关键词：中国器乐组合;多元化;发展
中图分类号：J632.6
文献标识码：A
文章编号：1005-5312 （2020） 20-0064-01
一、前言
中国器乐组合并非是为新兴的演奏形式而创造出来的名称，它是涵盖了各种中国民族器乐的演奏形式。中国器乐小至两人、多至十余人，甚至数十人的民族乐团，相同或不同的器乐重奏或合奏的形式，笔者称之为中国器乐组合。
中国器乐组合作为中国音乐的一部分，它的发展和受认可程度是中国音乐艺术的映射。多年来，笔者一直从事中国器乐组合的排演和指导工作，加之在立项项目“中国器乐组合的多元化艺术实践与创新研究”中的探索、实践和研究，引发了关于中国器乐组合多元化发展的几点思考，而对其所具备的优越性的挖掘，也是由此而来。
二、多元化的组合形式
在西方室内乐组合形成固定编制之前，中国器乐演奏在千余年的历史进程当中，就已经衍生了多样化的组合形式。孔子言“礼崩乐坏”证明了在东周之前便有了严格的礼乐制度，秦汉时期的“乐府”反映了我国在两千余年前便设立了音乐机关。
上下五千年的发展，决定了当今现存的中国音乐組合形式的多样化。人们熟知的江南丝竹在多至七八人、少则三五人的基本编制上，还有很多不同方式的组合变化，例如加入板、鼓;民间的吹打乐仅现在还在流行的就包括“十番鼓”、“十番锣鼓”、“西安鼓乐”、“山东鼓吹”等数十种;广东五架头能够发展成硬功组合和软弓组合，自然可以继续延伸出其它不同的表现形式。
近年来，各类音乐赛事上出现了许多重奏、合奏的中国器乐组合形式。在中国音乐金钟奖和CCTV中国（民族）器乐电视大赛设立组合类比赛以来，诞生了许多单类乐器和多类乐器的演奏形式，如古筝重奏、箜篌重奏、二胡重奏及各类组合演奏等等。2019年CCTV器乐组合类比赛中曾出现了纯竹制乐器的演奏组合，它们甚至推动了中国器乐形制的发展。
三、多元化的演奏作品
江南丝竹《慢三六》、《中花六板》，广东音乐《旱天雷》、《雨打芭蕉》，十番锣鼓《将军令》、浙东锣鼓《万花灯》此类等等，这些是人们如今所熟知的一些经典中国器乐作品。实际上，这些作品是当时的作曲家根据民间素材和时代情景创作升华而成的，它们让当今的大众和民族音乐人逐渐形成了一种固定风格的概念。
不同风格的音乐需要不同的表现形式，当然有不同的器乐组合形式。但反过来看，相同的组合形式绝不仅仅只能表现单一的作品风格。广东音乐的特色乐器扬琴和高胡如今广泛被列入民族管弦乐队的常用编制，用于不同风格的乐队作品演奏，五架头本身也绝不是仅仅只能演奏广东风格音乐。
武汉音乐学院“东方俪音”中国器乐组合所演奏的《舍巴山歌》（谭军曲）和《楚俏》（龚华华曲）是两首不同风格的作品，两首作品的编制是相同的，它并不影响不同作品的优秀演绎。赵曦作曲的《土家风情二则》中的《家》分别有十二种器乐组合和民族管弦乐队两种编制。实际上，民族管弦乐队也可以算作中国器乐组合的一种表现方式。
四、多元化的乐器功能
乐器功能与乐器种类是相关的。中国器乐组合主要有拉弦、弹拨、吹管和打击乐几个大类，这些门类下的乐器各具功能和特点。拉弦和吹管乐器主要演奏线性的旋律，打击乐器主要演奏模块化的节奏。弹拨乐器在西洋室内乐组合甚至是西洋乐器中是少有的，它在中国器乐组合音乐中能够表现颗粒性和特征化的音乐。
中国器乐的音色具有丰富特征的原因之一，就是经过数千年的发展，演奏功能性得到了充足的拓展。孙文明在上个世纪便尝试用二胡模仿火车声，琵琶武曲用绞弦演奏兵器厮杀声，唢呐名曲《百鸟朝风》中的鸟叫声……从胡登跳先生为丝弦五重奏创作音乐作品以来，中国器乐组合演奏中的乐器功能性逐渐为作曲家和演奏家所发挥。如《欢乐的夜晚》中有运用二胡模仿小镲的音调，也有用琵琶、柳琴表现多种多样的打击乐类乐器的发声。至今为止，许多中国器乐组合的作曲家和演奏家们不再仅仅满足于某件乐器特性的音色属性，而去积极地开发新的技法以拓展乐器的音色功能。
当然，多元化的乐器功能绝不仅仅是在某一个时段才为人们所认知的。在中国器乐发展的历史长河中，有许多的技术已经失传，也有许多不断地被创造。而不论这些技法所表现的功能性在当下的演奏中发挥什么样的作用，它们终究是中国器乐组合中独有的气质，是乐器功能多元化发展中可以被发掘的优势。
中国器乐种类丰富，它们可以组成多样化的音乐形态，有着独特的魅力。作为民乐工作者，不断地“温故”以“知新”，为中国器乐组合的多元化发展注入新鲜血液，引导人们更好的认识、了解和欣赏中国音乐，树立大众对中国音乐的自信心，这也是笔者当下的责任和长远的追求。
★基金项目：本文章为白丹湖北省教育厅2018年度科研计划中青年人才项目《中国器乐组合的多元文化艺术实践及创新研究》，项目编号：Q20182402成果。
参考文献：
[1]高佳佳.民乐的春天——有感新组合、新声音，中国新时代民族器乐室内乐作品展演[J].人民音乐，2018.
[2]王琳.对民族室内乐创作发展的思考[J].音乐创作，2019.
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