陈美斯

　　（湖北美术学院，湖北 武汉 430200）

　　从中国陶瓷发展史来说，两汉时期正值原始青瓷向成熟青瓷过渡的时期，至两晋时，原始瓷已基本遭淘汰而完成了历史性的转变。在汉代以前，西周至汉早期制瓷业并无飞跃发展，恐与当时的社会背景有关：王公贵族风行使用精细的金银器或青铜制品，而一般劳苦大众则多用竹木器或陶器。汉代主要还是以陶器为主，这一时期，王公贵族开始大量使用陶瓷作为明器。

　　而后经过了三国乱世，两晋十六国的朝代更迭，浙江是中国瓷器的发祥地，东汉晚期已成功的烧制出青瓷和黑瓷。三国两晋南北朝时期陶瓷业迅速发展，分布于浙江全省的窑场分别属于越窑体系，瓯窑体系，婺州窑体系和德清窑体系。到了隋唐时期，大朝代的稳定繁荣，给瓷器的发展带来了优厚的环境，隋朝建立后，迅速统一全国，结束了西晋末年以来近三百年分裂、对峙的局面，开创了隋唐时期三百多年的大一统局面，为经济文化的发展繁荣奠定了基础。隋炀帝迁都洛阳，营建东都洛阳城、开凿大运河、经略西域，使洛阳成为瓷器生产和交流中心。大朝的稳定环境给予瓷器很好的发展环境。

　　宋代在经历了唐代辉煌而持续的发展之后，进入了一个历史上文化、艺术繁荣的时期。其在诗词、书法、绘画上的成就达到了空前繁荣的高度，特别是陶瓷艺术方面的成就已达到了历史的顶峰，以五大名窑为主的八大窑系遍布全国。其艺术特色各具风格，艺术形式种类丰富多样，官窑、民窑“百花齐放”，一片繁荣鼎盛之象。其中民窑艺术产品以独特的艺术风格、自由豪放的个性深受市井百姓的喜欢。然而，在其艺术成就的背后都会有其繁荣的内在因素，应有其深刻的社会人文背景及深厚的艺术审美观。我们深入研究宋代民窑艺术对我们的艺术创作与创新一定会有积极的借鉴，艺术产品之所以受欢迎，都有其深刻的历史根源。由于宋瓷的不同特色受到了不同阶层的青睐，反映了不同文化背景与审美的追求，同时也助推了宋瓷艺术的丰富与多样的发展，形成了以定制规范的主流和以自由发展的非主流为特征的两个层面审美取向。其中以宋代的宫廷、士大夫为主流的艺术审美和反映野逸文人及普通百姓的精神需求与喜好的非主流审美。与宫廷、士大夫为主流代表着官方贵族的精神利益和人文情趣，他们内心都比较实际，强调超逸的精神与市井的感受，所以表现重豪放、自由、洒脱的追求，别具匠心、无拘无束。美学特征集中在：质朴之美、自由之美、率真之美和意象之美。这些都充分体现了民窑艺术的自由与活力之美。

　　元代青花题材众多，纹饰丰富，取材广泛，色彩鲜艳，有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等，早期的大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期由于受元曲和小说的影响，出现了一些戏剧故事及人物题材的作品。这一时期青花瓷体现元代文化的多元性，中国国瓷器在宋代是第一种高峰，陶瓷体系各领风骚，但元青花的出现开辟了彩瓷过渡的新时代，其富贵雄浑，画风豪放，绘画层次繁多的特点，与同时期社会审美情趣不无关系。而后的明代明代是中国瓷业发展的一个非常重要的时期，在中国陶瓷史上占有显著的地位。明代景德镇的瓷器烧造技术，在宋，元的基础上又有了很大提高，制瓷工艺得到了全面的发展。除开设了官窑——“御窑厂”烧制御用器外，民窑也有很大发展，出现了“官民竟市”的欣欣向荣局面。

　　清代的瓷器发展原因是多方面的。公元1644年，清王朝统一全国以后，为了有利于它的长治久安，采取了一些开明的措施，例如豁免一些赋税，对于部分手工业工匠废弃了“匠籍”制等等。这些措施对于瓷器生产的发展，具有一定的促进作用。清代前期景德镇制瓷业的高度成就，除了制瓷工匠的劳动创造是根木因素外，统治阶级的重视和个别督窑官的贡献确也起过一定的作用。乾隆本人精于古物鉴赏，嗜古成癖，对瓷器狂热地爱好，凡过目的器物，很多都写、刻有御题诗句，这样，在一定程度上也推动了制瓷技术的发展。清代瓷器是中国瓷器发展的第二座高峰。清朝乾隆以后，统治集团已经腐朽，社会生产力遭到空前的破坏，各种富有民族传统的手工技艺也在腐败社会制度的束缚下衰落下去。陶瓷手工业和技艺也是如此，只有景德镇能维持一定生产，但内容庸俗，艺术水平明显下降。其他各窑更是一蹶不振。在资本主义列强的侵略下，我国逐渐沦为半封建、半殖民地社会。中国陶瓷手工业在封建官僚的盘剥和西方洋瓷的排挤下，受到严重摧残。具有悠久传统的陶瓷工艺，失去了昔日的光辉。

　　由多个朝代的更迭，多元文化的叠加促就了中国悠美的瓷器文化，通过历史留下来的这些文化瑰宝我们更可以了解中国这样一个历史古国的地面上发生的许多故事。