钱凯旋

　　摘要：随着文化艺术发展的多元化，中国的绘画作品也呈现了前所未有的丰富局面。油画在中国的发展也不是一帆风顺的，从起初受到本土文化的排斥，到逐步被国人接受，再到能够很好的将中国传统绘画精神融入其中，经历了艰难的过程。本文将针对意象油画的内涵，以及意象油画对中国传统绘画精神的借鉴展开阐述。

　　关键词：意象油画;传统;绘画精神

　　中图分类号：J213 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0150-01

　　一、前言

　　中华民族传统文化博大精深，其中绘画艺术是中国传统文化的重要组成部分，传统的中国画在我国有着悠久的历史，也是一种不可取代、无法超越的艺术表现形式，而油画作为舶来品，在自己的国度也具有着百年历史，油画最初引入中国，并不能赢得大多数人的认同，经过一代又一代绘画艺术家的努力，将中国传统绘画精神加入到油画的创作中，意象油画随之产生，意象油画起源于中国，是油画中国化的重要表现，意象油画中的中国元素，让油画正在被越来越多的绘画爱好者接受并喜爱。

　　二、意象油画的概念

　　意象油画是以传统油画的创作材料和绘画技巧，结合中国传统绘画精神中人与自然融合的精髓，形成的独特的绘画表现形式，为传统油画作品冠以更加丰富的内涵和意义，意象油画的概念是在二十世纪八十年代提出的，虽然一些异议仍存在，但意象油画已经赢得了美术界大多数人的认同与喜爱。

　　具体来讲，“意象油画代必须首先说明何为“意象”，意象在西方是想象的引申，在我国，意象指的是兴象、物象，从古代，“意”便是情意、立意的代称，“象”则代表心象、物象，随着时代的发展，意象逐步发展成了人们对主观世界的判断和自然界一切美好的事物，虚实结合的古典之美，为意象油画的形成奠定良好的基础。其次，应当了解“意象油画”的发展，意象油画的雏形是“中国风油画”、“油画民族化”，油画在进入中国后，经历了不断的中西思想文化的大碰撞，以及中国绘画艺术家的不断实践与探索，才最终形成了我们现在所说的“意象油画”。意象油画即是对西方油画的继承，是传统油画创作的延续，同时，又融入了中国传统绘画精神，体现了中国天人合一的哲学思想，中国传统绘画中“形”、“神”兼具，以及气韵和意境的追求是意象油画“中国化”的直接表现。

　　三、意象油画对中国传统绘画精神的借鉴

　　（一）线条方面

　　线条是绘画最基本的要素之一，线条的变化直接影响视觉感受，中国传统绘画作品中的线条，除了单纯表现“形”之外，也是不同情感的融合，通过线条表现出的情感、意蕴、心态等等，中国传统绘画精神中，线条更是“意”的表达。西方油画多为色块的运用，对线条的追求不是那么明显，直到后印象主义画作中，线条才逐步上升到与色彩、构图同等重要的位置，意象油画传入中国，最初运用了色彩的冲击，经过不断的互相融合、相互接纳，中国传统绘画中的线条表现力被逐步运用到了优化中，经过不断发展，又重新传回世界各国，在野兽派任务马蒂斯的画作中，线条已经成为了中心，这也是中国绘画艺术影响世界的最初表現。

　　（二）构图方面

　　中国传统绘画特色是“书画同源”，在构图方面也体现了文字书法的特性，竖向构图就成了中国画多采用的构图方式，这与西方的横向构图是明显不同的。中国画的构图中，虚实关系是画作中最重要的因素，通过虚实关系表现画作中所表现物与意的主次，西方画作通常采用的是集合形状构图，中国传统绘画作品构图方式则是采用边角式构图，随着油画发展“中国化”，很多意象油画也采用了中国画的构图方法，比如林风眠的《宫女与花瓶图》，是典型的中国画的构图，又是经典的油画作品。

　　（三）色彩方面

　　色彩是中西绘画作品区别最大的地方，色彩能够直接体现出绘画者或者画作期望表现出来的观念和情调，通常情况下，西方画作对于色彩的丰富度和写实度有很高的要求，而传统的中国画作中，色彩更加淡雅和主观，用色更加内敛和保守。意象油画在色彩方面借鉴了传统的中国绘画中的色彩元素，拥塞更加内敛，同时又打破了传统国画中的黑、白、灰的格调，打破限制的对色彩进行组合与调配，用色更加自由，典型的代表人物为吴冠中，其画作是意象油画中西合璧的经典，他的油画中兼具中国传统画作的特点，同时又打破时空和色彩的限制，画面的色彩给人以淡雅却不庸俗的美感，赏心悦目。

　　四、结语

　　意象油画是一种充满着中国绘画韵味的全新的绘画形式，是西方的油画在中国传统绘画与美学的不断碰撞下，产生的适合中国情景的艺术表现形式。意象油画的发展，也为中西文化的融合发展打开了一扇大门，艺术无国界，在我们努力继承和发扬传统艺术形式的同时，也应当以一种更加开放的态度来看待世界文化的发展，积极接纳并借鉴西方艺术的精髓，对传统文化进行提炼和丰富，真正让中国绘画艺术和精神表现出强大的生机与活力。

　　参考文献：

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　　[2]覃勇.关于意象风景油画创作的思考[J].美术界，2018（06）.

　　[3]孙丹.“褪尽铅华”画风的走向——当代中国意象风景油画创作发展与反思[J].北京印刷学院学报，2018（02）.

　　[4]杨友成.意象油画的民族文化内涵和诗意魅力[J].艺术百家，2013（04）.