钟 昱

　　（广西艺术学院 美术学院，广西 南宁 530000）

　　照相制版的印刷与传统凹版的印刷方式基本相同，使用的材料和设备也基本相同，不同之处在于要制作好的照相制版，其所需材料和设备的质量往往要求较高，这样才能将母版的潜力发挥到极致。

一、纸张的选择

在凹版的印刷过程中，选择一张合适的纸张无论是在技术层面还是美学观念都是至关重要的。纸张的PH值为中性最佳，最好是100%纯棉或其他惰性植物纤维纸。其次要注意纸张表面的胶层，印制用的纸张都是事先用水浸泡过一段时间，以软化纸张的纤维，使油墨吸附在纸张上，所以对浸泡时间的把控是非常重要的。纸张的光滑度和颜色也很重要，越光滑的表面效果越好。

　　选择纸张的另外一个因素是色调的需要，油墨的选择与纸张色调的搭配会对图像产生非常大的影响。理想的纸张应该是能把颜色过渡得很平滑，并且在高光和投影上能够始终保持丰富的细节。最后，建议无论是打样还是试版都应在优良的印纸上进行印刷，方便提供准确的印刷信息，避免做出错误的判断和不必要的改动。

二、油墨与调和剂

铜版画油墨的基本成分是由色粉料、连接剂、填充料、其他添加剂等物质组成的均匀混合的糊状胶体。由于照相制版腐蚀的程度较浅、细节丰富、灰层次多，所以在调墨的过程中需添加适当的连接剂，方便打开暗部与灰部的细节，而这里的连接剂就是所谓的调墨油。调墨油是油墨的载体，决定它干燥、硬化的时间及效果，也决定了油墨的粘性、流动性、酸碱程度等等。

　　传统上使用的调墨油为不饱和性植物油，如亚麻仁油、蓖麻油等，它们属于干性油，即通过空气的氧化反应逐步干燥。调墨油主要由亚麻仁油在300℃左右炼制得到的（某些产品可能添加有合成树脂和其他溶剂），再根据保温时间长短有多重粘度类型，其中常见的可分为0号、4号和6号。一般来说，制作照相制版，选择4号调墨油较为合适，其保温制成时间为8.5小时，粘性适中。

三、作品的保存

照相制版的保存方式与传统铜版画没有太大区别，前提都是基于在优质纸张上的印刷，同时应避免直接接触含酸或碱的物质。这些物质会侵蚀纸张的纤维，形成黄色斑点，从而破坏作品的成色。当然，在制作照相制版的过程当中还有很多因素会造成纸张酸碱度的破坏，例如手上的污质，或者在泡过酸性纸张的同一个水池浸泡，以及浸泡纸张的水受到污染等等，都会让纸的成分遭到破坏。因此，在存放和使用过程当中，应保持干净整洁的环境和保证纸张的独立性，避免受到其他纸张的污染，做到小心使用。

　　作品存放时，应尽量控制温度和湿度的过大变化，室温尽量控制在20℃，湿度保持在50%左右，同时避免紫外线的照射和与空气的接触，这些都是画面变质的主要原因，尽量用塑料袋包裹作品，并且保证存放在干燥的环境中。如果在南方潮湿天气下，应当配置抽湿机以减小潮湿天气的影响。

四、常见的问题与解决方法

（一）印刷问题

如果画面出现斑点或者斑驳感、画面苍白、细节不够等，问题可能是由于墨不够、压力不当、纸张过湿的原因。同时毛毡也是一个容易忽视的一个细节。毛毡经过长时间的使用，可能会积压一些碎纸浆，导致硬化，所以需要时常清洗或者更换，值得注意的是，毛毡在晾晒过程当中应当避免平铺在金属物质上，并且在一个干净整洁的环境中进行晾晒。照相制版属于一个非常敏感的版种，每一步都需严谨和讲究，任何一个小细节的疏忽都会影响画面的效果。

（二）对比度

照相制版的灰色层次较为丰富,同时也体现在阴影等一些暗部，所以调墨这一步要求较为严苛，要根据画面的需求严格把控好油墨与调墨油的比例，油墨过稀容易导致画面苍白，过干则容易发闷。其次是画面过曝或者过暗的问题。如果画面亮部过曝，可以取一块棉布或者小棉球沾上少量油墨，在母版过亮的部位进行局部上墨，注意用力要轻柔，以小圆圈运动的方式，均匀的涂抹在自己想要调整的区域。至于画面过暗的话，可以选择打薄墨的方式，或者选择运用美柔汀的技法，用压刀进行调整，画面有可能会出现不一样的效果。