刘 迪

　　（深圳市福田区公共文化体育发展中心，广东 深圳 518000）

一、前言

相声，是我国民间喜剧艺术表演形式的典型代表，以其诙谐幽默的表演风格深受广大观众的喜爱。在相声艺术的表演过程中，表演者通过组织一系列特有的“包袱”，即语言艺术，使观众发笑，达到与人娱乐的效果。

二、相声艺术的基本概述

相声，是一种民间的说唱艺术，以说、学、逗、唱的形式将不同的故事描述出来。相声起源于明清时代，一般认为南京夫子庙、天津劝业场和北京天桥是相声的三大发源地。在相声艺术的表演过程中，用到的道具主要有醒目、手绢、以及折扇。而相声的表演形式有群口相声、单口相声、对口相声等，其中，对口相声在日常的相声表演中经常见到，也是深受大家喜爱的一种相声艺术表演形式。在对口相声中，两人的角色分别是捧哏和逗哏，在进行相声艺术表演的过程中，捧哏和逗哏的表演者分别饰演智者和愚者、文人和小市民等，通过彼此之间的相互攻守，从而形成不同表演风格、不同表演形式和不同表演内容的相声艺术。

三、相声艺术中的捧逗捧与逗的作用分析

在相声艺术表演中，捧哏者与逗哏者通过相互配合、相互攻击的表演形式进行叙事，这是相声艺术表演的主要方式，两者的关系是对立统一的。

　　相声艺术的主要叙事方式就是误导。在进行相声艺术表演的时候，逗哏者是叙事的主要陈述者，在讲述的过程中，其语言具有明显的多指性，并且语言描述也是模棱两可，这样表述的目的就是为了迷惑捧哏者和观众，使其形成错误的猜想，这就是逗哏者的“表层叙述”；实际上，故事的真相往往是出人意料的，甚至于和“表层叙述”的结果是背道而驰的，这就是“深层叙述”。

　　在相声叙事结束的时候，深层叙述的结果浮出水面，与表层叙述的假象结果形成强烈鲜明的反差对比，这就是包袱。在这个过程中，逗哏者进行表层叙述，进行误导；捧哏者通过质疑表层叙述，并最终揭露故事的真相，从而抖开包袱。

四、相声艺术中捧逗的角色形象树立探讨

在相声艺术的表演过程中，捧哏者和逗哏者通过既配合又对立的矛盾关系将包袱展示出来。其中，逗哏者一般扮演的角色是丑角，其具有思想狭隘、言谈举止滑稽和性格有缺陷的特点，在表演的过程中经常会暴露各种各样的缺陷，从而引逗观众发笑。捧哏者在表演的过程中扮演的一般是美角，其具有言行规矩、性格温厚的特征。

　　在相声艺术表演中，捧哏与逗哏的美丑互为一体，相互映衬，形成了相声艺术的典型。然而，捧哏与逗哏的美丑又是互不相容的，在表演的过程中，常常会攻击对方，将对方的本质暴露出来，这也是抖包袱的艺术表演形式。然而，细思相声艺术表演过程中捧哏者与逗哏者两者之间的关系，两者所扮演的角色，其美丑又是相互渗透、相互转化的，美者不尽是美，也有丑意；丑者也不全是丑，也蕴含着美，美丑相互转化，相互衬托，最终形成极具喜感和戏剧性的作品。

　　在相声艺术的表演手法中，有智者和愚者的相互博弈。在表演的过程中，捧哏者一般扮演的是“智者”。该智者有两种表现形式，一是“假聪明、小聪明”的智者，二是“真聪明、大聪明”的智者。通过不同的角色定位，灵活的将人物形象刻画描述出来。例如扮演前者的时候，就会表现出自作聪明的形象，但实际生活却是非常窘迫，常常会自以为是的干某些事，最终却遭受惨痛教训。扮演后者的时候，表现的就是人生虽然平庸，但却富有人生大智慧，在无所追的人生中敢于直面人生，勇于自我调侃。

　　在表演的过程中，捧哏者一般扮演的是“愚者”。同样也有两种表现形式，浅薄的小人和忠厚的长者。逗哏者扮演浅薄的小井市民时，常常会自作聪明，但实际上却是愚蠢之极；扮演忠厚的长者时，一般都是性格笃定，蕴含着大智若愚的人生哲学态度。

五、结语

相声，是我国优秀的传统文化，我们要积极地传承和弘扬这种喜剧表演形式。相声艺术表演中的捧哏与逗哏，在表演的过程中，相互配合、相互攻击，通过叙事，将人生的大智慧，美中有丑、丑中有美淋漓尽致的表现出来。