朴书庆

　　（延边大学，吉林 延边133000）

一、舞蹈作品《面·戏》的作品分析

假面舞作为小道具舞蹈的一种，如何运用道具是一个重要的环节，也是它不可或缺的一种因素。为了让作品的剧情与感情线更加流畅，我们需要假面的运用来突出各种角色的性格特征与情绪变化。延边大学艺术学院在《青春梦想季》表演的中国朝鲜民族假面舞《面·戏》中对假面的创新运用与传统运用方法的有机结合，使本作品的内容与表现形式更加完善，剧情的情节与感情线更加流畅，间接性的表现出角色的心理活动与情绪变化等。本文通过对舞蹈作品《面·戏》的创作背景与表演特征，研究灵活的运用假面对剧情发展的重要性。

（一）舞蹈作品《面·戏》的创作背景

假面舞是中国朝鲜民族舞蹈当中具有独特风格与特色的舞蹈。《面·戏》讲述的是一个爱情故事，但从来不愿平凡的他利用假面舞独特的表演手段，将害羞、起哄、打闹、阻碍等再平凡不过的日常情绪夸张夸大，把日常情绪变化表现的栩栩如生。随着时代的发展，人们已经能轻松自如的表达感情，所以编导者想利用假面舞的夸张手法，更加形象性的体现出如今恋爱过程中的小细节，比如女生的害羞、男孩的淘气、旁人的羡慕等。但这些小细节使日常生活中我们都体会过，所以编导者觉得需要一种道具强调这些细节，使这些小细节在作品中发挥出更大的影响。在数日的整理与研究下，决定利用假面来完成。

（二）舞蹈作品《面·戏》的表演特征

假面舞具有的独特风格特征，是来自于它的五种表演特征：戏剧性、幽默性、灵活性、讽刺性与互动性。在作品《面·戏》中主要利用戏剧性、幽默性、灵活性三种表演特征发展感情线的延长，另作品更加生动有趣。

　　戏剧性是表现假面舞主题思想的一种重要手段，也是假面舞不可或缺的条件。《面·戏》中以爱情为题材，讲述了一段在各种阻碍与艰难中迎难而上的一对情侣的故事。以开场时男主人公给女主人公的信物为媒体，以女主人公寻找因捣蛋鬼躲在假面下的男主人公为故事线，开展了一段起起落落的爱情故事。

　　幽默性是假面舞的表演特征里最具有魅力的一种，假面舞的剧情永远离不开幽默性，在舞蹈作品《面·戏》中也可以看出很多幽默性的场面，比如在女主人公跌倒时男主人公被捣蛋鬼踹出去，一屁股坐在了地上的场景，高潮结束后坐在地上休息的场面时一个个搞笑的坐姿等都会给人一种深刻的印象。假面舞的幽默性也体现在假面的形态与舞姿上。各种各样的鬼怪表情加上诡异的舞姿，强调表现剧情时还给我们带来欢乐，比如作品中戴着假面陶醉自乐的场景，有一个捣蛋鬼做了一种仿佛妖媚女子般的姿态，充分的展现出自己的幽默感。

　　《面·戏》中的灵活性表现在队形、造型、与道具上，使队形与剧情的变化同步，在造型上显出每个角色的性格特点，在道具的运用上突破了原有的用法，创新出一种新的运用方法。

　　队形可以说是体现一部作品完成度的一种重要部分。在作品《面·戏》中，一共有十次队形变化，每次变化都是在不同的情景下用不同的方式完成。虽然一部舞蹈作品频繁的换队形容易显得乱，可是在《面·戏》中，队形的应用与时机都是恰到好处，都流畅自如。

　　造型是利用静与型表现一种情绪变化与衬托场景的剧情情节。在《面·戏》中演员们的每次造型都各种各样，没有一个重复的姿态，有的部分都是演员在不断的练习过程中，慢慢摸索出来的由自然动作演变而成的造型。尤其在戴着假面坐在一排的场景，每一位演员的坐姿都不一样，表现了各种角色的性格特点。

二、舞蹈作品《面·戏》中假面的运用

（一）舞蹈作品《面·戏》中服饰与假面的运用

假面的运用方面传承了传统的用法以外，创新了新的运用方法——服饰上的运用。

　　假面运用在服饰上，它不仅能将增强服装的美化作用，还能起到一定的剧情的伏笔作用。在作品《面·戏》中假面运用在了两个部分，一是服装袖口上，二是将假面背在了后背上。

　　它间接性透露捣蛋鬼的存在。河回假面的两半形态的假面是以滑稽、搞笑的笑脸出名，运用河回假面的两半形态的假面笑脸，是它可以间接性表现出捣蛋鬼的存在与淘气的性格特点。一定程度上它表现出了男孩的天真与淘气，为以后的捉迷藏的场景做伏笔。

　　它仿佛用笑眯眯的眼神注视偷偷交往着的男女，间接性的表达出要阻碍那对男女的心理活动与淘气的性格特征。袖口上的笑脸是为了展开后端的剧情而埋下的伏笔，是剧情发展的关键要素。

　　另一种创新运用是背在后背上的假面。传统的假面运用方法是戴在头上用面部的运动来强调情绪变化的表现。可在《面·戏》中以背上假面的手段强调情绪变化的表现。背后的夸张怪异表情的假面加上附有幽默的大八字抬腿步伐，仿佛高兴的蹦来蹦去，把开心、欢快的情绪夸大表现，表现了男孩天真无邪的性格特征。

　　编导者利用假面的延长性运用，把假面的形态绣在袖口上，令剧情内容给家丰富，再把假面背在后背，起到装饰服装与表现角色性格特征的作用。

（二）作品《面·戏》的故事情节与假面的运用

在创新出新的运用方法的同时编导者并没有放弃传统的假面的使用手段。他以结合多年的演员经验与教学经验，整理出推、晃、挡、抖、转的假面使用手段并用于作品上，使作品中对感情线的表达更加细腻。

　　在首次亮相假面的场景中，编导者使用推假面与晃假面的使用手段，结合慢节拍，塑造出了自由散漫的情景，使目光集中到在找男主人公的女主人公身上。亮假面的运用方法是以快速伸出脖子与下巴，使假面的面部瞬间亮给观众，亮假面的运用方法后需要极短的停顿；晃假面的运用方法是以下巴为动力，脸部由下巴的带动而运动，在晃假面的过程中适当的运用一下上身的摆动会使幅度更大，更能表现自然摇晃的效果。

　　在一个淘气的男演员吓女主人公的场景中，使用了挡假面与推假面的使用手段，给人一种带有一张夸张表情的假面突然闪出眼前的感觉，利用此使用手段很生动的表现出男生的淘气与顽皮。挡假面的运用方法是以利用不透明的物体遮挡住假面，一般利用扇子或袖子；推假面的运用方法是以下巴往前送的同时，脖子也向前伸，此时的肩膀不可僵硬。

　　调戏完女主人公以后，边大笑边逃跑的场景中，运用了一拍一动的抖假面的使用手段来夸张的表达出愉快与开心，塑造出了欢快，快乐的场景。抖假面的使用手段是以鼻子为中心点，下巴与额头反方向移动，最大为45度，头部幅度不宜太大，运用此方法时适当的结合弹肩更能表达出一种愉快的情绪表现。

　　在全部演员形成小三角的队形时，利用推假面的运用方法与晃假面的使用手段来塑造一紧一松的气氛变化，利用推假面的使用手段完成了凝视观众的气氛，这时的气氛比较僵硬，忽然改用晃假面的手段来缓解僵硬的气氛，使人觉得被挑逗的感觉，这种气氛的转换也会使观众更加投入。

　　在形成两个圆圈的队形中，袖子的大幅度上下摆动很引人注目，此时的运用方法用了转假面的使用手段，此使用手段使表演者能观察两边的表演者，从中找到自己的队形位置。转假面的使用手段是以整个面部为运动，要求转到正左方与正右方，不可低头，幅度需要夸大。

　　在作品《面·戏》中，挡、晃、挡、抖、转等的假面使用手段衬托着整部剧情的感情线，同时更加生动的表现角色的情绪变化，使作品的表演细节更加上升一个层次。滑稽的舞蹈动作、夸张的假面形态与假面使用手段的相结合，使观众更容易理解情节发展，更容易接受舞蹈作品中的感情线的流动。《面·戏》中故事情节与假面使用手段的结合，使作品的剧情情节更加完善、更加充满幽默感、更加灵活生动。

三、结语

假面舞是具有深厚魅力的一种传统舞蹈。它的魅力在于它悠久的历史，受到了多个朝代，无数个年代的磨练与发展而成；它的魅力在于它的特征，每样特征都是它必不可少的灵魂；它的魅力在它的灵魂—假面的合理运用，使其灵魂更加丰富多彩，更加魅力四射。

　　舞蹈作品《面·戏》是一种传承传统与突破传统并存的创新性十足的作品。此作品的编创者不仅传承了假面的传统用法，还在此基础上创新出一种装饰服装的同时可以衬托整部作品的剧情情节，又能给以后的剧情埋下伏笔的假面的创新运用。笔者很荣幸能参加这假面的创新运用与传统的使用手段有机结合在一起的舞蹈作品《面·戏》。

　　希望本文的研究在关于假面的理论研究起到补充与弥补作用，完善朝鲜民族舞蹈的发展。