关键词：吹管乐器;箫;排箫;洞箫
中图分类号：J632. 32;G206
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 20-0081-01
一、前言
考古学家从“河姆渡”出土的文物中发现了大量用禽类骨骼制作的“骨哨”，长约7厘米左右，管径6-8毫米，侧壁开有二、三个孔，可以吹出几个简单的音节，发声原理和的现代箫、笛相似，被称为是箫、笛等吹奏乐器的鼻祖，距今有七千年的历史。
战国时期的文学巨著《吕氏春秋》中也有记载：“黄帝命“伶伦”伐昆仑之竹为管……”，说明早在六千年前的黄帝时期，中国就有用竹子制作吹管乐器的先例。到虞、舜时代，出现了一部名为“箭韶”的古代乐舞，使“箫”的演奏趋于成熟。夏朝时，人们为了歌颂大禹治水、造福人民的功绩，便创作了古代乐舞《大夏》，全曲共分为九段音乐，又称为“夏竹九成”，就是用竹管乐器来演奏的。到了周代，“竹”被列为乐器“八音”之一。在中国音乐史上占有重要的地位。
二、排箫
“箫”可分为“单管萧”和“排箫”。
“排箫”的称呼最初见于唐代赵磷的《因话录》，后人将“伶伦”制作的竹管乐器编排在一起，用蜜蜡封底，就形成了古代的“排箫”。从出土文物中探寻，最早发现的竹质排箫实物为曾侯乙十三管排箫，距今已有2400多年，而玉石排箫和骨质排箫的历史则更久。
唐代以前常用“排箫”来演奏，排箫每管一音，古排箫由10-24根管按照一定的音序横向排列，没有侧孔。管数多的称为“大萧”，管数少的称为“小箫”。根据演奏的乐曲种类和演奏场合的不同，排箫又分为：“教坊箫”、“鼓吹箫”、“燕乐箫”、“龟兹箫”等，在当时的宫廷音乐中的拥有重要地位。
排箫作为中国古老的编管乐器，工艺精美富有民族风格，从春秋时期到唐朝末的1600年里，经过乐师工匠不断地改进，形状稳定在依次渐短的单凤翼形制，清代以后才出现对称的“双凤翼”形制。到清朝后期，排箫演奏音乐逐渐从中国的乐坛销声匿迹，排箫的吹奏技艺没有能够完整的流传下来，形成了中国“排箫”发展的断代史。
三、洞箫
“单管萧”又称为“洞箫”，洞箫多用九节紫竹或白竹制作，正面五孔、背面一孔，无封底，单管直吹。洞箫常用于独奏，也常与琴瑟合奏。
唐代以前，箫、笛通常不分，是“单管萧”的一物两种名称而己。从唐朝开始，出现前面有六孔、旁边有一孔、并加有“笛膜”的横吹单管乐器，称为“笛”。此后，将箫、笛加以区分，以“横吹为笛、竖吹为箫”。
箫和笛的发音原理相同，都是由气流通过管内气柱谐振形成，但共鸣的方法有差异，笛子有笛膜，萧则无，导致音色迥然不同，音量也相差悬殊。笛子音色粗犷高昂、清脆嘹亮。洞箫音色柔和轻细、秀雅甘美、有清幽凄婉特色。
四、洞箫的制作工艺及材料选择
洞箫的制作标准：长度80厘米左右，内径1. 4--2.2厘米左右，从吹口至下端调音孔的长度为52厘米。优质洞箫材质多选用4 5龄的紫竹，要在冬至到春分期间采伐，此时竹质坚实分量较重。以选用接近根基部的密度较大的，竹花均勻、呈紫褐色的竹节为佳。要求管身圆满、纹理细密顺直，无虫蛀、干缩、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷。在一定的长度内，能有九节的为贵品。洞箫的音色优劣取决于所选用的材料及制作工艺，按照制作的专业程度要求可分为：普及、专业、精品三类，对材质和工艺要求各有不同。
五、古代文学作品中关于的“萧”的诗句
箫声清雅幽婉的音色，容易触发文人墨客的内心感受，在古诗词中存有大量关于“箫”的诗句。从先秦至今诗句中含有“箫”的诗歌作品有数千首，所以“箫”被称为古代文人的“歌喉”。
如李白的：“赢女吹玉箫，吟弄天上春”、“人吹彩箫去，天借绿云迎”等;杜甫的诗句：“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天”;杜牧诗句：“玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟”、“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”;李煜诗句“秦楼不见吹箫女，空余上苑风光”。陆游诗句：箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”;辛弃疾诗句：“明月楼台箫鼓夜，梨花院落秋千索”;晏几道诗句：“小令尊前风玉箫，银灯一曲太妖娆”等，可见，箫与诗人的情怀共鸣之声不胜枚举。
六、结语
箫的音色纯朴自然，宛若行云流水，超凡脱俗的意蕴被称为“天籁之音”。
本文简述了“箫”的历史传承及在中国古典乐器中的地位，帮助大家更好的学习中国古典音乐的成果，传承古典乐器的艺术魅力。
参考文献：
[1]张维良.箫吹奏法[M]，北京：人民音乐出版社，2004.
作者简介：李斌（1985-），男，山东诸城人，毕业于商丘师范学院，大学本科，商丘幼儿师范学校讲师，研究方向：音乐学。
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