卞振华

　　（苏州市滑稽剧团，江苏 苏州 215000）

一、引言

演员与舞台有着密不可分的关系，所以，演员会这样定义舞台，“舞台的情感创作离不开演员对生活的体验，从现实生活中获取经验再运用到角色身上，将演员最贴近所创作人物形象的一面展示出来”这才是最好的表演。所以，演员在舞台上所演绎的情感才是最重要的，没有真实的舞台情感，角色塑造就缺乏张力，而这种真情实感是体现在演员的真实感和信念感中的。

二、真实感和信念感的概念

演员多以大师斯坦尼斯拉夫斯基之作《演员自我修养》为基准，将自身在舞台所演绎的内容视为真实可信的内容，只有这样，才能让观众信服，才能让同台对决的演员在演绎过程中感到相似，一同进行真实的创作①。

　　真实感及信念感的内容都是由表演大师斯坦尼斯拉夫斯基所写内容而来，也是表演中常运用的两种方式。首先是真实感，它是与客观内容相符，不掺杂虚假内容而衍生的一种真情实感的状态。而信念感，从字面理解就是要相信，不能怀疑，以更确定的意志去演绎。将两种结合，将演员创作刻画的形象以更真实的内容呈现在观众面前。

　　演员在舞台上要将这两种意识表演出来，就要以剧本为主体，通过对创作内容的理解进行二次创作。这样才能将真实的情感传递给观众，让观众相信眼前发生的事情是真实的②。演员在心中构思那个角色，再在舞台上以更灵活具有张力的状态去演绎，才能创造出生动、鲜活的形象为观众所知。

三、真实感和信念感依靠想象力

在剧团表演的过程中，角色是虚构的、剧本是编纂的，是作者根据自身的经验及生活特定的状态下设立的③。舞台上所表演的故事都不是真实的，但经过演员内心的构思，进行二度创作，就会将自身演绎的本领在舞台中呈现出一场真实故事演绎。

　　在演出《满意不满意》话剧中的角色中，有一段内容颇有感触。是配角白砎砎的台词“一是姓白，凭着是商业局白科长姑妈吃白食；二是吴越之地把民间传说《白蛇传》中的白素贞叫作“白娘娘”，隐喻是蛇样女人。”和白砎砎抢了头条，不在她常有发笑的闲话：什么“鸡蛋里怎么有骨头，原来是只开洋”等；也不在她花2元钱可吃四菜一汤、其中还有八宝鸭的“工作餐”；而是人们所深恶痛绝的、利用职权牟利谋私的不正之风。其污染是可怕的，就连掌勺子的厨师戆戆，对象小陆来买炒什锦，每次都是“六个角子一大镬子”。这些台词，不仅仅是对人物形象的一个展示，也是突出是为了表达白砎砎这个人物直接爽朗的性格，在表演时，并不需要多么夸张的动作，只需要将台词咬准，及时把握这些台词的火候，就能将其人物刻画爽朗的个性展示出来。而这些内容的表演就需要演员在自我心中对这些台词进行充分的理解，在根据人物在戏中的形象进行二次创作，以更贴合现实情景的感情在舞台中表现出来，从而展现厨演员运用想象力创造出生动的人物角色的演绎办法。

四、来源于生活的真实感

真实感与信念感是不可分割的，尤其是在舞台呈现出这种真实感及信念感，就要通过借鉴的方式，去将故事性的内容进行演绎。这种借鉴可以通过生活去寻找灵感，如我们生活中经常发生的系列动作，这些都是基于我们的自然行为去发生的④。如：起床、梳洗、吃饭、喝水、照镜子等动作，都是基于习惯，从幼年就会开始这些动作，并一直引用，可以说这些动作的产生是基于肌肉记忆，但要将这一系列的内容，挪用在舞台上，就应该结合舞台的状态与实际剧情的需求进行，所以，演员的演绎方式是通过生活，有了这些生活经验，才能在演员心中构成一个常规的影响，基于这些影响才能将真实感与信任感展示出来，这样角色才会让观众融入到剧情中，才会将演绎的角色刻画的更加鲜活。

五、结语

演员的真实感和信念感是刻画舞台人物的关键。优秀的演员就是要善于将生活中看到的、感悟到的内容加以提炼和想象，将真挚的信念感融入到舞台表演中，这样才能触动观众的情感，使刻画的人物形象更为生动、鲜明、形象。

　　注释：

　　①曹嘉睿.浅议影视表演创作中的情感交流与情感控制[J].大众文艺,2019(06)：186.

　　②池浚.真实的力量最动人 谈王红丽的表演风格 [J].中国戏剧,2018(11)：14-15.

　　③申宏雁.真实的人物塑造是表演艺术的生命[J].艺术评鉴,2018(14)：172-173.

　　④孙畅.浅谈真实感和信念感对演员的重要作用[J].戏剧之家,2018(06)：34.