李 丹

　　（北京戏曲艺术职业学院，北京 100000）

　　正所谓“无丑不成戏”，丑角作为京剧行当，一般呈现的是插科打诨的角色，造型较为滑稽可笑，表演趣味性十足，颇受观众喜爱。京剧表演中的丑行有文丑与武丑之分。武丑大多演绎英雄豪杰和绿林好汉，表演既要看重翻打武功，又要讲究念白口齿清楚、铿锵有力，因而又称为“开口跳”①。

一、武丑的表演基本功

1.念白。武丑的念白具有自己的特色。在表演中需要做好几个方面：念白响亮音色清晰，节奏明快，语气幽默。在京剧中武丑饰演的人物角色之间年龄跨度大，角色差异大，因而需要基于剧中环境的变化、年龄的改变、人物性格塑造的需要对念白进行不同的处理，使其贴合剧中的人物，展现丰满的人物形象。例如梁山好汉时迁，就是武丑行当应工。《时迁偷鸡》这出戏要念“京白”，因为发生在时迁上梁山之前，他就是一个善于盗窃的市井小混混，念白当中要有泼皮无赖的个性展示。而在《时迁盗甲》中的时迁已经上了梁山，作为一名梁山好汉，要更显庄重，就要念“韵白”，这才符合人物的特点与剧情的发展。

　　2.武打。武丑角色塑造与完成的过程中也需要通过武打来展现特点。武丑的开打讲究“狠、准、快”风格，如果没有深厚的功力，这种艺术风格也就谈不上了，更不用说达到“以技传神”的艺术境界。在《九龙杯》这出戏的开打中，杨香武有一套“单刀枪”的武打，要做到步法准确，两位演员要配合默契，单刀运用得又准、又狠、又快，才能给观众带来即惊险又过瘾的感觉。

　　3.技巧。武丑演员必须要有过硬的基本功，才能在人物的塑造过程中巧妙应用技巧，实现人物的精彩演绎与塑造。武丑一般都是饰演一些身怀绝技、武艺高强的江湖侠客，如《盗银壶》邱小义在帅府盗壶这场戏，有一个“两张半椅子顶”的技巧，演员要从下场门跳上两张桌，迅速在椅子上倒立起顶，动作要轻、溜、帅、快，用此技巧来表现邱小义身怀飞檐走壁的绝技再合适不过了。

　　4.台。相比于其他行当，武丑的步法尤为丰富。根据塑造角色的特点采用不同的步法。当中最广为人知的是“矮子步”。根据饰演角色的需要，又分为“半矮子”也叫作“半蹲矮子”和“整矮子”两种。例如，《游街》的武大郎和《扈家庄》的王英在整出戏的演绎中都要蹲着走，呈现出身材矮小的状态，这就是“整矮子”。

二、武丑的表演技巧

1.表情的变化与运用。戏曲故事不同、事件情节不同、人物特征不同，演员在塑造人物过程中呈现的面部表情也会发生相应的变化②。这就要求演员在人物扮演的过程中，根据具体的情形、人物的情绪特征等呈现给观众不同的面部表演，增加观众对人物角色的理解，使得表演更为真实可信，而得到观众的认可。例如，在《挡马》这出戏的表演中，焦光普这个角色在思想变化前后所应该呈现的表情就大不相同。一开始刚上场，他内心愁苦，因而面部表情不能呈现喜悦之色，但角色又需要反映出干练的性格，因而他需要时而悲愤，时而愤怒，将内心的郁闷与不甘呈现在表演之中，给观众一种感同身受的感觉。而他遇到杨八姐之后，内心的喜悦之情溢于言表，这时候需要演员用表情引起观众的注意。

　　2.结合剧情发挥技巧。京剧表演的过程中，武丑时常会因为剧情需要进行打斗，这当中包含了不少程式化的表演套路与形式。与此同时，老一辈的戏曲艺术家们也在原有的基础上进行一定的创新发展，这些技巧与动作有不少时至今日仍在京剧舞台表演中被应用。现如今的丑角演员们，也应该发扬创新精神，推陈出新，实现技巧的创造性发展与更新。比如，《三岔口》中的刘利华与任堂惠两人在黑夜中进行摸黑打斗的时候，既要将传统的套路、程式应用到武打之中，还需要进行一定技巧的巧妙运用。两个人利用在桌子上蹿、钻、翻等技巧，再加上一定的扑、跳、砸等动作，使得技巧充分发挥，演绎更为精彩。

　　3.规范与灵活运用身段。京剧表演，一颦一笑、一举一动都是戏，都要按照一定的要求、规则进行呈现。对于武丑而言，也是格外的讲究规范性。武丑演员在舞台上的站要有站相，从头、腰、手，到腿、脚等都有一套站定的规则，并且在整个表演完成的过程中都要保持标准状态。然而，在不同的人物塑造的过程中，因为其性格特征不同，行为动机差异，呈现出来的站式也都不同。例如，同为武丑也同是店家的《三岔口》中的刘利华和《挡马》中的焦光普，就有不同的呈现状态，刘利华抱着膀臂质疑对方，焦光普想要通过欺骗拿到对方的腰牌，需要呈现卑躬屈膝的状态。

三、结语

随着京剧人员的缺乏，创作人员的减少，京剧的发展陷入了困难之中。丑角作为京剧的重要行当，其深层的艺术魅力值得挖掘，只有这样才能不断提升京剧的观赏性、趣味性，从而促进京剧的发展。就武丑的表演艺术本身来说，应该更好地继承与发展其艺术特色，让京剧武丑的舞台表演水平得到持续性的提高。

　　注释：

　　①李志亮.浅谈京剧武丑表演技法 [J].黄梅戏艺术,2016(03)：82-85.

　　②王爱民.谈京剧中的武丑[J].青春岁月,2014(01)：69-69.