朱德群油画视觉形式要素分析_文艺生活·中旬刊_杂文_网络文摘

许晴

　　（四川美术学院，重庆 400000）

一、朱德群作品构图中的抽象倾向

朱德群的作品是从具象向抽象意味一步步转变而来的。画面是由大小不一的面构成，中心区域由流畅的曲线、色点来打破单调的块面，追求一种对比中和的平衡感。朱德群将注意力从具象中抽离，转向内心，达到“天人合一”的精神境界。受中国传统绘画的构图与布局的影响，朱德群的画面中常出现长卷轴式布局、三段式布局、开合布局、“三才”美学观念、以及对比呼应原则等特征。“三才”美学观念主要是说在构图上有明显的上、中、下三分的特征。

　　例如：朱德群1987年创作的《涌现》，画面上部与下部营造一种深幽的氛围，中部涌出黄色，蜿蜒曲折，缓缓流淌。2002年创作的《真实的灵魂》就是利用长卷轴式横向布局。不同于西方的焦点透视，其作品采用散点透视，加阔视野，在咫尺之图上描绘千里之象。

二、点、线、面的有机统一

点、线、面是绘画中的基本元素，西画追求具体实物融合在和谐有机的形式中。中国传统绘画追求简单、幽微、诗意的精神境界。点是画面中最小的可视的形状。点是相对于线、块面、形状而言的，它本身具有重量感，合理的利用可以起到平衡作用。点本身没有方向性，只是力的中心。但是在多点之间，就有了视线的移动。书法中的点有很多手法，比如皴、擦、点、染等，可以营造丰富的效果。不同于宣纸的利用水媒介的晕染，朱德群利用稀释剂在油画布上创作水墨晕染效果。

　　例如朱德群2007年创作的《平静的山》，画面中部亮色区有不同颜色，不同大小的点。视线会从大到小，从对比弱到对比强，慢慢游走，最后停留在画面视觉中心的位置。

　　线是高度提炼的艺术语言。线条自身很丰富，有宽有窄，有明有暗、有长有段、有曲有直。线有分割画面，支撑画面，暗示与引带，也可以起到突出形象和画面结构等作用。线是中国绘画造型的精髓，从运笔、勾勒、墨色、浓淡、技法上都笔笔灵虚、不滞于物。作品《绿色精灵》，强化线的效果，画面右边整体对比处理的比较弱，加入流畅、富有生命、律动的墨线，使画面生动、透气、连贯。在构图上起到了与左边重色块的连接作用。面是画面中面积比较大的形状。规则、清晰的面给人安定、简洁的感受，自由、模糊的面可能给人洒脱、轻松、生动的感觉。面在西方现代绘画的作用更为重要。

　　例如塞尚强调块面塑造物象的结实感和画面的深度。而朱德群的绘画是用块面的手段来营造缥缈虚无感和体态感，在大的明暗对比中形成丰富阴影空间。朱德群1986年创作的《雪絮舞飞》，画面整体有五个块面，虚实相生。朱德群用油画大排刷，塑造出块面的势能，使平面具有流动性。朱德群的画面保持着一种高度和谐的关系，其块面大小、倾斜角度、明暗对比、梳密节奏都恰到好处。用笔墨捕捉自然的骨气，用块面丰富空间，用线贯通调整节奏，营造一种强烈光影的精神境界。

三、黑白灰的空间布局

黑白灰构图是一种直接的视觉效果、整合图像元素的手段。通过色彩的明度、色相关系和线的梳密、块面的虚实来表现黑白灰。黑白灰是画面给我们的第一感受，但却很容易被忽略。图形自身的形状特点是影响黑白灰构图的重要因素。黑白灰的归纳处理有利于画面中凌乱、琐碎的形状和色彩的统一。

　　例如：朱德群1990年创作的《黄色空间》，这是一个具有明确指向性的构图。将蓝色和冷绿色溶于大面积的暗部，浅色的色块，黄色、橘色、黑色的色点有机的组织的画面的中下部。