仇凤祥

　　（江苏省建湖县淮剧团，江苏 建湖 224700）

　　淮剧既有中国戏曲的共同特点，也有其独特的魅力，淮剧的表演艺术综合了舞蹈、演唱、音乐、文学等，从而呈现出其最完美的姿态。

一、中国淮剧的表现艺术

1.不同类型的人物。淮剧的表现艺术主要通过演员根据剧本所塑造的人物形象，演绎出不同类型的人物。不同的剧本包含着各种各样的有性别、年龄、身份以及性格差异的人物角色，我们将这些角色总体归为生、旦、净、丑四门之中。下面简单介绍一下每门中主要的角色类型。生中人物类型包含有小生、老（须）生、武生、红生。小生指的是年轻男性，如梁山伯、时延芳等。老（须）生指的是中老年人，这一类人物的主要特点就是带有胡子，他们有不同的分工，包括唱、念、做、打等，其中以唱功为主如杨延昭（六郎）、吴汉等。武生指的是具有武功的人物角色，他们的表演中多以武斗场面为主。红生指的是勾红脸且身怀武艺的男性人物，如关羽、赵匡胤等。旦为女性角色，人物角色可分为老旦、青衣、花旦、小旦、武旦、刀马旦、彩旦。老旦指老年妇女，剧中通过着装，妆容，行为便可判断，如佘太君、岳母等。青衣指的是中年妇女，她们多着青色素摺，朴素大方，且行为举止端庄、稳重，如秦香莲、王宝钏等。花旦指的是年轻女性，角色多年轻貌美，性格开朗大方，如祝英台、花魁等。小旦指的是年幼的少女，她们天真烂漫，常为惹人喜爱的角色，如刘二姐、孙玉姣等。武旦、刀马旦指的是身怀武艺的女性角色，其中有身穿短衣裳的短打武旦，以及骑马拿刀的扎靠武旦。彩旦主要饰演喜剧角色，角色从着装、妆容到表演皆十分夸张和滑稽，让人忍俊不禁，印象深刻，如刘媒婆等。净，俗称花脸，其造型相较而言比较夸张，但却十分具有象征意义，例如大花脸、二花脸和武二花。丑，又可称为小花脸、三花脸，一般剧中饰演一些小人物。

　　2.不同人物的表演法则。淮剧的表现艺术主要通过演员根据剧本所塑造的人物形象，运用唱腔、念白、舞蹈动作等进行生动演绎，让观众得到真实生动的观赏体验，这就要求演员具备扎实的戏曲表演基本功，可简单概括为“四功五法”。“四功”指的是唱、念、做、打此四功，而“五法”指的是手、眼、身、法、步此五法。上述，每个人物角色都有其典型的人物特点，只有真正地把握这些角色的人格特点以及性格特点，将自身融入角色当中，切身感受人物的思想情感，才能在舞台表演时表达出真情实感，使淮剧散发出生动的艺术感染力，这才是表演的最高境界。当然，这需要演员多年不断地刻苦练习，不断地揣摩、感悟、总结，从而逐渐地提高自身的表演能力。所以，每次在舞台上演员赏心悦目的表演下都有他们不懈的坚持与努力，是他们让淮剧不断地散发着独有的艺术魅力；是他们让淮剧不断繁荣发展，是他们让淮剧的未来灿烂辉煌。

二、唱腔和音乐

淮剧表演艺术不仅需要演员精湛的表演，还需要服装、唱腔以及音乐的配合与渲染。只有他们结合在一起，才能称之为一曲赏心悦目的淮剧。

　　淮剧的唱腔起源于苏北地区的民歌曲调，也因为起源于此，所以淮剧的唱腔兼有北方之阳刚，南方之阴柔。淮剧在百年历史文化长河中不断发展和积淀，逐渐形成了自己独特的三大主要曲调，即淮调、拉调、自由调。淮剧唱腔之所以深受大众喜爱，也因为其以下艺术特点：（1）语言通俗易懂；（2）善于运用方言俗语，更易让观众与之共鸣；（3）曲式风格较为稳定，主要以单一的四句一段体曲式为主。

　　淮剧自然少不了音乐的渲染，那便要提到淮剧的乐队，以及乐队所涉及的乐器。乐队由弦乐、弹拨乐、吹奏乐、打击乐四个部分组成，其中乐队弦乐用的是高胡、淮胡和其他乐器等，通过这些乐器共同协作，可为演员的演唱、舞蹈、武打、情感表达等进行伴奏，调节全剧的戏剧节奏，使剧情得到升华，引人入胜。

三、结语

淮剧作为地方独特的戏剧文化，需要被不断的传承和发扬光大，去潜心钻研这门地方戏剧艺术文化，淮剧表演艺术，不单单需要各位演员的精湛表演，也需要唱腔、音乐等方面的通力协作，互相配合，才能成功演绎一曲动人心魄的淮剧戏曲，才可堪称文化艺术。本文抛砖引玉，希望能够引起更多人对于淮剧的关注与喜爱，使更多人加入对于淮剧的研究与工作中，让一代又一代人地去继承和发扬。