摘要：祁剧服饰，就是明代戏曲服饰的传承。祁剧服饰在祁剧艺术的构成中，作用非常大，不论是显示人物身份，反映内心情绪，还是刻画典型性格诸方面全都如此。祁剧戏曲服饰在穿着上要有立体效果，还要让观众有更多直观的审美价值，让演员有更多的表演手段，把人物的各种性格、思想表现得更加淋漓尽致，获得更多的剧场反馈。
关键词：祁剧;服饰;人物刻画体现
中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0141-01
“衣裳是文化的象征，衣裳是思想的形象”——郭沫若
中国戏曲的服饰构成早在早在《周礼·方相氏》的傩仪中，就有了“掌蒙熊皮、黄金四目、玄衣朱裳”的原始服饰都比较简单、机械、粗糙、原始，却也粗线条地诠释了服饰的重要性，是古老戏剧留下的审美原形。祁剧戏曲服饰经过千百年不断丰富、改进、革新，到明代时，形成了一套具有很高美学价值的完整程式，有规矩，有章法，有想像，有实用价值，有可操作性。
俗话说：“三分人材七分打扮”，是说美（包括丑）的外在形象，能给美（包括丑）的内容增添更多的审美愉悦。服装在戏曲舞台上不仅如此，还是区别不同人物、身份、年龄、性别、职业的重要手段之一。
以蟒服而论，它有红、绿、黄、白、青五种颜色;其图案又有团龙、独龙之别，皇帝穿黄色团龙蟒，以示其端庄、高雅、富贵;包拯、张飞、薛刚穿黑色的、张牙舞爪的独龙蟒，以示其矫健、刚毅、正直不阿;《宫门挂带》中的许遂良身穿大蟒，在皇帝面前不断地高甩宽袖，慷慨陈词，蟒袖功帮助人物抒发了内心的凛然浩气;《秦府抵命》中的秦灿提蟒扑桌，前摆平甩，大起大落，充分渲泄了他丧子恶仇的复杂心情。
一只罗帽，在《绣楼赠塔》的方钦头上前后甩动，能把人物那种人穷志不短的品德反映出来;在卖马当锏的秦琼头上，却又能表现人物的英雄气概。一位女将戴上风冠、插上翎毛、挂上狐裘、穿上靠子、插上背旗，则威风八面，却也妩媚妖娆、光彩照人。
孙膑未曾失魂前，头戴龙爪、头拖青披发、挂青三须、穿青褶子、八卦帔、矮靴。这是一个活生生的人。失掉魂魄后，改穿青打衣，扎白腰裙，打背旗，腰裙两边角扎在背旗上，脸上涂白粉和油，成淡青色。服饰一变，一个活生生的人，便成了一具没有魂魄的行尸走肉。古老的戏曲服饰成了古老表演艺术的重要依托。翎子功、水袖功、打发功……都离不开古老的服饰。
祁阳服饰能突出生旦净丑的喜怒哀乐，更能帮助观众对于人物的人生观、世界观、价值有更多的了解。在人物的刻画及体现上，有扮龙像龙，扮虎像虎的艺术效果。
1.生角装扮
《大审柏文连》的柏文连：戴青纱帽，挂青三须，穿大红蟒、红彩裤、厚底靴;摘衣冠后，头上露出打发，扎素青折子。
《黄忠带箭》的黄忠：头上白扎巾、大勒子，挂白三须，内穿白大靠，外套白蟒，白彩裤，穿厚底靴，兵器为大刀。
《华容道》的关羽：戴关公巾，内穿绿大靠系红绦子，外套绿蟒，穿白彩裤、厚底靴，兵器为青龙偃月刀。
《封神榜》的姜子牙：钓鱼时，头扎大白蓬头、戴草帽，挂白满须（旧时为花脸），穿黄布摆，系黑绦子，穿布袜、云头草鞋;《下山》时，头上白蓬头、龙罩，穿八卦道袍、白彩裤、厚底靴;《封相》时头上大蓬头、紫金冠顶、龙罩，挂白满须，穿白蟒系绦子，挂朝珠，穿白彩裤、厚底靴，执拂尘（玄帚）。
2.旦角装扮
《孟良搬兵》的杨排风：小包头，扎三角帕，穿红绣花战衣、裤、丫环绣花长背褡，系绣花腰带，穿绣花鞋，执拨火棍。
《柳刚打井》的柳迎春：大包头插花、内穿红短绣花衣、裤，外穿粉红绣花帔、绣花鞋;去掉帔后，现打发和内绣花衣。
《平贵回窑》的王宝钏：正旦平头，头系蓝色巾，身系素青帔、白素裙、系青（蓝）绦子，穿绣花青布鞋。
《钓金龟》的康氏女：白蓬头，黄布帕，穿老黄布摆，系白腰裙，穿短黃布云头靴，手执拐杖。
《孟丽君》的国太：白蓬头包金黄花绒头帕，老旦凤冠，老旦黄女蟒，系绦子。
3.净角装扮
《三国演义》的张飞：“遣将”时，穿青蟒，头上青大扎巾、大勒子，挂青吊须;“芦花荡”时，黑蓬头，戴青草帽，英雄叉，挂青吊须，穿青裤，系板带，穿白袜、带绑腿、真草鞋，穿青马褂，扎手腕，露胸现肚（现在穿青打衣）;“刘备过江”时，黑蓬头戴草帽，挂青吊须，穿青打衣一套，云头快靴（旧时穿草鞋），渔家打扮。
《拨火棍》的孟良：头上红扎巾、大勒子，挂红吊须，扎半截红战袍，系绑带，外披绣花褶子，穿厚底靴。
《下宛城》的曹操：头上大紫金冠插翎毛带长狐裘，挂青满须，穿大红蟒、厚底靴;“偷情”时头戴员外巾，身穿红褶子，套玉红色绣花员外帔;“兵败”时，青蓬头，穿短素马褂、红裤、战靴，胡须上吊一只绣花鞋，耳边插朵小红花。
4.丑角装扮
《男辞庵》的本无和尚：戴青和尚帽，扎半身青褶子，系绦子，穿老红色裤、白布袜、青布鞋，颈挂佛珠，手执拂尘。
《桂枝写状》的何乙保：头戴一字巾，扎半身灰褶子，系绦子，老红色裤，白布袜，青布鞋。
《鞑子拦马》的焦光普：戴瓜皮帽，穿青排扣打衣一套、白袜快靴，外披青褶子。
《三搜索府》的施世伦：戴大红顶子带花翎，穿团龙绣花红袍子，套黄马褂，系两边垂下的绣花彩带，挂朝珠，穿红彩裤、厚底靴，背上扎驼背，夹鼻须。
祁剧传统行箱只有四口，即大衣箱、二衣箱、盔头箱和把子箱。就是这四口行箱中的服饰，可以装扮帝王将相、才子佳人、耕夫织妇、贩竖走卒、千军万马、车船床褥……祁剧服饰简炼，组合使用，即可千变万化。随着社会的进步，人们对于服装的审美有了更多的要求。祁剧服饰也在时代的滚滚车轮里不断前进，不断增多。服饰理念越来越成熟，舞台演出服饰的表现也越来越成熟，祁剧服饰也在传统中突破自我，积极主动地学习传统戏曲服饰文中的优良特质、传统工艺，结合现代的各类人群的审美多元化。祁剧服饰在舞台上能给观众带来更多的吸引力和艺术冲击。这就是祁剧，体现了中国戏曲的博大精深。
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