刘萍

　　摘要：关于中国古典舞的“形”与“神”的研究，这里，涉及到了舞蹈的物质构成与精神构成问题。按照吴晓邦先生的形象概括，舞蹈构成的三个基本要素，就是“形、意、情”。其中，“形”构成舞蹈的物质形态，意”和'，，清”在中国古典舞中我们统称为“神”，则构成舞蹈的精神内容。中国古典舞的物质构成（形”指的是其外部动态形象，包括形形色色的舞姿、体态、造型，千变万化的动作与动作间的連接，以及所有诉诸视觉的外在形态。

　　关键词：古典舞;“形”;“意”

　　中图分类号：J722.4文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0086-01

　　舞蹈艺术形式的特殊性决定了对其外部形态确立具有重大的意义，俗话说：设有规矩不成方圆”。“形”之特征的明确与规范是传统审美观念在肢体运动中的标准和尺度。不同民族的舞蹈，都有其独特形式的规范与要求，来体现他们对美的理解。这是前人不断继承与积累，不断创造与完善的结果。在中国传统艺术中，对“形”的特征有许多形象的比喻：如，“龙飞凤舞”“宛若游龙”“行云流水”、“发流星”，这是我们民族审美理想的具体体现。

　　舞蹈的特性决定了肢体形式美的重要性，因此，中国古典舞的“形”，在其审美特征的追求中，形成了不同层面的表现形式。

　　从肢体生理结构上看分它为两个部分：首先，是肢体局部的形态：即头部、眼部、颈部、胸部、腰部、胯部、肩部、臂部、肘部、腕部、掌部、指部、膝部、躁部、脚部等自身的造型与其在空间中的准确位置，以及个部位在运动过程中自身力度、速度与幅度的运用要求。其次，是肢体整体配合的形态：即上述各肢体部位局部间的配合，也就是我们通常所笼统指的“手、眼、身法（躯干）、步（步法）的整体配合，以及各部位协调统一在运动过程中整体力度、速度与幅度的运动的要求。

　　从动作形态的性质上看也分为两个部分：首先，是静止造型的形态：即基本步位、舞姿及动作中的“亮相”等等。就“形”而言，中国古典舞早已不满足在传统规范下套路化的八个手位或程序化的若干舞姿造型了。而是着眼于力求发展的角度，从宏观传统艺术的审美特征中人手，深层剖析各种传统典型舞姿的特性，最终在舞姿造型的体态变化中进一步确立风格的鲜明性。于是我们看到了肢体形态“拧、倾、圆、曲、俯、仰、翻、卷”的具有中国古典舞鲜明审美风格特征的舞姿造型。

　　以“子午相”为例：于学剑在《京剧身段技法》书中有一段舞诀：“舞姿中要显出子午阴阳，头与手要避免共对一方。相交错切不可走向极端，对立中求统一英姿飒爽”。由此可见，子午相的体态要求“两轴、三面”，即颈部和腰部这两个轴，头部、胸部、腹部这三个面在舞姿中都不处于一个平面上，而是分别突出其不同主要部位，形成不同角度配合的相互错位、层次分明、立体感很强的造型美。当它和肢体的前俯后仰、左右倾斜、圆润曲折、内卷外翻、扭拧折叠等体态结合在一起时，就构成了完整的中国古典舞“形”中静止舞姿造型的审美特征。

　　其次，是流动动作的形态。即每个动作从起到止以及其间运动过程的路线与轨迹，动作与动作之间的连接、转换以及在运动过程中形态力度、速度、幅度的交错变化，还有动作中由静到动的起法儿，由动到静的亮相等等。舞蹈艺术的生命力当然不仅仅是静止的“形”而在于其运动过程之美感。中国古典舞中“形”之动作流动形式是千变万化的，在诸多运动路线与运动轨迹中，该舞种以将其运动规律的核心审美特征形象地定位为“划圆”的艺术。举手投足依“圆”轨，置阵布势循“圆”律。“圆”的动态特征贯穿于中国古典舞肢体形态运动之始终。

　　我们常常以“委婉曲折”、“闪转腾挪”“龙飞凤舞”来形容其动态形象，这鲜明地刻画了古典舞“圆”的运动路线与轨迹。这里所谈到的“圆”，就“形”而言基本离不开“平圆、立圆、八字圆”这三种最基本、最典型的运动路线和运动轨迹。

　　在以上所分析的中国古典舞典型舞畴与典型舞畴序列中我们可以清晰地看到，它们都是以“腰”为轴心、统领肢体上下、左右、前后整体相协的“划圆”运动方式和完成形态。如：云手系列的大圆套小圆，“平圆”“8字圆”俱全;青龙探爪的右手经身前向身后外旋臂划“立圆”而回，身体向后横拧，左臂一次横拧穿胸，盘手至肋旁，完成一个身体的“8字圆”转肩的同时，曲右膝端左腿，右肩有意识地去压左膝，出右手探爪。这是个融“平圆、立圆、8字圆”于一身的典型动作;云肩转腰的集“提、沉、冲、靠、裹、腆、移”这些基本体态特征与动律元素为一体的横向“平圆”路线、风火轮中双臂作下一左一后一右的轮动，使之同时出现两种不同的圆，即：手臂行“立圆”，而肩部则是典型的“8字圆”。

　　“老鹰旋窝”“拧身射雁”、“扫堂探海转”“旋子”“跑圆场”“摆扣步”……等等一系列中国古典舞运动形态，均以“曲线弧形”为特点，上下身的关系常处于扭拧状态。这既有“三圆”的变化形式，又揭示了中国古典舞发力于“腰”所形成的留上身、走下身或留下身、走上身的运动规律。

　　综上所述，无一不在“圆流周转”中体现中国古典舞以“圆”为其旨归的的圆形势态运动规律与审美特征。这些典型舞畴与典型舞畴序列本质意义都是“划圆”运动路线与运动轨迹的昭彰。当然，中国古典舞动态的“形”还包括了“以腰为轴”、相反相承”“三节六合”、“子午相象”……等等一系列的运动规律的“形”之核心性风格特征，可以说，它们是中国古典舞有别于其它任何一个舞种形态层面的质的文化特异性审美特征。