吴 悦

　　（青岛科技大学，山东 青岛 266061）

　　于右任初学楷书，其书法风格丰腴、温雅，为北碑打下了坚实的基础，又将篆、隶、草法入行楷，参入魏碑笔意，后又研习草书，其书体风格的用笔特征表现的独具特色，发挥到了极点，从而产生了大量气势磅礴、雄伟壮观的书法作品，吸引了无数书家对于先生书法的探索与追求。本文从其书法的笔法、结构、章法三方面展开分析于右任的书法风格特征。

一、笔法特征

于右任一生写了无数对联，从比较有对比性的对联展开分析其笔法特征。对联“丈夫志四海，古人惜寸金”以及“习静心方泰，无机性自闲”是比较有代表性的两件作品。这两件作品中，其刚狠、直率的用笔特征发挥到了极点，从而产生了一批气势磅礴、斩钉截铁的书法作品。其作品有两个比较明显的用笔特征：其一，线条饱满粗壮、挺直。其二，起收笔和转折处棱角分明。在此后所创作的作品中，尽显北碑的鲜明个性。其中，在对联“绣虎雕龙笔，腾蛟起凤词”以及“阅古宗文举，临风怀谢公”中，我们可以看出，这是受到魏碑潮流的影响。因为帖学在当时占据统治地位，像这种具有霸气的书法作品是不可想象的。当然，如果仔细观察这两联和前两联，可以在用笔上发现一个微妙的变化，其一，前两联线条的粗壮变为细长，挺直变为曲直相间，有大量的弧形；其二，将草书的笔法融入其中，增加了用笔的丰富性。

　　笔法上，《刘仲贞墓志铭》在用笔上表现出两个比较明显的特征：线条清秀挺劲，点画圆融、轻盈。从整幅作品来看，作者在写《刘仲贞墓志铭》时，是以一种匀速的运笔方式来书写，所以线条挺直，笔画粗细均匀。

二、结构特征

从于右任结体分析，大致可以分为早、中、晚三个时期。总体上说，早期书法疏朗，中期书法开张，晚期书法平淡。但从具体作品上分析来看，各时期的书法特点不是唯一的。

　　于氏早期书法结构，以《刘仲贞墓志铭》为例作分析：《刘仲贞墓志铭》在结体上表现出一种宽松的状态，各部分的处理都极为从容，根本看不出作者后来书作出现的反差。在作品中，不是所有的字都大小一律，但从整体上来看，字与字之间分布均匀。这种疏朗、均匀的结体章法，明显是受到了帖学书风的影响，表明于氏书法还尚未形成。

　　于右任盛年的书法是一个由反差、失衡逐渐走向平和、稳定的过程。在这种平和、稳定中，包含着无限的创造因素，这种创造因素非常鲜明，不仅超过他本人其他任何时期，还超过此前或者同时代的书法大家。

　　于氏书法成熟期最为重要的代表作品是《佩兰女士墓志铭》和《秋先烈纪念碑记》。在结体上，体式大多呈扁势，其中还夹杂着各种不同的体势，结构上横平竖直，撇、捺等一些笔画并没有很大的波动。《秋先烈纪念碑记》是一则风格极为统一的行楷书作品。从结构上分析出以下几点：其一，字体宽大，撇捺也向着左右两侧伸展，从中可以看出有汉碑的影响在内；其二，字体开张，字重心低，给人一种稳定感，横画一波三折，向上收笔，充满张力，带有隶书笔意；其三，笔画穿插错落，安排巧妙自然。

　　结体上的这三个特征，在同一时期于氏作品中屡见不鲜，可以说是于氏书风的明显特点。

三、章法特征

在作品中，于右任给予线条以动力，使字体充满动感，错落有致，俯仰开阖，自然生动，呈现出一种奇绝之美。对于一般书家，书写对联讲究对仗工整、端庄的书法形式。而在于氏对联中，“明月出沧海，青天养片云”这则对联却错落穿插，没有严格的对仗关系，这便显得更加生动活泼。“亮怀玙璠美，愿保金石驱”亦是如此。

　　“文章负奇色，怀抱多正思”与“大文开日月，盛业纪尊彝”这两则中，搭眼看并没有特别新奇、出色之处，若仔细观察，便能看出差异。从对称、协调的关系看，个别字的笔画大小粗细与其它字很不匀称，如“文章负奇色，怀抱多正思”中，上、下联中的“奇”与“正”，“奇”字形较大，而“正”字形偏小，形成明显对比；“奇”字上密下疏，“正”字结体基本匀称；“奇”字左低右高，“正”字左高右低。上、下联末尾“色”与“思”的笔画偏粗，字形偏大；“大文开日月，盛业纪尊彝”上联中的“日月”与下联中的“尊彝”对比也比较明显，“日月”线条笔画粗，“尊彝”线条笔画细。

　　在中国书法史上，于右任的书法是不朽的。他的书法是活的书法，境界是活的境界。充分挖掘书法瑰宝的艺术魅力，同时将自身的书学经验、情感交融，从而将丰富的传统文化又带有个性特色的书法艺术形式呈献给后世。不仅如此，还为书法艺术世界推开了一片新的天空。