朱跃辉

　　（四川省自贡市川剧艺术中心，四川 自贡643000）

一、前言

舞台艺术在川剧表演艺术中一直散发着具备独特性的光彩。在舞台的艺术上，毫无疑问，舞台布景是极为重要的核心部分。随着现代影像艺术和舞台美术不断进步、不断发展，再加上互联网技术的绝佳助力，相关舞台技术、科技手段等等随之而不断发展、不断丰富，而随着这些科技手段的不断进步，舞台美术必然呈现出前所未有的辉煌和光彩。随着舞台艺术的重要性的不断提高，本文对当今川剧舞台布景的装置操作技术进行分析和研究。

二、注重剧场艺术、充分了解舞台的结构

在舞台艺术上,剧场艺术不容忽视。戏剧艺术是剧场艺术。一场优秀辉煌、极具光彩的川剧艺术必然依托剧场而存在、依托剧场而呈现、更是凭借剧场的各方面资源而得以创造、得以展示。

　　剧场主要包括三个后台、舞台、观众席。因此,舞台上的布景艺术设计与舞台装置艺术操作,首先需要充分了解艺术剧场的整体形制,如果是圆形艺术剧场,圆形艺术剧场从低处地面上一眼看去其其形状通常好似正圆,而对于高处舞台的俯瞰,则可以呈现各种椭圆形①。同时,剧场还包括马蹄形艺术剧场,各种矩形艺术剧场,扇形艺术剧场,及多功能性的现代艺术剧场等。

　　在研究了解中国剧场剧的表演艺术上,其次，我们还要充分研究了解中国剧场表演舞台剧的基本结构。舞台由整个台面、台身、台仓三个大部分组合整体构成。台面两个区域可视是一种现代舞台艺术家根据需要同时进行各种舞台艺术表演的主要可视区域,其中的一个区域假台口镜框宽度符合规定的范围是两个舞台表演布景同一画面的两个台口镜框,台面的两个镜框台口宽度与两个台口镜框深度之比可以符合规定的是舞台表演布景的两个水平可视面积的一个大小。台身两侧分别是一个位于圆形舞台上层内部空间的上部,云幕往上至吊架,及左右两侧的两个圆形侧台。这里不仅仅是众多戏剧家和演员的最佳等候场和一个可以同时容纳众多壮观景物之处。有人挂架吊车用的有人挂平台的台式剧场舞台有人吊架吊车可在两侧面和整个台身之间自由推拉起来摆放各种景物,有人挂车的有人吊架台式舞台吊车可以将景片和整个舞台上的幕布一起向上吊到整个舞台上部,以有效率地解决整个剧场侧台空间狭小化的摆放问题。台仓在整个大型台板下面,是整个大型舞台的地下一个组成部分。台仓内工作用户同时可选择手动安装空气压缩机和泵槭液力传动机等设备,控制台安装旋转台或自动安装升降台②。

　　最后,在当代中国传统剧场上,幕布也是传统戏剧表演舞台的重要一个环节组成重要环节部分,大幕的快速移动以及开启关闭与幕布舞台上的剧情完美相互结合。舞台上的大型演出或者大型国际会议中我们经常都是可以亲眼看到整个会场或者舞台台上挂着幕布的各个主体身影,舞台上的各种幕布顾名思义也是说就是一种用在整个会场或者舞台上直接显示大会开幕或者也就是离开舞台或者谢幕的布,是整个会场或者舞台上用以直接显示整个会场舞台气氛的重要显示设施之一。舞台上的各种幕布舞台装饰艺术可以同时能够起到作为辅助舞台装饰音乐舞台以及美化大型音乐舞台、提高大型音乐舞台利用幕布装饰演出舞台艺术装饰效果的重要艺术作用。观众厅与整个艺术舞台之间的活动门户起到了分割线的作用,是整个艺术舞台的主要活动门户,也是整个艺术舞台的主要正式活动时的幕布,主要用途是专门适用于大型艺术会议或其他艺术展览演出正式活动开始和其他舞台活动结束时的舞台大门正常开闭,有时也甚至有人可直接把门用作整个舞台上的场幕③。位于中央舞台两侧镜框内和靠近舞台的中央露台出入口的内侧。大幕通常包含有多种不同开闭式的大幕形式,例如:对开式、升降式、串叠式、斜拉式、单侧式和单向开闭式等。大幕的颜色使用艺术面料和大幕装饰品的颜色通常认为可直接可以起到严重影响站在大幕上和观众的一个整体外观视觉,要求庄重而典雅,面料通常一般可以选择采用耐热和抗阻燃的天然亚麻绒、真皮的天然丝绒、棉质的小棉和天鹅绒或大片的幕布等,颜色通常一般可以任意选择为具有各种深栆色的红色或浅枣红两种,通过三折一的中国现代视觉艺术设计手法进行制作,给站在大幕上的观众以强烈的整体视觉感和立体感,能够带来更加享受的艺术效果④。同时,某些新型具备强烈的城市科技感的电视幕布产品能够为您呈现出更多梦幻绚丽的城市画面,通过智能投影多媒体通道拼接融合显示系统以及拼接融合技术,可以轻松完成超大的全尺寸大屏显示,营造更突出壮观城市景象,更好的能够完美实现双重屏的视觉效果。

　　在这种传统戏剧表演艺术与各种现代高科技的完美巧妙结合和绝佳契合下,在观众眼中必然极具观赏性⑤。

　　以上是川剧操作人员在进行布景装置操作必须了解和不断熟悉的相关舞台知识。相关表演艺术装置操作人员需要对这些剧场知识进行充分的了解，便于在进行装置操作时呈现出最好的艺术效果。

三、注重舞台布景、熟练运用舞台设备

在舞台的布景上,装置操作人员需要对舞台设备做到充分的应用。如对各种转台的熟练掌握运用,在大型剧院中不仅可通过针对舞台的不断反复转动动作来达到实现更佳的舞台效果的立体呈现,同时,诸如大型车载舞台、升降台、移动台板等的应用也可进行舞台艺术的呈现,实现不断地换景。同时,能够充分利用整个吊景。即用圆形吊杆将景片整体吊装在一起来加以变景。以一堂堂的门窗景片两个门窗景作为景物拍摄点的基础,通过自动选择变换一个门窗景片及拍摄景物两个门窗的拍摄位置以及景物门窗所在位置等方式来自动变换景物拍摄目的地点。同时,还可在舞台布景上有效对幕布进行应用。以玻璃帷幕景物为主体象征性描绘景物,运用多种色彩变换绘画方法,可迅速取得巧妙绘画效果。对光色的把握更是不容忽视。将多媒体场景的白背景片用-套用的灰色最片进行变换位置及整体结构,投以不同的背光色,也就是可直接投在固定的白色衬幕上,以快速变换背景环境,呈现更加优美的效果。

　　在川剧中,布景更要具备一定的独特性⑥。不同的戏剧舞台必然呈现不同的地域特色。在川剧中,装置操作人员需要对舞台的每一个角落都进行安排、进行了解、进行把握,通过独特的装饰性图案,呈现出、勾勒出具备强烈的标志性和独特性的生活环境和戏曲中所呈现的年代环境和古老印记。

四、结合舞台表演的现状精心设计呈现方案

川剧分为文生、旦角、生角、花脸、丑角五个行当，各有各的服装要求，各有各的表演功法，川剧中各个行当的人物更是千姿百态，丰富多彩；表演艺术也是包罗万象，变幻莫测。

　　基于此，在川剧的舞台呈现上，不同的角色具备不同的服装、独特的饰品和别样的舞台道具。在装置操作人员对舞台艺术的呈现上，需要充分了解不同的戏剧表演角色的人物性格、命运走向和其在整场演出中的基调，根据对这些不同的性格角色进行舞台艺术的精心提炼，调整舞台的呈现方式，不断进行舞台艺术和舞台布景的变换。在舞台的布景上,鲜明的色彩呈现和装饰变换毫无疑问能够构建更加生动形象、直观精彩的戏剧场景,使观众在整个演出中能够获得更加强烈的艺术和情感共鸣。同时,不同的舞台必然存在其特殊的状况与问题。舞台布景的装置操作人员在面对不同的舞台问题时,需要及时地采取解决方案,精心进行艺术呈现。当我们面临立体舞台景物深度不够的特殊情况时,应尽量使立体画中景物的水平面有变化。远中线和近景线所构成的立体、浮雕、平面,都是需要尽量平面的变化⑦。多层夸大结构的电影解剖技术处理结构应同时予以充分合并或进行压缩,几层上的远景也应处理在一层,充分利用电影舞台假像和透视镜的原理进行夸大结构变形。压缩文件层次可有效解决文件深度压缩不足。同时还可能存在中部舞台高度不足的问题,在一种情况下，应该使上部和中部舞台景物上的地面有变化。而如果目的是为了更好解决表演舞台景物宽度不足的这个问题,应该是使舞台景物尽量落地不下到表演的地区，通过与背景片调度兼用的调制方法可以进行背景方位图的调度,有藏有显,在一定程度上可有效解决舞台布景上宽度不足问题。同时,为了解决流动演出的搬运,应使布景尽量规格化、折叠化，要一景多用,必须规格化，为了便于装运,要尽量折叠化⑧。

五、结语

川剧有着鲜明的地域性和别具一格的独特性，在戏曲艺术里熠熠生辉。又随着行当艺术的逐渐发展与成熟，一个个优秀的戏剧演员展露头角，一个个与如今完全不同时代的角色有声有色，一场场戏曲表演精妙绝伦，引得观众不禁拍案叫绝。老艺术家们有一句话常常被提起：“戏无情不感人，戏无理不服人，戏无技不惊人。”这是老艺术家们呕心沥血热爱戏剧所总结出的经验。在川剧的舞台艺术上，舞台装置操作人员更不能辜负这些为川剧而不断奋斗的老艺术家，要用更加完美、更加辉煌的舞台呈现来触动观众，打造真正的戏剧视觉听觉盛宴，让川剧行当中的舞台艺术与舞台布景不断进步、绵延不绝、生生不息⑨。

　　注释：

　　①李劲.试论戏剧舞台布景的重要性[J].当代教育实践与教学研究（电子刊）,2018(10):695,671.

　　②刘婷.评川剧《尘埃落定》的舞台艺术[J].四川戏剧,2016(11):20-22.

　　③郭扶城.舞台布景的形式美探讨[J].参花,2021(1):107-108.

　　④任高龙.舞台布景设计中数字技术的应用分析[J].文存阅刊,2021(14):51.

　　⑤张灿.舞台布景设计与制作中3D数字技术的应用[J].数字技术与应用,2020(02):41-42.

　　⑥金花,杨杰.戏曲舞台布景的艺术设计——以灯光布景为例[J].吉林艺术学院学报,2020(01):92-96.

　　⑦金永明.关于舞台布景的装置操作技术研究[J].魅力中国,2020(24):461.

　　⑧何武,周越.混合现实舞台布景:虚实空间拓展与媒介融合[J].装饰,2019(08):117-119.

　　⑨郭扶城.舞台布景的形式美探讨[J].参花,2019(21):120.