黄秀仪

　　（广东工业大学，广东 广州510000）

一、前言

电影作为一种建构所需场景并展示的艺术形式，在整部影片中，场景空间设计占据着十分重要的地位，是用来建构电影中角色人物用以生存、生活并展开故事推动情节发展的空间环境。电影的场景空间设计也被称之为是影视空间的设计艺术，其包含了电影的布景、道具摆设、整体色彩分布、灯光与照明等元素。跟随影片剧情的发展，影片中的大小建筑、虚实空间、场景布置、物品道具摆设等会一一得以展现。而这些都可以说是具有符号性质的，这些带有符号性的物质载体对整部影片而言是非常重要的，往往是作为线索用以推动电影叙事的发展而存在的。

二、空间场景的隐喻设置

空间，从物理学的角度来看，代表的是一个封闭的维度，从心理学角度来讲，则代表的是无法逾越的距离；电影空间的定义是由《电影艺术词典》中所给出的“利用透视、光影、色彩、人物和摄影机的运动以及音响效果的作用，创造出来包括运动时间在内的四维空间幻觉。它不是现实空间本身，而是现实空间的再现。”

　　隐喻属于修辞学里的一种修辞方法，又称为暗喻，即用一个事物来隐晦的比喻另一事物；在认知心理学上，隐喻被认为是人类认知和解释客观世界的一种手段。顾名思义，空间隐喻是利用某一特定空间来传达某种隐含的情绪情感和哲学思辨。

（一）隐喻性的场景设置

希区柯克的悬疑电影擅长使用一些特别的场景符号性元素来营造一种紧张恐怖的氛围，例如门、楼梯和窗户。门，在日常生活中便有着很隐私的含义，代表着对个人领土的保护，或者解释为对私人秘密的掩藏，门同时代表着一种隔阂与偏见，打开门之后有时能看到真实的彼此，但有时门后也可能藏着更大的罪恶。

　　影片《蝴蝶梦》里就出现了三扇门，这三扇门都具有不一样的隐喻含义，第一扇门是展现在男主德温特的姐姐和姐夫刚步入曼德利庄园时，德温特夫人躲在门后听到了他们对自己的讨论，观众在此可能会认为姐姐姐夫是不容易相处的人。但当门被打开之后，姐姐姐夫却表现得十分友好亲切，此时的“门”代表着人与人之间的隔阂，但是只要通过双方的坦诚沟通，这道门便可以被打开；第二扇门是原德温特夫人丽贝卡住在城堡的西厢的房间门，自从她葬身大海后，房间便闲置至今。德温特夫人入住城堡之后一直活在丽贝卡的阴影之下，这使得德温特夫人对丽贝卡充满了嫉妒和好奇。而西厢的那扇门，在这里则代表着德温特夫人心中的“好奇”，如果她想要了解丽贝卡，就需要打开那扇门；第三扇门则是曼德利庄园海滩上一处废弃木屋的门，德温特先生强烈阻止他的夫人踏进这间房子，在此影片就留下了一个悬念，一直到影片后半段我们才明白，原来原德温特夫人丽贝卡就是葬身在此处，所以德温特先生对这个房间讳莫如深。这间木屋的门这时代表着那些隐藏在黑暗中的罪恶，虽然一直被德温特先生故意隐藏，但随着剧情的发展，这扇门会被打开，就如同不管怎么隐藏的罪恶早晚也会有一天大白于天下的，在此导演也在隐晦地告诫观众：“若要人不知，除非己莫为”。

　　在影片中最经典的莫过于是希区柯克对楼梯的运用，楼梯这一平常生活中常见的物件，在希区柯克的镜头中却变成了最难以琢磨、最骇人的符号性元素。比如在通往丽贝卡房间的楼梯，在通往海边小屋的楼梯等，楼梯在影片中表现出巨大的悬念感染力，极大地增强了影片的悬疑感。而无论不管是门、窗，还是楼梯，这些符号性元素在导演手中都并不是彼此独立存在，而是以一种内在联系形成一个有机统一的系统，单独解读这些符号元素得到的意义就会显得太单薄，只有把它们置于在导演具体的镜头语境中分析，才能彻底发挥这些符号元素所富含的悬念张力。《蝴蝶梦》原著小说具有强烈的哥特风格，在制片人的坚持下，电影也完整保留原著中的哥特风格，哥特本身就是一种符号性元素，主要特征就是高耸、阴森、诡异、神秘以及恐怖等；所以保留哥特风格也是制造一种悬疑感，比如影片中哥特式的城堡，阴暗的沙滩和通往曼德利庄园的幽长道路等。

　　导演通过“门”“楼梯”“哥特式风格”等这种符号元素隐喻向观众传递了多种信息，设置了强有力的悬念，使得观众仿佛身临其境，引人入胜。

（二）具有符号性的物质载体

除了门、楼梯和窗，在希区柯克的影片中也经常会出现一些物质载体符号，这些符号反复出现，都是用以营造一种紧张恐怖的氛围，引起观众的好奇心并产生心理期待，这件物品之于整个事件有何作用？比如影片中有随处可见的“R”标志，是丽贝卡英文“Rebecca”的首字母。无论是晨室里面的信封，还是手绢之上，都印刻着这个标志。在曼德利庄园这个封闭的空间内，希区柯克放置了无数的“R”标志，让德温特夫人被丽贝卡紧紧包围无处可逃，随着这个符号出现的次数逐渐增加，观众也会跟着这个线索猜想这个符号是否带有某种特殊意涵，这时就赋予了影片极度压抑的氛围，引导着观众走入剧情，思考剧情，为之后的悬疑做好了情绪铺垫；丽贝卡看似已经去世，却始终活在曼德利庄园之中，活在她之前用过的物件上，此时的丽贝卡便是影片中的一种“麦克格芬”符号——用来营造悬疑氛围的虚无之物，这种符号的反复出现使得观众在此时能够代入、理解德温特夫人活在丽贝卡阴影下的痛苦感觉。

三、空间场景的隐喻效果

希区柯克在《蝴蝶梦》中反复运用门、楼梯和窗户等空间符号制造隐喻是有其目的和含义的。为的就是设置悬念，营造紧张的氛围用以引导观众跟随影片人物角色一同产生焦虑、恐怖等情绪共鸣，使观众的观影热情得以最大程度地激发出来。对于一部影片而言，悬念的设置除了是具有强大的叙事功能之外，同样也是富含暗喻某种导演设定的情感意向与情绪内涵，表达着导演独特的对故事剧本的见解、对其文化内涵和社会道德观念的价值取向。

　　被称为是“电影界弗洛伊德”的希区柯克非常善于运用人的心理状态和特征，利用人的心理动态反应和变化，恰到好处地使用空间隐喻来控制观众的心理状态——制造心理阴影也是希区柯克电影中最为常见的空间隐喻效果之一。通常，当人们处于一个狭小阴暗的空间时会使人产生一种难言的恐惧感，运用到影片中常常会使观众提心吊胆，不知道下一秒在某一个角落会发生什么事情，在悬疑电影乃至日常生活中，未知都是一种很强烈的恐惧感来源；而奇怪的是，与日常大相径庭的事物也会使人产生害怕的感觉。

　　影片《蝴蝶梦》丽贝卡卧室的门永远是关着的，那里几乎没有人经过，这里就令人感到既好奇又害怕。未知为德温特夫人以及影片前的观众营造一种恐怖紧张的氛围。德温特夫人在海边寻找小狗时，发现小狗在一栋小房子门前趴着，而当房子的门被打开时，走出了一位衣衫破旧、表情慌张的男人，男人的眼睛瞪得很大，口中说着“不要把我送进监狱。”这些奇怪的事情和人物出现会使得女主感到害怕，也会使得影片前的观众与女主产生共鸣以及对这些奇怪的人事物产生好奇，为后面的剧情埋下悬疑伏笔。

　　由各种符号元素组合成的场景也能起到渲染气氛的作用，即通过环境的布置来表达某种寓意。营造环境气氛，使得即使影片中并没有一句台词却也能使观众感受到影片中人物角色的情感变化，通过环境场景抒发情感让观众也随之融入、沉浸到影片环境中，引起观众的情绪变化。

　　影片《蝴蝶梦》中为表现出女主角德温特夫人内心世界的神秘与变化，导演将整个空间场景设计在充满梦幻感的曼陀丽庄园，大厅里灯光昏暗且场地结构复杂，白色帷幔随着风而四处飘动，光线在飘动的帷幔下显得更之若隐若现等等，这些场景都在营造出一种神秘感，让观众对此产生好奇而产生进一步的探究的意思。因此空间场景的设计、环境的气氛等符号元素也具有用以表现人物角色情绪、凸显人物角色内心世界的一个很好的效果。

　　一切的空间场景，剧情的进度安排，道具陈设等符号元素，无一是在为影片传达主题思想和哲理、渲染气氛、深化主题、塑造立体人物性格和推动情节发展的艺术效果而运作着。

四、结语

本文通过希区柯克悬疑影片《蝴蝶梦》场景的案例分析，从悬疑影片空间场景符号隐喻的设置和效果两个方面对悬疑影片中的空间场景隐喻进行简要分析阐述，发现悬疑电影常常表现为高度的紧张、刺激以及强烈的期待感和不确定性，十分重视影片与电影观众之间内在的互动性和参与感以及沉浸感，试图为观众营造一种更美妙、更深层次的观影体验，所以悬疑片电影创造者在影片前期概念设定时会十分注重室内场景空间符号意味与精神内涵的隐喻表达，场景空间的创新设计在悬疑电影中是占据着重要地位之一的，具有着向观众传达主题思想和哲理、渲染气氛、深化主题、塑造人物性格和推动情节发展的艺术效果作用。