吉凤山

　　摘要：无论是影视作品，还是舞台戏剧，喜剧总会得到更多观众的青睐。这是一个大众喜闻乐见的形式，在戏剧创作中占有举足轻重的地位。

　　关键词：舞台;喜剧创作

　　中图分类号：J811 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）17-0130-01

　　无论是影视作品，还是舞台戏剧，喜剧总会得到更多观众的青睐。这是一个大众喜闻乐见的形式，在戏剧创作中占有举足轻重的地位。

　　对于“喜剧”这一名词，相关的解释是：喜剧是戏剧的一种类型，一般以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词以及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的予以嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。这一说法偏书面语，而我个人对喜剧的认知，则比较直白：喜剧就是通过喜剧情节、喜剧人物、喜剧语言等诸元素，构成一种舞台表现形式，让人愉悦，或纵情大笑，或会心一笑。如果能够达到笑中含泪、笑得有回味和启迪，那这样的喜剧就更高了一个境界。

　　这里，笔者想结合本人曾创作的一个戏曲剧本，谈一谈我的喜剧创作观以及喜剧元素的运用。笔者的这部舞台剧，叫《我的老婆是乡长》，是说有个叫吴大民的男子，他的老婆范春雨是乡里的乡长。因为老婆当乡长，在吴大民看来，有一种无形的权力尽在掌握。当他的大舅找到他，让他帮大舅的大龄儿子解决找对象难问题时，吴大民“挺身而出”，适逢某企业招聘一名办公室人员，吴大民便企图用老婆乡长的影响将大舅的儿子安排到这个女工较多的企业。而同时竞争这一岗位的，还有同村村民万桂花的女儿……

　　写了这么一个故事，基于这样两点考虑：一是感觉农村一些地区干群关系因为种种原因，不是太融洽，甚至还有一定的对立情绪。而造成这种状况的原因，有一些就是乡镇干部或者他们的亲属在各个方面所表现出来的优越性。二就是剧本台词中所说的“乡长手中掌着权，就看用在谁身上”，本意是想与中央提出的“权为民所用”同频共振。

　　剧本构思之初，就将其定位喜剧方向。戏曲喜剧就是能让人们在笑声中受褒美贬丑思想启迪的艺术，这部《我的老婆是乡长》，就是想通过对乡镇干部亲属滥用权力的讽刺，针贬时弊，揭示问题。虽然是一个严肃的主题，但戏剧的整体风格是轻松有趣的，不是剑拔弩张的，而是通过人物的狡黠、机智，情节的波折、误会，动作的夸张、滑稽来构造全篇，以鲜明的风格和特色，让人们在愉悦的观赏过程中得到启迪，感悟社会。

　　当这部戏曲剧本参加专家讨论时，有专家认为，这部戏也并沒有承载多么深刻的主题，如果呈现在舞台上，观众坐在剧场内能够会心一笑，能够感受到目前农村、农民这样的一种生活状态和思维方式。最关键的是，这部戏“好看好玩”。

　　“好看好玩”，当时在我看来，这四个字最通俗的道出了喜剧作品的真谛。殊不知，这个“好看好玩”，对一个致力于编剧的人来说，却不能简单的加以理解，他至少应该感悟到这是指内在质地的好看好玩，有能够感动心灵的东西。

　　在专家讨论《我的老婆是乡长》时，有一位省内著名编剧说：“这部戏在情节的编织上奇思妙想、怪招迭出、随心所欲”。但也许是太注重这些元素，忽略了对人物关系、人物性格的斟酌。作为丈夫的吴大民，应该是一只船，它承载着一个重要角色，这个角色既是他的老婆，更是一乡之长。吴大民写不好，对他的乡长老婆的塑造也就不可能成功。如何从剧本的不合理性中，找出一个合理的解释，使呈现在观众面前的这一个吴大民由模糊变得清晰，这是对编剧认识与能力的一个考验。

　　由此，总结一下，有这几个方面的问题值得重新思考：一是喜剧人物，二是喜剧情境，三是喜剧品位。

　　先说喜剧人物。

　　作为一个编剧来说，你在剧中所塑造的人物，不是你随随便便从生活中拉一个人来，将其“按”到纸上说两句、走几步，而是一定要有特征，是要有喜剧性格的、独特的特征。也就是人物要鲜明、独特、生动。鲜明，就是见过了就能映在你的脑海里，时时刻刻都会冒出来，几年甚至几十年都不会忘记。独特，就是唯一，是舞台上的唯一，但也许在生活中是你经常遇到的。这似乎与其他非喜剧作品异曲同工，那么如何将在戏剧作品中普遍追求的人物塑造手段在喜剧舞台上呈现，一个重要的方法，就是赋予这个人物生动的喜剧性。比如，《我的老婆是乡长》中的吴大民，一个惧怕老婆的人，在妻子面前，他显现出来的，永远是一种害怕的状态，然而一旦遇到妻子不在场时，他立马就会显现一种骄傲的面孔，对别人胡吹海侃，得意洋洋。

　　喜剧人物自身就是一个巨大的矛盾体，然而这些人物的根本特点就是对此没有自觉的意识，对自己可笑的境地全然无所察觉。他们或者为那些毫无意义、毫无价值的“价值”而心满意足，或者以不现实的、空幻的行动作为严肃的目标，实际上却使目标落了空。《我的老婆是乡长》中的吴大明本就是这样一个人。

　　再说喜剧情境。

　　喜剧情境最核心的要素就是喜剧冲突。喜剧冲突离不开戏剧冲突。在戏剧冲突的框架下看喜剧冲突，其特征是冲突成因的误会、巧合、偶然与必然的统一;是冲突发生、发展、结局的假定性、夸张性、畸形性、意外性与合理性、真实性的统一;冲突轻微性、轻松性与严重性、严肃性的统一等。喜剧冲突的艺术审美价值和效果是令人发噱，否定、嘲笑假丑恶，肯定、向往真善美。在本人的《我的老婆是乡长》中，村民万桂花带着女儿去应聘无果，便怀疑是乡长范春雨从中做了手脚，于是就与吴大民、范春雨夫妻产生矛盾，并在一系列的矛盾冲突中，显现出美与丑的对比、真与假的碰撞。

　　在经营喜剧冲突时，要充分发掘主要人物的欲望，同时要给其设置无限障碍。人的基本欲望有哪些？如金钱、名望、成功等等。《我的老婆是乡长》中吴大民的欲望是什么？就是能够以乡长家属的身份，获得更多的优越感，办成普通老百姓办不成的事，从而得到左邻右舍、亲戚朋友对他另眼相看，也就是他心目中所谓的“尊重”。但这种“尊重”是畸形的，是可笑的。所以，他的欲望便不能让其轻易实现，在他所行走的道路上，必须设置一系列的障碍。

　　在剧作中为一个人物设置障碍，一般有以下几个方面：一是人物内在的障碍，二是人物与人物之间的障碍，三是人物与环境的冲突所形成的障碍。只有障碍才能创造戏剧。

　　《我的老婆是乡长》中吴大民的障碍是什么？一是他的老婆乡长范春雨，范春雨清廉为官，不会允许丈夫的所作所为：二是村民万桂花，因为其女也参加岗位应聘，当然不会轻易言败。

　　最后说说喜剧品位。

　　在我所接触的人当中，包括文化艺术界，也包括普通观众，他们有这样一个观点，认为从普遍意义上来说，喜剧没有悲剧有层次、有品位。这虽然是一个认识上的误区，但也可以从另一个侧面反映，在我们当前的舞台剧市场上，还缺乏更多更好的喜剧作品。

　　从情感的性质上来看，悲剧和喜剧分别代表着戏剧的两极。鲁迅说，悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那无价值的撕破给人看。可见价值是衡量情感方向的准绳。悲剧中的撕与毁是被动的，是外力强加的毁灭，而喜剧中的撕与毁则是主动的，是人对外力的鄙夷与否定。

　　所以说，喜剧与悲剧本没有高下之分。之所以认为喜剧是肤浅的，没有悲剧高级，这与近些年来我们看到的一些充斥市场的所谓“喜剧”有关，其表现形式如夸张模仿，这方面像男扮女装、动物情态以及搞笑残疾人等等，有的“喜剧”仿佛直接将手伸到你胳肢窝里，挠你发笑。而不是通过幽默、讽刺、批判、反思等元素，以及喜剧情境的营造等手段进行构造，很难让大众接受、赞赏。

　　如果离开舞台剧，我们就能想起两位耳熟能详的喜剧人物。一位是杰出的喜剧大师卓别林，一位是被众多影迷称作“星爷”的周星驰。在涉及喜剧品位的话题上，这里用《泰囧》等喜剧作品的编剧束焕的话作为结尾：

　　卓别林说过一句话，是对喜剧的经典概括：我从人类的悲剧出发，建立我的喜剧体系。周星驰和卓别林都是小人物，我们把喜剧屏蔽掉的怜悯捡回来，我们会发现周星驰的东西全是悲剧。他写了很多人性的阴暗面，社会体制，人生无奈，只不过是戏剧化的处理，就是把悲惨人生陌生化。他的理想状态会有悲哀在里面，而不是我们想象的好笑。这就是喜剧的意义所在。

　　这是不是会给我们的舞台喜剧创作带来启示？