摘要:通过探究北京故宫博物院的文创产品设计的传统文化再包装;重视文化传承;紧跟新兴技术的经验,分析得出湖北省博物馆的文创产品设计理念落后;产品序列混乱;设计队伍不强;设计创意不新等劣势,得出提升设计理念;优化设计队伍;挖掘文化内涵的文创产品发展策略。
关键词:文创产品;故宫博物院;湖北省博物馆
中图分类号:TB482
文献标识码:A
文章编号:1005-5312(2020)02-0034-02
一、湖北省博物馆文创产品的不足
大湖之北,绝艳江城,楚文化独领风骚数百年。湖北省博物馆乃国家文化之名片荆楚文化之宝库。荆楚文化在中国长河中留下了浓墨重彩的一笔,湖北省博物馆可谓集荆楚文化之大成,现有馆藏文物24万余件(套),以青铜器、漆木器、简牍最具特色,其中国家一级文物945件(套)、国宝级文物16件(套)。虽然坐拥如此众多的文化资源,但并没有得到很好的应用,主要是受设计能力的制约,迫切需要学习先进的设计理念。
(一)设计理念落后
相较于故宫博物院位于首都北京,对于先进的设计理念接受的更快,然而湖北省博物馆地处中部,信息传播速度不如北京等一线城市。人们对博物馆的概念通常是对文物的保管保护、科学研究和相关的展览教育等,导致把博物馆与文创产品割裂开来。湖北省博物馆在文创产品上投入的资金和精力远远不够。一方面,对于文创产业认识不足,甚至不支持、偏见;另一方面,由于理念或者眼界的限制,把文创产品等同于旅游纪念品,将一些文物的形象生搬硬套在纪念品上,显得粗制滥造。导致在文创产品政策上支持不够、经费的投入不够、理念也没有紧跟时代潮流,起点低,起步晚,发展慢成为了湖北省博物馆文创产品发展的现状。
(二)产品序列混乱
湖北省博物馆更多的像是一锅“大杂烩”,并没有形成完整的产品线,产品种类繁杂,没有统一的风格,这样也难以形成很强的产品力。对比北京故宫博物院,以故宫生活为主线,通过文创产品再设计,解开这个古代皇家禁地的神秘面纱。故宫博物院的文物以清代皇宫的生活用品居多,容易与人们的现代生活相结合。故宫博物院抓住这一联系,以清代宫廷人物、器物等作为设计的灵感来源进行文创产品的设计,设计的内容十分广泛。在社会上引起了很大的反响。将故宫特色的文化融入到寻常百姓的日常生活之中,给人耳目一新的感觉,一改以往博物馆纪念品只能当作摆设的刻板形象,形成了较大的规模效应和品牌影响力。反观湖北省博物馆,从越王勾践剑,到曾侯乙编钟,从郧县人头骨化石到元代青花四爱图梅瓶,文化资源十分优越。不论在时间跨度还是文化的跨度都十分的大,为文创产品的设计提供了丰富的灵感来源,这一点既可以成为湖北省博物馆的优势。相反,时间跨度大也难以拧成一股绳。涉及面广,散而乱,未能形成核心主题,未能构建出明晰而可持续的产品系列,进而影响了产品的规模效应。
(三)设计队伍不强
湖北省博物馆与故宫拥有强大的专业设计和研发的团队相比,其文创产品设计并没有自己的专业设计团队,大部分通过外包给社会上的团队进行设计,在设计过程中,设计公司并不了解湖北省博物馆的文化底蕴,湖北省博物馆在设计过程中也没有很好的参与其中,话语权弱,既缺乏宏观规划的能力,也缺乏具体落实的机制,易于导致博物馆真正的核心文化要素在文创产品开发过程中丢失。不同文创公司设计水平的不同和对于传统文化的不同理解,两者沟通有着明显的隔阂,无法形成联动,无法构建稳定的产品风格,所设计出来的产品也就难以产生巨大的反响。
(四)设计创意不新
文创产品的关键在于创意,博物馆的文创产品想要有别于普通的博物馆纪念品就要从创意入手,设计是博物馆文创产品价值增值之中最重要的部分,如何将挖掘出来的文化符号通过创意的形式表现出来,赋予文创产品以独具特色的文化内涵,是文创产品是否成功的关键。湖北省博物馆的文创产品缺少让人眼前一亮、脑洞大开的代表性作品。例如曾侯乙编钟的巧克力,提取自青铜器纹样的抱枕,依然停留在简单的复制粘贴,缺乏荆楚之地的文化气韵,严重影响其文创产品的市场效果和号召力。
二、北京故宫博物院文创产品开发研究
(一)传统文化再包装
当下传统的博物馆文化产品,更多的是对原有藏品进行仿制、临摹,着重追求仿制的相似性,进而产生了两方面的问题。一方面,由于仿制藏品的工艺十分复杂以及材料昂贵,致使文创产品价格也水涨船高,挤压了目标市场范围。另一方面,对消费者的文化水水平有着较高的要求,文化创意产品的销售,必然附带一定文化价值观的输出,如果传统文化属性过于厚重,则意味着消费者要对传统文化有更深刻的理解和认识,提高了消费的门槛,进一步挤压了文创产品的受众范围。
因此,在故宫文创产品的设计中都蕴含着“轻文化”属性,即以现代化元素作为表现形式的同时在文创产品中植入普世价值,为文创产品披上当代的价值观的外衣,让传统文化以更加轻松愉快的方式接近年轻消费者。同时在文创产品种类的选择上,既采用创意设计传递自身文化内涵,又使得文创产品成为接地气、寻常百姓喜闻乐见的生活调剂品,营造一种“轻文化”,这种传统与现代融合的形式使得文创产品获得了更广阔的市场基础。
(二)重视文化传承
故宫博物院文创产品的设计着重于弘扬传统文化,强调文化的传承,特别是结合故宮文物藏品的文化元素,强调故宫文化创意的特色风格,从皇家宫廷文化,服装特色,明清建筑文化等进行挖掘提炼出文化元素符号,从造型、配色、文案、形态等方面呈现出来。例如故宫藏品千里江山图(如图1所示),气势恢宏,色彩绚丽。故宫抓住画卷较长的特点,将画卷做成包带(如图2所示),在做到美观的基础上,很好的将传统文化带到了人们的日常生活之中。将传统文化与现代生活相结合,既不显得突兀,又提升了生活的品质,正体现了故宫文创产品的内涵。其他诸如脊兽跳棋,祥瑞主题手机壳(如图3所示)等等,都是融合传统与时尚,文化与功能的典范。
(三)紧跟新兴技术
故宫博物院重视以科技手段来扩展文创产品的形式和内容,提高文创产品的科技含量。例如故宫博物院在2013年5月推出的一个名为《胤稹美人图》的APP(如图4所示)。APP主体是由9幅《胤稹美人图》的立轴画卷的形式展现,伴随着悠扬典雅的乐声,用户可以身临其境的欣赏《胤稹美人图》的作品细节。画而不仅可以全屏观赏,也可以用“鉴赏”功能激活一个虚拟的放大镜进行细节观赏;每一幅图片还带有画面构图以及绘画的鉴赏文字。在推出《胤稹美人图》APP后不久,故宫博物院又推出一款名为《紫禁城祥瑞》(如图5所示)细节。《紫禁城祥瑞》APP采用卷轴浏览方式,将故宫博物院的藏品与背景完美融合在一起,浑然天成。同时每种祥瑞的信息点还提供丰富的知识,《紫禁城祥瑞》选取了故宫内龙、风、狮子等寓意“祥瑞”的藏品进行介绍,同时每种祥瑞的信息点还提供丰富的知识,丰富了展览的形式,起到了寓教于乐的作用。
三、提高湖北省博物馆文创产品竞争力的思考
(一)更新设计理念
在进行文创产品设计时应跳出旅游纪念品的刻板印象,要将文创产品视为博物馆的重要组成部分,加强政策和资金上的扶持。开拓眼界,接受文化创新理念新潮流,建立灵活的机制。将重心放到文化创意上,避免机械的复制粘贴,从湖北省的荆楚文化中汲取影响,赋予文化产品以生命力。
(二)优化设计队伍
建立自己的设计团队,提升自主设计能力,培养一批了解熟悉湖北省博物馆文化特色的设计人才,设计人才是文创产业发展的核心动力。建立从设计、制作到售卖的完整产业链条,建立自己的专业设计部门或者实体企业。没有完整的设计团队,完全自主产权的产品研发也就无从谈起,产业也就无法做大做强。站在博物馆长远发展的角度,就必须充分的认识到文创产品在博物馆中的重要地位,紧跟潮流,引进培养人才,为设计人才提供平台。
(三)挖掘文化内涵
立足湖北省博物馆自身,从浩淼的历史长河中选择最能代表湖北省博物馆特色的文化产品,通过提煉、加工,更加巧妙和谐的运用到文创产品中去,将文创产品更好的融入到寻常百姓的生活之中,人民艺术为人民。梳理好文创产品的产品线,避免贪多,产品的亮点不在于多,而在于新。别具匠心的产品才能迎合人们的口味。梳理好产品线,拧成一股绳,更利于塑造博物馆形象,形成规模效应。
(四)举办文创比赛
集思广益,通过举办文创比赛邀请广大国民参与到活动中来,在活动中了解湖北省博物馆,了解荆楚文化。在进行文创比赛的同时也可以起到宣传湖北省博物馆的作用,也拉近了百姓与湖北省博物馆的距离,使得湖北省博物馆从宣传者变为参与者。将文创比赛获奖作品落地,既可以集思广益,寻找新的闪光点,又可以与社会形成健康、良好、积极的互动。
四、结语
博物馆文创产品是实现其进一步发展的必经之路,不但可以彰显文化,也可以体现博物馆的创新水平。从根本上扭转群众对湖北省博物馆的刻板印象,文创产品必不可少。研究优秀博物馆的经验,以技术为依托,培养创新人才队伍,是提升湖北省博物馆文创产品设计水平的必由之路。
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作者简介:赵萌(1996-),男,河南安阳人,就读于武汉工程大学硕士研究生,研究方向:视觉传达设计。
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