摘要：电影《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松将艺术性与商业化完美结合的一部经典之作。该片主要讲述职业杀手里昂、小女孩玛蒂尔达和缉毒警察史丹菲尔之间发生的故事。本文将围绕该片的三位主要人物塑造进行分析。在形象设计方面，探讨该片的人物真相、人物弧光以及人物矛盾;在镜头语言方面，解析该片于主要人物所运用的景别、光线以及拍摄角度;在符号表达方面，阐述与主要人物相匹配的意义。
关键词：电影;《这个杀手不太冷》;人物形象;镜头语言;符号表达
中图分类号：J905
文獻标识码：A
DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.070
文章编号：1005-5312（2020）29-0107-02
一、引言
当我们用“经典”一词概括《蓝白红三部曲之红》《生死时速》《阿甘正传》《真实的谎言》《这个杀手不太冷》《肖申克的救赎》《低俗小说》《夜访吸血鬼》这几部影片的共同点时，或许不会有
人反驳，这些经久不衰之作都上映于1994年，因此这一年也被大家风趣的称为“上帝看电影的一年”。1所谓1994年出经典的原因，时代背景是不容忽视的。导演纷纷选择在电影百年到来之际献出自己中意的作品也便顺理成章了。《这个杀手不太冷》作为经典电影之一，被视为导演吕克·贝松的转型之作，有许多可圈可点之处。
二、主要人物的形象设计
亚里士多德认为故事是第一位的，人物是第二位的。2罗伯特·麦基却指出，我们无法提问它们哪个更重要。“因为结构即是人物，人物即是结构。它们是一回事，并不存在二者谁更重要的问题”。3简言之，人物是至关重要的。影片《这个杀手不太冷》至今能够使人回味无穷，离不开导演所成功塑造的三位主要人物。
（一）人物真相：里昂
影片《这个杀手不太冷》展现了里昂的人物性格真相。对于里昂而言，杀手只是个职业。“人物性格真相在人处于压力之下做出选择时得到揭示——压力越大，揭示越深，其选择便越真实地体现了人物的本性。”4
影片中，存在不少里昂处于压力之下需要做出选择的情况。例如，玛蒂尔达从小商店买完东西回来，发现家人遇害。玛蒂尔达便径直走向里昂的房间。里昂在猫眼里观察着一切，当玛蒂尔达站在自己房间门口时，他需要做出选择。里昂深知打开门救下玛蒂尔达，自己很可能会牵扯其中，但最终还是选择帮助她。我们不难看出里昂的人物真相，的确是一位心地善良、与众不同的杀手。
（二）人物弧光：玛蒂尔达
“最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。”5影片中，我们可以看到玛蒂尔达的人物弧光。起初玛蒂尔达不论穿着打扮还是行为举止都有早熟的特质。年少的玛蒂尔达在重组家庭里得不到应有的照顾，也没有接受学校中正统的教育，使她逐渐走向叛逆。当影片结束时，玛蒂尔达不再骂人、不再抽烟，带着里昂的精神寄托回到学校，开始步入新生活。
（三）人物矛盾：里昂、玛蒂尔达、史丹菲尔
罗伯特·麦基在其著作中表明维即矛盾。“多维人物令人痴迷，性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。因此，主人公必须是全体人物中最多维的一个人物，以将移情焦点集中在这一明星角色身上”。6
影片中的三位主要人物都有自己的维。里昂生活中总是独来独往、作息规律、保持警惕。工作时的里昂训练有素、干净利索，有着自己的职业操守（不杀女人和小孩）。里昂冷酷的外表下埋藏温情与善良。里昂在影院欣赏电影，会有与人分享心情的冲动。里昂每天对绿植照顾有加。自从认识非亲非故的邻居玛蒂尔达后，里昂打破独自生活的习惯，甚至最终因其牺牲了自己的生命;玛蒂尔达是个果敢聪明、叛逆任性的十二岁小女孩。看似坚强成熟的她，实则渴望被人疼爱;史丹菲尔作为一名缉毒警察，自己却做着违法的勾当。酷爱古典音乐，但为人凶狠残暴，大开杀戒时还自带仪式感。
三、主要人物的镜头语言
镜头语言好似一种交流工具，且有指向意义。“导演引导观众理解故事、评价人物、确立影片的情感调子，那么，这一切只有通过电影语言才能实现。电影语言既是感性的，同时也要落实到一个个具体的技术环节上。”7影片《这个杀手不太冷》的镜头语言既能体现导演的视觉风格，又能帮助观众了解其用意。
（一）特写：里昂
景别不仅意味着被摄物体之间的物理距离、观众与被摄主体的心理距离，而且还具有一定的叙事功能，例如特写便可强调细节，凸显具体特征。“特写镜头在视觉上具有强制性，在画面风格上较为极端。”8
影片中，多次对里昂使用特写镜头。首次出场便是特写镜头的组接，画面中只是对里昂进行局部的展现，如双手之间放置一杯牛奶，戴着墨镜的眼睛等，神秘感十足;在执行任务时，子弹射穿卷帘门，里昂透过子弹留下的圈口向屋内看，此处也运用了特写镜头，里昂的这只眼睛使人不寒而栗;里昂将玛蒂尔达安全送走后，决定只身与缉毒警察小队进行对抗时发出怒吼，画面中是里昂的面部特写，使其撕心裂肺的表情得到更细致的捕捉。
（二）光线：玛蒂尔达
“同一物体，不同光源、光线角度、光线性质塑造出的造型效果不同，物体呈现的特征也不同。光线是表达情绪、营造画面气氛的重要手段，而光线效果和影调则是影片形成视觉风格的造型元素。”9
影片中，对于玛蒂尔达的光线运用饱含着导演的艺术构思。玛蒂尔达看到家人遇难后，选择径直走到里昂房间前，等待里昂打开房门。房门关闭时，玛蒂尔达身上的光线明显暗于周围的环境。房门打开时，强烈的主光打在玛蒂尔达身上，使其获得生的希望;玛蒂尔达与里昂最后分别时，玛蒂尔达的面部是亮的，而里昂的面部处于阴影中，这也预示着玛蒂尔达得到继续生存下去的机会。
（三）俯拍：史丹菲尔
合理使用拍摄角度可以有效传达画面内的叙事信息和情感态度。常见的垂直高度的角度有平角、仰角、俯角。其中，俯角度具有极强的表现力，是反常的角度，有一定的视觉冲击力，既能体现环境的宽广和规模，也能展现出对于人物造成的威压感。10影片中，在拍摄人物时，俯角度多用于史丹菲尔。身为一名缉毒警察，史丹菲尔滥用职权、公报私仇。在杀人前会先吞下一粒藥丸，舒筋活络，准备大干一场。史丹菲尔缓慢转动僵硬的身躯，仰起头表情略带痛苦与狰狞，都是利用俯角度进行呈现。这让我们感到十分不安，对心理扭曲的史丹菲尔充满了恐惧。
四、主要人物的符号表达
电影符号学以瑞士结构主义语言学家德·索绪尔的理论为基础，最终因法国学者克里斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语？》发表而问世。“符号是影片的表意元素。富有表现力的符号性会使源于现实的影像产生丰富的内涵。”11影片《这个杀手不太冷》中三位主要人物都有各自相对应的符号，分别代表着不同的含义。
（一）绿植：里昂
绿植在影片中多次出现，里昂经常擦拭绿植的叶片、为它浇水、让它晒太阳。不论里昂搬去哪里住，都会将绿植带走。绿植跟随里昂漂泊在外时，它是无根的，代表里昂朋友。里昂被缉毒警察小队困在楼内，情况甚是危及，在帮助玛蒂尔达离开时也不忘让她带走绿植。结尾时，玛蒂尔达将绿植入土栽种，它是有根的，代表里昂自己。绿色饱含希望的寓意，象征着生机勃勃。里昂用另一种方式陪伴着玛蒂尔达，他们开始了一段崭新的生活。
（二）香烟：玛蒂尔达
香烟伴随着玛蒂尔达一起出场。与里昂相识后，玛蒂尔达只是偶尔吸烟，当里昂要求她不吸烟时，她没有抗拒，而是将香烟扔掉。影片后半段，里昂选择独自离开，因而玛蒂尔达重拾香烟。香烟是玛蒂尔达叛逆的标志，剧情不断发展，玛蒂尔达在逐渐成长。结尾时，玛蒂尔达回到学校，坐在门口台阶上的女孩正在吸烟，而此时的玛蒂尔达已经完成蜕变，她不再需要香烟。
（三）帘子：史丹菲尔
帘子是玛蒂尔达家中的一件装饰品，它和史丹菲尔存在深刻联系。史丹菲尔认为玛蒂尔达的父亲私藏毒品，便上门“执行公务”。史丹菲尔用双手从帘子中间向两旁拨开，这个动作缓慢轻盈而又表现的十分夸张，流露出他强烈追求的仪式感。史丹菲尔将玛蒂尔达的家人全部杀害后，手下提醒他警察来了，他隔着垂下的帘子说着“我们在执行公务”。之后，两位警察询问史丹菲尔情况时，家中的帘子处于敞开状态。这表示史丹菲尔的处理方式是不可昭然若揭的，而警察的调查才是正大光明的。
五、结语
导演吕克·贝松尝试参与各种类型影片的制作，而《这个杀手不太冷》是最具代表性的一个，更是不可逾越的一个。本文着重以该片的三位主要人物塑造进行分析。
综上所述，人物真相、人物弧光以及人物矛盾的设定，人物呈现所需要的景别、光线以及拍摄角度的选择，人物专属的符号表达，都是在影片塑造人物时不可或缺的要素。
注释：
1《蓝白红三部曲之红》于1994年5月12日在法国第47届戛纳国际电影节首映，《生死时速》于1994年6月10日上映，《阿甘正传》于1994年7月6日上映，《真实的谎言》于1994年7月15日上映，《这个杀手不太冷》于1994年9月14日上映;《肖申克的救赎》于1994年9月23日上映;《低俗小说》1994年10月14日上映;《夜访吸血鬼》于1994年11月11日上映.
23456[美]罗伯特·麦基著.故事[M].周铁东译，天津：天津人民出版社，第108页，第108页，第109页，第112页，第437页.
78910张菁，关玲.影视视听语言（第2版）[M].北京：中国传媒大学出版社，第156页，第19页，第56页，第32页.
11许南明，富澜，崔君衍.电影艺术词典（修订版）[M].北京：中国电影出版社，第47页.
参考文献：
[1]赵辉.解读吕克·贝松电影的艺术特色[J].电影文学，2015，15.
[2]高璐.浅析电影〈这个杀手不太冷〉[J].艺术评鉴，2019，08.
[3]宫妍.〈这个杀手不太冷〉人物塑造的艺术审美表达[J].电影文学，2019，12.
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