陈绍梦

　　（云南大学 旅游文化学院，云南 丽江674100）

一、《乙瑛碑》简介

《乙瑛碑》，全称《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，又称《孔和碑》，桓帝永兴元年（153）六月刻，全碑十八行，每行四十字，现立于山东曲阜孔庙内，与《礼器碑》、《史晨碑》并称“孔庙三碑”。此碑相较于《礼器碑》的瘦硬，《史晨碑》的工稳，写法方圆并用，综合性较强。

二、《乙瑛碑》的笔画

《乙瑛碑》用笔以方起方收为特点，古朴浑厚，向背分明，在章法的度势中，两边走向，产生横势，主要通过波挑、撇捺的左右舒展来体现，应在临写时多领略其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的巧拙之妙;不同的字笔画起笔的角度，起笔之后笔画线条的质感，毛笔运动的走向，有没有提按角度的变化，再看收笔是方是圆；研究它们的不同形态以及手法的多样性，切忌过于平正、呆板，方向雷同、用笔单一。

　　基本笔画可分为横画、竖画、波挑、逆笔、点。

　　横画：横画有很平的横画和微微有一点弧的横画，弧度只有向上拱起，没有向下拱起的，回锋时注意头的保护，有圆转之意。行笔用中锋，起笔中含，铺毫用笔，在起笔的一瞬间迅速把毛笔笔豪打开，平铺于纸面上，运笔过程中稍微使笔毫拧聚，增加摩擦力，寻找涩而畅的感觉，使线条苍茫，斑驳。

　　竖画：垂直的写，从横平竖直来讲，竖画应该是笔直的，忌讳向楷书中的竖画有起笔的感觉，略有感觉它是一种回锋即可，一个字中竖画有时候相拨或者是相悖的。

　　波挑：是隶书的一个主要特征，分为横波和捺波，通常把它称之为蚕头雁尾。横波落笔取逆势，转笔向右运行，书写至笔画的末端后顿笔向上推，形成雁尾。捺波向右下方运动，尾部有向上走和向下走，书写时注意波挑的强弱、轻重、收放。蚕头应注意每一个字蚕头的角度变化，起笔的方向和形状。

　　逆笔：在乙瑛碑中逆笔运用非常多，它与波挑形成一种呼应，横势右方由平波和撇波向右方向展开，左方向主要靠逆笔，形成左逆右波的特征，逆笔作为左方向的支撑，形态丰富。

　　点：在乙瑛碑中是横画、竖画、波挑、逆笔缩小的形态，区别与楷书中点与撇捺明确的特征，书写是可重可轻。

三、《乙瑛碑》的结字

《乙瑛碑》的结字分为三大类，平稳匀称、结让参差、上下层覆。平稳匀称多用于多体字，书写时除认真写好每一笔画外，运笔过程中应注意线条的平稳，在考虑波画时也要注意到中间拱起的弧度在中心位置，使左右两边支撑得非常稳重，是书法艺术的魅力所在。

　　结让参差多用于左右结构或左中右三结构的字例。所有笔画排列均衡有序，把有的笔画左伸或右展使之偏旁错落，形断意连，有咬合之感，至于左右部分的高低、大小、取势、规矩而变化的布局，更需细细研究方能得其中之妙。

　　上下层覆多用于由上下几个部分重叠而成的字，上下结构的字，要注重字的上下承接，中心对正，左右对称，不偏不倚，相映成辉，上下笔画要靠拢，使字形不至过长。

　　在此基本结字中，无论平稳匀称、结让参差、上下层覆，在实际书写中都应灵活运用，即使平稳匀称的字里面也有结让参差，上下层覆的字也有平稳匀称，需因字而异，才能使字形均衡协调。作为结字的特征来讲，最后表达出来的是一种姿态，姿态应有多种变化，才显得生动，有生命力。

四、《乙瑛碑》的风格创作

经过数千年的发展变化，书法作品的形式多样，比较常见的品式有中堂、对联、横幅、条幅、条屏等。

　　中堂：书法作品的常见形式，多挂于古代正房正中心位置，横宽比在1：2 左右，常见与四尺或六尺竖写。

　　对联：分为长联（又称龙门对）和单行对联，单行对联字数从几个字至十几个不等，长联几十字至几百不等，通常挂于中堂、门、柱子两旁。

　　横幅：指横的字画，字少为匾，与生活联系紧密，较为常用。

　　条幅：比中堂窄，宽高比通常为1：4、1：5。

　　条屏：多个条幅的组合……

　　作品的综合处理为布局，也叫章法。隶书章法追求的基本原则是区别于楷书的方块字，而是字间距大，行间距小，长格写扁字。创作是指用原帖的字写自己的词，在进行作品创作时，应从最基本的集字创作开始，集字创作前应学会做书法字典，把整帖拆分为单字，便于集字创作。创作时如无需要的字可，用原帖偏旁部首组合成需要的字，或用乙瑛碑的风格特点临写其他汉碑中需要的字，互参互照，进行集字创作。字形要依附于原帖，保证原汁原味，使之行行有生气，显示出气韵的整体美。