）

6、曹贞吉《苍梧谣》 （变体，与周词同。）

    团扇旧，犹堪赠所欢。秋风起，恋恋故人难。

【本调律析】

    （1）《十六字令》为单调小令，只见2体。正体常格16字4句3平韵，如谱例蔡伸词，附例张孝祥、袁玉华、周玉晨、毛泽东词。变体亦16字4句2平韵，因第1句作三字句，且不入韵，故较正体少1韵，如附例5、周玉晨、附例6、曹贞吉词。

    （2）此调原本只有1体，为首句单字起式并押平韵者，后来在传抄中断句失误，因错就错，衍生出“三字起”新格式。即如《钦定词谱》所言，《词统》及《草堂别集》收录周玉晨词“眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”把“眠”字误为为“明”字，可能是觉得“明”字单句不合韵，便重新断句，以‘明月影’三字起句，以讹传讹，从而出现三字句起式之变体。曹贞吉《苍梧谣》，便按周玉晨词的讹传体所填写。

    （3）通篇4句，按句式排序为“一。七。三，五。” 习用“独句”，是此调重要特色之一。开篇即以独字成句，在词中，凡单句独立者，称为“独句”。词中，凡一字句，皆为独句，并皆用韵。此调第1字独立成句，并押平声韵，一举定下全篇韵味，平稳又扎实。它突兀而起，鹤立鸡群，领起全篇，起到指事点题作用。

    （4）接下第2句也是独句。此为“仄起平收式”（仄仄平平仄仄平）七言律句。其第1字不拘平仄，如蔡伸词中“休”字用平声，张孝祥《归字谣》中“猎”字用仄声，袁玉华《归字谣》中“目”字，周玉晨《十六字令》中“月”字，皆为仄声，足见其第1字不拘平仄。而此句第3字，皆须保持平声不变。何以如此？按七律规则，五言“平平仄仄平”句式中，第1字平声不能变，在七言中，“仄仄平平仄仄平”则第3字不能变。否则便称作“犯孤平”大忌。（详见拙著《诗律详解》）词中之五言和七言，大多沿袭诗律，这类句型之第3字也皆沿用平声。以往解说词律，过分强调词律之特殊，往往避谈诗律，实属偏见。词律定型于诗律之后，许多词家又是诗家，填词之际，五言、六言、七言，多用律句入词，也多按诗律常规变格，并不奇怪。诗律对词律影响之深，无可讳言。

    （5）第3句为不押韵的三字句。这是本调中的一个转折句，由前边的七言长句，突然跌落到三字句，节奏剧烈变化，声调昂起，转折跌宕。

    （6）末句为“仄起平收式”（仄仄仄平平）五言律句。其第1字不拘平仄，如谱例蔡伸词中“桂”字用仄声，附例4、毛泽东词词“万”“赖”皆仄声，“离”字则为平声，附例3、周玉晨词中“移”字亦为平声。足证此字可平可仄。在五律之常规变格中，此句第1字不拘平仄，词中沿习之。词中五言律句和七言律句之变格，受诗律影响之深，由此可见一斑。

    （7）此调句序排列长短交错，反差较大，一字起，七字承，三字转，五字落，起承转合，腾挪跌宕，字数虽少，却颇具表现力，故能表达较复杂和激烈感情。

词在当时是配曲而唱的，一般是每句一个乐句，字少之句须拉长声调，字多之句则每字所占拍节便短。故，字少而缓，字多则急，唱起来节奏缓急便也变化较大。音乐家劫夫先生为毛泽东《十六字令三首》所谱曲调，便深谙其律：第1句“山”，拖音很长，独占4个拍节。而第2句“快马加鞭未下鞍”，则7字为4个拍节，便显得急促。到第3句“惊回首”，3字4拍，又变缓。结尾第4句“离天三尺三”，为5字4拍，则缓急适中。从曲调节律上看，也给人一种起承转合之感。词之曲谱虽然大都不存，但从现存“广东音乐”及某些古曲中，我们仍然可以间接体味到词曲之间的这种配合关系。

    （8）此调短小，故词家若要用以表达较多内容时，往往连写数首，形成组诗，如毛泽东用《十六字令》三首以抒发长征豪气便是。

    ※附寄语：积13载之功，不舍昼夜，撰成《词谱律析》书稿一部，筛选出140个常用词调，以名家名篇为例而定谱，从大体格局、节奏韵律、定式与通变、独有特色、历代演化、别体另格等不同角度，逐句加以辟析。所选例词，兼顾思想与艺术两端，不拘今古。全书约60万字。其姊妹卷《诗律详解》《词律综述》已与商务印书馆签约，可望于年内出版。此书尚未选社。今见“榕树下”多有古体诗词之作，如有可能，愿拣一些篇章，公诸同好。深望能得到指教之反馈。

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