周万里

　　摘要：张大千收藏可谓“富可敌国”，探析张大千收藏的经历，确认最早的藏品及年代，梳理张大千收藏目的和藏品的演化和最后归属，是认知张大千艺术人生的另一个重要途径。

　　关键词：张大千;收藏;演化;归属

　　中图分类号：G894

　　文献标识码：A

　　文章编号：1005-5312（2020）08-0130-02

　　中国历代书画作品浩瀚如烟，以宣纸为主要载体的传统书画的保管留存一直是个难题，除了兵火等毁灭性的灾难外，虫蚀霉变等因素也使得藏家们格外谨慎。传统书画在民间的收藏主要靠财力雄，厚的大户人家和画行画商，在区域经济的发展格局中，四川的经济历来不及江浙沿海一带，成就一位川籍收藏巨擘，绝非易事。

　　一、大风堂藏品的起源

　　1920年，年仅21岁的张大千就展现了对传统书画收藏的非凡魄力。这件记录张大千初期收藏经历的作品现藏于美国普林斯顿大学，作品是元末明初倪瓒著名的《岸南双树图》立轴，即是记录张大千初期收藏经历的见证。该图上面的题跋清晰地记录了收藏过程和费用，题跋中“此倪高士真迹，庚申岁予还蜀中省亲，购于渝州卢雪堂先生家。时予初收书画，以三千金得此，携至海上，先髯农师激赏之，且誉之日：子年才弱冠，精鉴若此，吾门当大……”的记录，让人们对少年张大千的豪迈之举钦佩不

　　查阅2011年9月陕西人民出版社《鲁迅时代何以为生》的记述，我们可对张大千当时收藏费用有一个相对直观的了解。书中记述到，1918年，一位名叫狄登麦的外籍教员在清华大学任教，他对北京西郊的居民进行了生活物价调查，为保证数据的可靠性，狄登麦不仅调查了该片区的100户汉人，还对收入和生活习惯存在一定差异的95户满人进行了走访采集。最后得出了结论是，北京市郊的五口之家，如要维持最低生活标准，全年总收入必须维持不少于100银元。

　　二、各阶段藏品的构成

　　在以后的收藏中，张大千不仅通过购藏、交换等方式入藏了大量历代名人字画，并将入藏书画多次进行登录整理，形成流传有序、信息清晰，图文并茂、编制科学的“大风堂”系列画册，是极富特色的书画收藏著录。通过收搜文库可知在1921年-1930年期间，张大千在上海先后出版有《石涛和尚、八大山人山水精品》《仿石涛山水金陵胜景》《大风堂藏画》《石涛山水册》《大风堂原藏石涛和尚山水集》（三册）等图录？。在二十世纪的中国艺坛上，艺术创作的取向和收藏界逐渐掀起了“石涛热”，这也很大程度上影响了张大千的创作和收藏方向。在1930年代中期以后，张大千到北平接触了更多的艺术理论思想，临仿和收藏增加了宋元作品，但由于宋元作品的收藏需要更大的经济实力，所以收藏明清作品还是这一阶段大风堂藏品的主要内容。

　　大量收藏临仿古画，探寻古人开宗立派的渊源，正如张大千1955年所作《红叶白翎》画中题跋所说“至于八大从玄宰以窥子久，三百年来无人知者，余始发此覆，世人尚不敢信，后余得其仿玄宰画册，且录玄宰原题，益证老眼不谬，是知八大亦未尝自讳也。”这些都详尽了记述了大风堂收藏作品对张大千艺术进程的重要意义。直到1943年从敦煌回来之后，受到敦煌洗礼的大千作品在市场上大受欢迎，他用收益大量购入历代名画，而这些作品不仅丰富了大风堂藏品，也成临摹的最佳范本。

　　三、藏品对张大千艺术进程的影响

　　大风堂藏品对张大千的意义是多重的，首先是为他提供了最为直观的学习范本，从最初对石涛八大渐江等清人作品进行临仿，又上溯五代南唐董源、北宋巨然、元倪云林、黄公望等传世作品。系统全面的学习方式，让张大千深入地了解了国画的发展过程，对各家各派的风格技法了然于胸，在临摹名迹有所成绩后，张大千常年游历名川大山，收集创作素材，不断加强对传统书画的学习。台北故宫博物院曾于1955年出版了一本画册，内容为馆藏的三百件绘画作品，交付日本印刷期间，张大千有幸在日本对这批名画进行了鉴赏，以《故宫名画读画记》长文记述了自己对古画鉴定的观点。文中记述到“惟事斯艺垂五十年，人闻名迹，所见逾十九，而敦煌遗迹，时时萦心目间，所见之博，差是做古人。”文中详细记述了张大千对作品的真伪以及代笔代款等情况，并对形成的原由加以阐述“风尚虽以时而异，而渊源所从来，法度所循，临摹所自，不可掩也。”“真畫有一股真气，像是要对你说话。”这些都是张大千经年累月关于古书画鉴赏得出的真知灼见。

　　张大千对书画鉴赏积累了相当的经验，这些技巧不仅来至他大量的临仿和收藏，还得益于在观摩众多作品后总结出来的理论。比如他对纸笔墨砚材质的辨认，就能起到非常重要的判定依据，包括题跋、印泥等，都能起到旁证和关键性的作用。长期的学习积累，成就了他“一触纸墨，便别宋元”“足使墨林推诚，清标却步，仪周敛手，虚斋降心”③的五百年精鉴第一人。

　　四、遗失和转让

　　在张大千的书画收藏中，影响他最为深刻的是明末清初的著名画僧石涛。石涛由于明代皇室后裔的身份，遁入空门悟道修亍，一生云游四海寄情山水，他的“收尽奇峰打草稿”创作理论在中国画占有重要的一席之地，并对后世产生了深远的影响。张大千就是在他影响下

　　最为突出的践行者。早在1924年，张善子张大千选印了《石涛山水册》（件数目录不详），后遭遇日寇入侵，张大千疼失了大批收藏书画。“往者寄居吴下，大半庋藏于此。寇陷江南，尽付劫遗。斯卷所列，俱随予存旧京”，这里所指的“寄居吴下”应为张大千昆仲于1931年应张锡銮之子张师黄之邀，入住苏州网师园的经历，后因抗战爆发迁出，张氏昆仲的藏品也遭受了“寇陷江南，尽付劫遗”的惨痛代价。在1943年成都桂玉桥编印的《大风堂书画录》中，收录的藏品就是序言中提到的“斯卷所列，俱具随予存旧京”，这其中有石涛作品43幅;在1954年张大千在巴西编录日本东京印制的“大风堂名迹”中，石涛作品依然是张大千的收藏重点《清湘老人（石涛）专辑》（立轴、手卷、册页共计57幅）。最后由台北故宫博物院编录的《大风堂遗赠名迹特展图录》中，张大千毕生钟爱的石涛作品竟不见踪影，这对傲视群雄的“大风堂”书画收藏辉煌的过往，不能不说是一件憾事。

　　究其原因，在1943年的《大风堂书画录》出版后，张大千在成都以《大风堂书画录》的藏品为基础两次展出了自己的收藏，展览作品的数量与《大风堂书画录》中的刊录基本相符，根据资料显示，张大千的两次展览活动，实际上都将展品进行了售让。在1944年3月成都祠堂街四川美术协会内举办的“张大千收藏古书画展览”，展出售让100余件，在1946年5月四川省美协成都市祠堂街举办的“大风堂藏书画展”，展出售让243件。这两次展览售让都是发生在临摹敦煌之后。在1944年至1946年之间，张大千对三百多件大风堂藏品售让，用以偿还敦煌之行所欠下的巨额债务，同时，也大大提高了大风堂藏品的权威性和知名度。

　　1947年，由于从东北流失的文物充斥北平，张大千在缺乏现金的情况下，急电上海门人曹大铁筹款一千万元，国宝级的顾闳中《韩熙载夜宴图》董源《潇湘图》才得以购藏入大风堂，成为了《大风堂名迹》的经典藏品，如不是张大千的奋力抢购，这些在战乱年代国宝的命运尚未可知了。张大千后以元、明人画共五卷转让曹大铁，这四件藏品后由著名收藏家张葱玉以高出一千万的价格购藏，可见大风堂藏品除众所周知的石涛八大外，亦不乏其余各代的珍品。

　　1952年，张大千从大风堂藏品中选择出两件国宝级藏品《韩熙载夜宴图》和《潇湘图》，以“绝对不许转售给外国人”为条件，获得了举家移民购地造园的经费。因于阿根廷移民未果后，辗转巴西圣保罗，据知情人回忆当时的情形，圣保罗占地两百多亩的园地让张大千非常满意，购地价格高达80万巴币。购地后，张大千完全按心中的园林景致进行构建，掘地为湖、垒石成山，加之奇珍异草、珍稀禽兽，在此居住长达17年，这就是享誉世界的“八德园”。“张大千一直重视进军国外艺坛，在日本设置基地也是张大千谋划的一部分，在巴西购地后，他又从大风堂藏品中清理出几十件藏品，托交给王季迁等人代为出售，作为日本的活动费用。”

　　五、最后的归属

　　“大风堂”藏品的入藏、交换、遗失等信息虽无法详细核实，但从台湾资深新闻记者黄天才《张大千的后半生》书中记述了当时的一段谈话，应当是准确可靠的，兹摘录如下：

　　“首先，是令人们“好奇的是：号称‘富可敌国的大风堂收藏，究竟收藏了多少古书画？其盛誉究竟是得自藏量之多，还是得自其藏品之精？

　　這个问题，在大千生前就有人探论过，我也曾当面问过他。他的答复是：‘千把件是有的。但稍一迟疑，又说：‘前前后后，总有一千件以上喽。”

　　1983年4月2日，以85岁高龄的张大千于台北过世，4月5日在生台北故宫博物馆成立了治丧委员会，会上宣读了一份由张大千1979年立下的遗嘱，其中分赠给亲人子女的绘画作品一共十六份，都是自作画，对于古人字画悉数“遗赠予国立故宫博物院”的遗愿震惊了社会各界。大风堂藏品几经沧桑、聚散更迭，这最后一批藏品仍有自隋、唐、五代、宋、元、明、清的珍贵古代书画七十五件，台媒报道说是台北故宫博物馆开院以来最大的一笔私人捐赠，价值以亿元计。

　　纵观张大千的收藏，对传统书画的收藏研究贯穿了他的艺术人生，大风堂的藏品数量如此之丰，其中单是数量众多的石涛精品就令人咋舌，还有国宝级的南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》五代董源《潇湘图》、五代董源《江堤晚景》、五代董源《夏口待渡图》、宋黄山谷书《经伏波神祠诗卷》藏品等，现也入藏于各博物馆或大藏家，成为人类文明的宝贵财富。

　　六、结语

　　综上所述，我们可以看出，张大千一生致力于对传统文化的保护和推广，充满传奇的“大风堂收藏”是非常值得关注的一个文化现象，大风堂收藏不仅是张大千艺术人生的缩影，对弘扬传统文化所起到的积极作用毋庸置疑，张大千对藏品不以盈利和占有为目的人格风范，更得到了海内外及社会各界的高度赞誉。

　　注释：

　　①陈明远.鲁迅时代何以为生[M].西安：陕西人民出版社，2011：5.

　　②黄天才.五百年来一大千[M].北京：商务印书馆，2016：190.

　　③张大千.《大风堂名迹》序[M].天津：人民美术出版社，2017.

　　④万君超.大风堂书画录[M].杭州：浙江人民美术出版社，2014：1.

　　⑤黄天才.张大千的后半生[MI.北京：商务印书馆，2015：13.