张 娟

　　（西安美术学院 美术馆，陕西 西安710065）

一、黄宾虹山水画与印象派发展概述

中国绘画讲究“真、善、美”的东西，当代性更多的指思想的当代性表达。我们经常说的形式的特殊性、独特性只是绘画表面的一种形式。宗炳的《画山水序》中讲：“圣人含道映物”、“圣人以神道法”、“山水以形媚道”等。艺术在表达当下思想的同时更多的是以形来诠释“道”法。这才是中国绘画当代性表达的真正要义。黄宾虹不仅传承了中国传统的水墨技法，而且在此基础上进行了全面创新，黄宾虹将心象和物象进行了视觉的整合，拓展了水墨当代性的桥梁。

　　黄宾虹(1865年1月27日——1955年3月25日)，黄宾虹所处的时代正是西方印象派、现代派绘画的发展时期。从时间维度上来讲黄宾虹与当时的印象派、野兽派画家属于同一发展时期，当然在艺术风格上难免受到西方印象派的影响。要从中国画的“精神”入手、解决人性精神的解放才是艺术的本质。

　　印象派作品的特征：是笔触多变，构图宽广，尤其着重于光影、时间的捕捉，并以生活中的常见事物做为描绘对象。著名的艺术家有莫奈、马奈、雷诺阿等。与当时的传统绘画相比，印象派画家通过不断地尝试以及探索，并且努力追求物体阳光下色彩的变化，彻底地影响了西方传统绘画的发展。

　　黄宾虹山水画的当代性艺术特征：由于受到夜光感悟和西方印象色彩的影响，他在长期的实践过程中发现，夜光、光线对水墨的色彩的影响很大、不同的时间，不同的气候，同样的景物会呈现不同的水墨变化效果。他曾写夜山时讲：“月移碧、实中虚、虚中实”。可见他对夜光有深入的观察和研究，与西方印象派主要研究光线有相通之处。色彩：色彩主要受西方印象派、点彩的形式的影响。颜色的纯度比较高，以荧光三绿、朱镖色、酞青蓝、花清等色为主，有明显的印象派倾向。

二、与印象派画家对比分析黄宾虹艺术的当代性表达

（一）注重物像朦胧感表达，莫奈

黄宾虹70岁之后，他的绘画风格以黑、密、厚、重为主要特色，他用自己极具结构性的笔墨诠释了生动多层次的水墨世界，为水墨的当代性转化提供了丰富的精神资源和灵感。他用笔、用墨自由挥洒，色与墨融为一体，呈现极具朦胧感的艺术效果。莫奈的《池塘.睡莲》是开创动态意境的先行者。他安详，经典系列的睡莲画，用自己的梦幻般的氛围和生动的色彩，为抽象艺术家提供了颇具震撼力的全球灵感。

（二）以形的抽象感表达，赛尚

黄宾虹采用以墨造型的表达方法，他用线与点的有机结合，在他这类作品中、树、桥、山、房子等已经完全脱离现实的实物，全部已经符号化、抽象化。轮廓、结构也变的不是很清晰，所有结构变的更加破碎、松动。晚年以后，浓烈的色彩应用在物体上，以保持对象之外的精神性的特征。赛尚采用色彩造型法达到他一生追求的色彩与形体的结合。色彩与形体的表现便成了塞尚一生所追求的“造型的本质”。

（三）以点、画的排列表达，梵高

黄宾虹所处的时代也是印象派画派发展的鼎盛时期，他以点代皴的笔法也是借鉴了印象派的短笔触，点子皴，使用了一些纯粹的颜色点染，类似梵高的点彩画法。他是这一时代中最热情和最抒情的画家。梵高用短笔触表达物像，对他来说，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。

三、小结

黄宾虹对中国当代水墨发展：王鲁湘：“一个黄宾虹囊括了差不多半个印象派”。他不仅对夜山、外光有着浓厚的兴趣，将自然光引入中国画中，也促使他的画更加厚重。这是在宋画基础上的创新，莫奈晚年的风格与黄宾虹晚年的风格有很大的联系性，艺术应该去解释自然，自然应该服从绘画，绘画更注重表达人性直觉的真实。在随心所欲的的涂抹中，体现了欧美当代艺术合拍的东西，可以说，黄宾虹在中国水墨的当代性发展上做了最早的尝试。