丁甜甜

　　摘要：计白当黑是指在中国传统的水墨山水画中的空白和有画处的“黑”的经营布置一样安排，“白”处和“黑”处均为画中的重要组成部分，依据画面描绘的主体形象和意境的需要分为实布、虚布两种，且均使作品达到无限之意，也给观者留下想象的审美再创造空间。留白的置陈布势具有深厚的文化内涵和美学意蕴，是画家进行艺术创作营造画中意境不可或缺的关键。

　　关键词：计白当黑;水墨山水画;意境;艺术创作

　　中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0151-01

　　一、水墨山水画的概念界定

　　水墨山水画相传始于唐代，后成型于宋代文人画时期，在元代得到盛行和繁荣发展，至明清仍有所发展。它是纯用水墨不设彩色的一种以山川河流、坂坡岸渚、草木虫石为主要对象的一类画种。画家创作时讲求生韵生动、立意隽永，并形成了整套以水墨为主体的表现技法，在理论上注重笔墨结合，画面布局的留白处理，以求达到深远幽美的境界。本文主要从水墨山水画中的计白当黑入手，探究如何营造水墨山水画的意境，以此来加深和积累对该画种的学习理解和创作经验。

　　二、计白当黑的涵义和产生

　　计白当黑是清代邓石如论中国书法结构和章体美的准则之一，出自《艺舟双揖·述书上》其上载有：“字面疏处可走马，密处不使透风，常以计白当黑，奇趣乃出。”①它是指作家在书写时，整体的布局和单个字体须有疏密虚实，利用空白和着墨字体的黑色线条的空间虚实关系达到一种有限和无限的和谐统一，使观者得到美的再创造想象，获得字外之趣，无穷之意。然其与绘画中的布白或留白以及顾恺之的“置陈布势”和谢赫的“经营位置”有异曲同工之妙，故而在绘画上也运用“计白当黑”的说法，它是对画面空间布局把握的关键，通过构图留白的艺术处理手法与物象形成一种虚实相生、缥缈辽阔、气韵生动的意境。

　　在水墨山水画中，天空、流水、远江、浮云、迷雾、尘壤、远山等可以不予笔墨，留出与该物象相应形状的空白，它是画家通过整体构思、精心设计的产物，根据画面的主体及其它物象所传达的山水志趣，按一定的艺术审美规律来构造的，此处的空白均有空、远、无形、气脉流动的意味，能恰当的延伸画面的意境，达到一种笔不到而意到、有无相生、连绵悠长的深远意境，让欣赏者在物我合一相结合的境界中获得无限的遐思和想象。

　　三、用计白当黑来营造意境

　　在水墨山水画中，计白当黑的艺术手法可分为实布和虚布。实布则是画面的主体形象均为墨色绘制，留下空白的部分作为画面主体对象的背景，主要为着墨处服务起衬托主体营造一种水波浩渺、朦朦胧胧的空灵意境，使人既可领悟到有形之物的美，也可领略无形意境的奇妙。虚布与实布相对应，它的画面主体未着一墨，均为空白，而其余部分均有墨色，这时的着墨之处是为空白服务的，以墨色渲染的背景来衬托出留白处主体的神韵，该手法在山水画技法的使用上运用的较少。

　　故而在本文主要就常用的实布技法加以详述如何营造意境，以马远的《寒江独钓图》为例，该画描绘了一个独坐在浮于水面的扁舟上凝神垂钓的漁翁，画面中刻画出了垂钓者因专注于右手钓竿上的动静而身体不自觉前倾的聚精会神的情态，以及船尾因渔翁身体前倾以致整艘渔船重心向前而微微翘起的细节描绘，其余处除寥寥几笔表现水的微波处均为空白，实处主体墨重体小，虚处背景无色体大，于虚实相生中引发观者的情思。画中最精妙之处就在于这大面积留白的艺术处理技巧，可供观者针对画面的意境做出相应的联想和想象，与主体互相充实、相得益彩，不仅表现出了江水浩浩森森、烟波荡漾的无形之境，还能给人一种水天一色、不知其纵深的空间感。而渔翁专注的神态，仿若对周遭事物恍然未觉，愈发突出了“独”的境界，仿佛天地之间、万物皆寂，只余一人一舟一江尔，然其宁静悠闲、怡然自得的生活情趣和江水浩渺、水天一色、天人合一的超凡意境却跃于纸上，这种无形胜有形的画面处理可谓之神乎其技、意韵兼备。

　　由此可见，在水墨山水画的创作中，计白当黑中的“白”是置陈布势的重要组成部分，正如宗白华先生在《美学散步》中所述：“中国画的空白在整个意境上并不是真空，乃正是宇宙灵气往来生命流动之处。”②“白”是画面物象的延续和衍生状态，为画面的形式与内容协调布局的组成意象。它的存在不仅补充和交代了画面的内容，还在虚实构成中衬托出画面的主体形象，给画家的艺术创造留下最大的主动性和发挥空间，对营造画面意境尤为重要，常以留白来使画面气脉流动、韵味无穷，以达到画的极致。

　　另外，需要说明的一点则是这里的“白”并非普遍意义上所理解的实体造型后的空隙或多余的空间，而是一种与“黑”相应的对实体造型的整体形象和谐的制约成分，故而我们在水墨山水画的艺术创作中要善于在外师造化的基础上，把握所绘物象的全貌，在心物交融中把握对象的气韵神貌，通过艺术提炼、加工和想象等手法，巧妙布置画面中的留白，于虚实相生中营造出与画面主题的艺术氛围和文化内涵相应的意境，提升画作的神韵和境界。

　　注释：

　　①（清）包世臣.艺舟双揖[M].北京：教育书店，1937（06）.

　　②宗白华.美学散步[M]，上海：人民出版社，2007.

　　参考文献：

　　[1]雒红强.试谈中国画的意境营造[J].大众文艺（美术与设计），2016.

　　[2]王宏建.艺术概论[M].北京：文化艺术出版社，2000.