李 慧

　　（江西应用科技学院，江西 南昌 330100）

　　《杨柳之歌》是威尔第的晚年代表作品——歌剧《奥赛罗》第四幕的开场曲。“杨柳”一词在西方文学中意喻着“失恋”，这首歌是女主人公黛丝德蒙娜在歌唱其母亲的侍女被抛弃的故事，实则是借他人故事展示自己同样的悲惨境遇。

　　此曲调性为#f小调，2/4拍，曲式结构图示如谱例1：

　　谱例1：

　　

　　从谱例1可以看出，此曲包含167小节，为包含附加结构功能部分（引子与尾声）的五段体结构。引子包含7小节，速度为活跃的行板（Andante mosso），它的钢琴声部以和弦式的旋律进行为主，营造了一种安静的氛围，为引入人声主题作准备。

　　乐段A为重复对比的三句式乐段结构。乐句a为14个小节，旋律先琶音上行后级进下行，节奏以顺分型与等分型节奏为主，富有歌唱性与律动性。以PPP的力度极弱地奏出，歌词“她多么悲伤，在僻静地方，哭泣着歌唱”表现了女主人公悲伤的情绪（见谱例2）。乐句a1（22-33小节）为乐句a的变化重复，力度稍有增强。乐句b旋律为8度上行大跳之后反向下行，情绪更加强烈。小调调性也营造出了一种悲伤压抑的氛围，主题的重复出现加深了情感的表现。

　　谱例2：

　　

　　第一部分宣叙调包含6小节，它的材料由两部分构成，第一部分为引子的材料，第二部分为旋律的材料。从黛丝德蒙娜对艾米莉亚说：“你快点，奥赛罗就要来了”，是第二段的开始，也是黛丝德蒙娜从回忆到现实的一个转折，表现了黛丝德蒙娜内心不安的情感。乐段A1为乐段A的缩减重复，缩减了8小节。

　　此外，伴奏织体也发生改变，由乐段A轻松的长时值节奏的织体，变为了稍显急促的十六分音符节奏为主的密集型织体（见谱例 3）。

　　连接段包含4小节，它使用了引子的材料。乐段B由“鸟儿从忧郁的枝头飞到地上，倾听着她的歌唱”开始，为对比的两句式乐段结构，调性主导了远关系调#g小调。旋律以级进下行为主，表达了女主人公黛丝德蒙娜内心悲痛的情感。此乐段的伴奏织体中，加入了震音音型来模仿鸟儿的声音，极大地推动了音乐的情绪。

　　谱例3：

　　

　　第二部分宣叙调包含5小节，它是第一部分宣叙调的缩减重复。乐段B1为乐段B的缩减重复，调性转回主调#f小调，伴奏织体减弱，黛丝德蒙娜仿佛出现了幻觉。

　　最后一部分宣叙调，使用同音反复的旋律进行方式增加了其语言性，仿佛黛丝德蒙娜在惊恐地自言自语。并且在伴奏声部使用了多次不协和的震音（见谱例4），表现了女主角极度的恐惧。

　　谱例4：

　　

　　乐段AB为乐段A与乐段B两种材料的再现，既使用了上行8度等材料，也使用了乐段B的以级进下行为主的旋律材料。尾声的伴奏织体变得稀疏，整体音响变得安静起来。乐曲最后使用了皮卡迪三度和弦结束，增加了其大调感。在创作中使用皮卡迪三度这种传统的手法，也体现了威尔第音乐风格中的传统性。