李雅玲

　　（厦门歌仔戏研习中心，福建 厦门361001）

一、引言

琵琶在秦汉时期就已经出现，作为一种拨弦乐器出现在胡中，之后经过不断的发展和改动，具有月琴、秦琴等多种形式。但即便琵琶的形式再怎么变化，在外观形态特征上始终以圆形直径为特色。在南北朝后传入曲颈琵琶，当时称之为胡琴。唐代时期，琵琶已经成为了上到宫廷下到市井人们普遍喜爱的乐器之一，唐代白居易的《琵琶行》便是描述一名女琵琶乐师的琴技和遭遇，成为千古绝唱，而其中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”更是对琵琶的音色和弹唱技法作出了绝妙的比喻。作为流传至今的民族乐器，琵琶在我国传统戏剧中具有重要的艺术地位，戏曲演奏中也时常到琵琶的身影，和大珠小珠落玉盘的清响。

二、戏曲乐队中应用琵琶的必然性

作为一种拨弦乐器，琵琶历经千百年的发展始终都是一种独特的传统民族乐器，时代的快速发展使得琵琶的发展也开始走向创新。作为一种即可独奏又能伴奏的乐器，别具一格的演奏技艺以及超强的感染力深受人们的喜爱。不同戏曲剧种为了实现影响力的拓展，也开始探索发展的创新路径，而琵琶高手则成为了戏曲乐队重点邀请的人才，将琵琶引入到戏曲表演中，能够让乐队整体展现出一种文化多元的状态，琵琶能够为戏曲表演诸如更为鲜活的生命力。

　　发展上的创新是传统戏剧史的一次重要变革，而琵琶的加入也为戏剧事业的发展带来了新的契机。琵琶作为一种古老的乐器，经过千百年的发展不断推陈出新，如今已经承载着新的精神面貌和发展势态重新出现在人们的视线，而如今的琵琶在戏曲乐队中已经占据了一席之地，在戏曲音乐实践中也进一步发挥了艺术性优势，引入到各种戏曲乐队之中，成为了戏曲乐队中的关键环节。同时琵琶也加入了管弦乐队，成为管弦乐队中的重要乐器，与京胡、二胡、月琴等共同组成了管弦乐“四大件”。在乐曲中，琵琶可以独奏，亦可伴奏，起到托腔保调和渲染情感氛围的效果，独特的艺术性和丰富的功能性，使其在戏曲乐队中得到了广泛的应用。

三、戏曲乐队中琵琶的关键地位

琵琶凭借其独特的民族风格和艺术表现能力得以发展和创新，而琵琶的表现技法十分丰富，情感感染力非常强，在戏曲演奏中的作用也不可忽视。随着时代的快速发展，琵琶的演奏技法也实现了创新，琵琶也需要进行重新定位，而作为琵琶的传承者，也肩负着创新的任务。从古至今，琵琶有着对自身技艺精益求精的优良理念，经过历代老艺术家的改进和创新，使得琵琶演奏体系也逐渐完善，琵琶演奏技巧也越来越多样化，而现代琵琶不管是演奏技法还是体系都有了明显创新。

　　如今琵琶成为了一种可以独奏也可以伴奏的乐器，在我国南方曲艺剧中下通常扮演者伴奏的角色，很多经典戏曲作品的演奏都离不开琵琶，而琵琶凭借着自身独特的技法和文化内涵成为了不同戏曲剧种的关键支柱。琵琶的演奏需要演奏人员对戏曲风格以及文化内涵具有深入的理解，把握音乐的风骨与韵味，掌握其中的技术与技巧，正确理解并运用琵琶演奏的特色。

　　琵琶的表现技法丰富多样，在情感表达方面也能够起到很好的舞台效果，在戏曲舞台中的各种情感表达都需要整个乐队的相互配合，而琵琶的作用不可忽视，可以根据曲调的不断变化而抓住人物特点，将舞台效果发挥的淋漓尽致。琵琶的演奏需要利用精湛的技巧方法来达到理想的演奏效果，而目前的琵琶演奏已经不再受传统守旧的观念的约束，按照不同的剧种风格，琵琶可以通过新的技法——注来实现音色转变和情感变化等多种操作，表达剧种音乐具备的艺术风格，也让琵琶演奏与戏曲的融合深度进一步加深，所以很多艺术家都将琵琶用于独奏，将各种精妙的戏曲用琵琶展现出来，琵琶绵延长远的活力和现代思维的创新意识奠定其在戏曲乐队中不可替代的艺术价值和地位。

四、琵琶在戏曲乐队中的应用

（一）琵琶独奏

琵琶演奏具有较高的技术性特征，在戏曲乐队中的应用可以凭借其较强的表现力与艺术感染力提高整体表演效果。在琵琶演奏过程中，演奏者需要通过十指拨弹按弦的方式进行灵活演奏，而且在演奏过程中也可以利用换把来产生打音及泛音等音调，能够适应多种戏曲剧种的不同戏曲特色，琵琶的演奏一般为单手按弦，另一只手通过扫、弹、挑等方式来协同演奏，演奏出高中低三种独具特色的音效，满足多种戏曲艺术中情感表达的演奏需求。

　　琵琶作为一种古老的民族独奏乐器，从古便有很多演奏家通过多种经典名作使得琵琶在乐器中获得了一定地位，比如琵琶曲《霸王别姬》将战场厮杀的慷慨激昂充分表现了出来，让观众如同身临其境一般产生画面感。而《春江花月夜》等曲艺则将月夜的静好与景物的协调描绘了出来，给人一种闲适恬静的感觉。琵琶曲演奏的曲目不仅能表达出哀转的愁怨，还能表现出豪情壮志的血性，不仅能表现出高尚且出淤泥而不染的意蕴，而且还能表达对人性丑恶的揭示。琵琶不仅在音色方面具有显著特色，而且演奏方式也十分独特，具有明显的民族特色气息。

（二）琵琶演奏中情感的表达

琵琶演奏能够将戏曲中复杂的情感元素充分表现出来，不同戏曲剧种和不同演艺主题下都能准确抓住并表现其中的情感，也能将需要表达的艺术特点充分能表达出来。白居易的《琵琶行》中便有“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”和“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”，前者表达了婉转哀怨的情，后者则为慷慨奋进的情，而最后“满座重闻皆掩泣”又将琵琶的感染力诠释了出来，闻着皆掩泣的效果足以看出琵琶在情感表达方面所具有的特色。在《琵琶行》改编的戏曲作品中，依照戏曲作品的故事情节以及剧情走向等基调，琵琶演奏将情感激发的作用通过声色优势呈现了出来，由于情感表达的整体效果与戏曲中的艺术渲染存在不同的判定标准，因此琵琶演奏戏曲所具有的情感表达深度和内容的呈现深度等方面虽然具有一定差别，但这也恰好是琵琶演奏戏曲所具有的独特艺术特征。

　　琵琶演奏在戏曲中的应用，情感表达方面需要贴合戏曲的不同性质进行相应的调整，如一些文曲伴奏中，琵琶演奏的音乐多以情感抒发为主要内容，演奏技法也结合文曲特征侧重于推、拉、揉等，对戏曲中的细腻情感实现恰到好处的表现，让情感表现变得更加形象化，带给人们更为贴切的感受。“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺”，不同戏曲中所潜在的情感元素通过琵琶的演奏手法表现出来，很多文曲中琵琶演奏所表现的都是婉转哀怨的曲艺风格，在古人的笔下也有过相关的描述，比如“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫”。这些诗词都对琵琶所演奏出的情感特征进行了描述，而这一点在现代戏曲中的表现也更加显著。和文曲中的情感表达特点不同，很多武曲在应用琵琶进行演奏时多表现更加强烈激进的情感特征，不再是隐含且婉转，而是节奏多变、慷慨激昂，琵琶演奏出的音色也偏向于高音，具有明显的戏剧情感表达特征，将武曲的特色和魅力发挥得淋漓尽致。

　　武曲中的《十面埋伏》便是很好的例子，琵琶所演奏出的音色仿佛将战场中的刀剑碰撞都表现了出来，不管是奋勇惨烈，还是肃杀，萧条都能够得以展现。

（三）琵琶伴奏

对于曲艺演绎来说，琵琶是最主要的伴奏性乐器之一，琵琶演奏在种类丰富的戏曲表演中具有重要地位，是许多戏曲作品演绎的主要演奏或伴奏方式，许多剧种在演奏时都离不开琵琶的伴奏。在戏曲演绎期间，琵琶、二胡、唢呐、板胡这类乐器是构成曲艺表演的主要伴奏乐器，琵琶则凭借音色多变和情感表现力、艺术感染力等优势，成为了戏曲伴奏中最重要的一个环节，并且在戏曲伴奏中通常具有托腔保调的效果。每个戏曲剧种都具有不同的风格特色，而戏曲剧种的不同，声腔腔核以及延伸的特征音程也具有一定区别，根据各自的腔核来创腔，即便节奏上变化多端，但不同剧种仍然能演奏出其专有的风格特征。而琵琶在不同剧种中具有托腔、演奏、伴奏等公用，唱腔伴奏的手法更是丰富多样，传统的伴奏以“托腔色调”为主要特征，通过托、保、衬、垫等手法进行伴奏，涵盖了多种伴奏技法。琵琶的托腔功能一般同步弹奏的唱腔及过门，通过琵琶的音色特色，以摇、弹、挑等方式让整体旋律进一步细致化，保持戏曲剧种的说唱性。琵琶的演奏功能一般指在戏曲中的独奏及领奏方面，在近些年的戏曲创作中非常常见，琵琶的伴奏也可以和唱腔一同，也有些伴奏并不需要跟随唱腔，只需要在唱腔的间隙空挡发声，实现唱腔的一种延续，两者之间的互补使得戏曲联系为一个整体。

五、结语

琵琶作为传统的民族弹拨乐器，在现代曲艺的发展中起到了关键的助推作用，而琵琶的应用也逐渐向着普遍化的趋势进发，在戏曲乐队中的应用为民族乐器和现代曲艺都带来了新的发展活力，也受到了人们的广泛喜爱。在多种戏曲剧种中，琵琶的应用都展现出了显著的优势并且占据着重要地位，在戏曲演奏中更加组中曲艺的韵味和风骨，同时注重琵琶弹奏的基本功，在艺术风格之上实现情感的正确表达。