摘要:唐代的绘画史在中国有着特殊的地位,特别是唐代的仕女画,这时期的仕女画多表现贵族生活,特别是贵族女子。唐代画家非常喜爱画画,也出现了一批具有代表性的仕女画画家,而周昉就是当时最具代表的画家之一。此文我是通过对周昉丰肥腴丽的仕女画作品进行赏析,了解仕女画的艺术特点。文章主要通过对周昉仕女画的介绍,了解其艺术特点。
关键词:周昉;仕女画;艺术特点;绘画
中图分类号:J205 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2019)17-0153-01
一、周防及其仕女画
周昉,唐代著名画家,出身于富贵人家,先后任于越州、宣州长史。他一生所接触的大部分是贵族人士,从而他的仕女画创作取材都以反映贵族仕女。周昉“初效张萱,后则小异”,在仕女画上继承和发展了张萱的艺术风格。在个人风格上,周昉仿效于张萱,但之后又有所不同,他们的风格特色是浓丽丰肥,雍容富贵。其周叻有的作品的特征也是张萱所没有的。例如与张萱的设色相比,周昉的更加浓艳大胆,他的作品《簪花仕女图》就可充分体现这一突出特点,他热衷于红色,画面运用大片的朱红色,非常的大胆,要知道红色没用好即俗,但从画面效果看,他却做到艳而不俗。
二、周防仕女画的艺术特点
(一)“形似神合”
从《簪花仕女图》中,可以看出画中一共描绘了六位妇女,周昉刻画人物形象不仅注重相貌、动作、体态等细节进行了深入刻画,还注重面部表情的传神。
(二)“含蓄劲简”
中国人物画中,线是尤其重要的,点与线是中国画艺术的制作手段,这些看似简单的一点一线,其实蕴含着强大的生命力量。点是移动的线,而线是点延伸。唐代之前多采用铁线描、高古游丝描,其高古游丝描线条均匀、有秀劲古逸之气,具有体现雍容典雅、从容悠闲的情趣。周昉在继承前人用线的基础上创造了含蓄劲简的琴丝描。髻发和髻上的发丝,笔法飞劲,勾画特别精细,这些含蓄又流动的线描都体现了周昉仕女画含蓄劲简的艺术特点。
(三)“丰肥腴丽”
唐代社会经济繁荣昌盛、社会富裕,为了符合中晚唐时期达官贵族的审美风尚,画家们所画的仕女画均有“丰肥腴丽”这一典型特征。作为唐代仕女画画家的周昉,他出身显贵人家,所接触的大部分是达官贵族之士,他擅长于画贵族妇女,这些贵族妇女都体态丰满,浓艳多姿。
从周昉的《挥扇仕女图》中就可以看出,画中所画的仕女体态丰腴肥硕,人物衣着华丽,风格典雅。在学习仕女画的过程中,我特别喜欢唐代周昉著名画家,他所画的仕女画设色浓艳大胆,但艳而不俗。他的画体现了“形似神合”、“含蓄劲简”、“丰腴肥丽”等艺术特点。临摹是认识传统、学习传统的重要的第一步,临摹古代仕女画要选择优秀范本,在临摹的过程中,要特别专心的临摹,临摹是一种学习手段,我们既要钻进去,也要走出来,要有自己独特的绘画思想,才能适应时代的要求。
三、周防仕女画对后世的影响
中唐以来,经济开始衰弱,给人们带来一定影响,从此佛教美术进入世俗。之后由于优美、文秀、典雅、沉静已经成为主要的审美风范。佛教美术就具有了新的艺术风格。诸佛和诸菩萨的姿势仪态显得圆润和微妙。之后庸俗美术摆脱了宗教的束缚得到独立发展,周昉是这时期佛教美术上的代表者。周昉的佛教画是学习于吴道子,特色之处是表现形象内在,他并不墨守成规,而是大胆创新。“至今在敦煌莫高窟和安西万佛峡的洞窟画中还有遗存”。记起大三暑假到过敦煌莫高窟去观赏,有一所石窟中一位菩萨的造型具有唐代工笔人物画的特征。
从古至今,当代人物画家师法唐人,像传统学习的画家己頗有成就了,有学唐代画家技法的,得唐代画家面貌的有“赵经过、王美芳”,笔者曾临摹过王美芳作品,确实与唐代人物画在有些地方具有相似点,但经自身研究与老师交流学习,了解了得其神韵者非唐勇力先生莫属。唐勇力是当代工笔人物画的杰出代表之一,他的作品出现了大量的“唐风”语言形式,如《月归图》、《说法图》、等等。
四、结语
周昉他善于观察生活,很注重生活中的点滴,从生活中寻找素材,多表现贵族妇女,在刻画人物时注重表达其内心情感。从他的仕女画中能看出仕女忧郁、惆怅的心情。以强大的生命力注入表现对象中,以至于他的绘画风格能引领时代潮流,给后世绘画带来深远影响。
在学习人物画的过程中,笔者很喜欢唐代仕女画,尤其是深爱周昉的仕女画作品,他的作品色彩鲜明,仕女人物丰肥腴丽,具有唐代仕女独有的风格。他的仕女画作品有着同时期仕女画家所没有的艺术特点。他所画的仕女画给人一种特有的感受,具有独特的魅力。
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