胡春石

　　摘要：自然环境与社会结构所形成的地域文化，直接影响着音乐的风格，根植于民间、发源于民间、流传民间是音乐风格得以确立的要件。原汁原味的当地曲调、表演形式等没有受到太多外来文化影响的民间音乐，在价值上藉自然科学领域“原生态”的概念称之。在原生态的环境中，属于民间集体的情感与意识，以方言为演唱的民歌或各类民间说唱、曲艺、戏剧艺术，有许多是文字无以承载的，若想将其转换为器乐演奏，势必得多琢磨当地语言。

　　关键词：东北扬琴;音乐;风格

　　中图分类号：J632.51 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）11-0151-01

　　东北扬琴顾名思义，乐器在东北、人在东北、乐曲也在东北，东北即中国地理位置上的东北，是一个地方的概念;在这方土地上东北扬琴的音乐吸收民歌、民间音乐、民间戏剧、民间艺术等的音乐素材，以扬琴为界面，利用单一乐器发展而成的音乐表现方式，结合扬琴的乐器特性、线性技法的演奏特点，这样演奏出来的音乐有别于其他地方扬琴，而被称为“东北扬琴”。

　　一、东北扬琴风格的形成

　　东北的山川地貌多样、民族众多，在审美观上整体而言“大”就是美，东北人民豪迈大器的性格也忠实地表现在他们的音乐风格上。民族民间音乐的旋律感觉和调式音程的使用方式，一方面同其自然时空形式及其环境样态直接联系在一起，另一方面还同决定着其民族普遍的生活方式的社会分工直接联系在一起。扬琴传到东北之后，作为民间音乐活动、说唱或戏剧伴奏，融入民间的生活，从辽南影调戏到秧歌、二人转，在音乐风格上随处可见东北人的热情和坚毅。

　　丰富的东北民歌，将东北人民的生活装点得多姿多彩，这些曲调优美的民歌中，又以时调流传性与普及性最广，早期的民间艺人，有许多身世坎坷、命运多舛的文盲或半文盲，但在这样的文化底蕴下所流露出的音乐，往往更深刻而动人。外显的东北扬琴音乐糅合了内在的生活文化，以皮尔斯的图像、标志、象征来看，音乐作品是图像、线性技法是标志、音乐是象征。

　　二、东北扬琴的地方风格特征

　　扬琴在明朝传入中国时的铜弦木槌的二排码小提琴，扬琴的型制经过多年的演变，与当初传入时相较有了长足的发展，琴竹的演进、音域的增加，使得扬琴的表现力润色不少。用扬琴来演奏东北的民间音乐，从单纯的以弹代唱，到发展器乐独奏曲，乐谱是图像，演奏法是标志，音乐是象征。笔者2006年8月于沈阳访谈刘寒力时，据他表示赵殿学有可能是在无意中发现，使弹轮产生位移后可以产生不同的声音趣味，进而发展成滑弹。这与约翰·凯奇（John Cage 1912-1992年）“音乐游戏说”的主张，有共通之处。所不同的是，赵殿学经由游戏的偶成性发现新技法。滑弹由弹轮的基础发展而来，而弹轮却是扬琴演奏中一項通用的技法，以符号的任意性来看，它不具意义，但有位移的弹轮—滑弹，欲是证明东北扬琴的有力证据。

　　三、东北扬琴的演奏技法

　　东北扬琴的图像：能说明东北扬琴的直接证据之一是乐谱，根据乐谱上的演奏符号能得知这是代表东北扬琴的乐曲，东北扬琴的音乐以图像外显于它的音乐作品（文本、乐谱）上，代表曲目《苏武牧羊》《秧歌》《翻身五更》《秋思》等、以东北民歌改编的乐曲练习曲或东北的戏剧唱腔、曲牌，都说明了这些代表东北的地方风格，从乐谱的旋律、节奏上可以得到确认。

　　东北扬琴的标志：能说明东北扬琴的直接证据之二是吟、揉、滑、颤特殊技法。这是以声音的表象作为认定的标准，在扬琴的演奏技法中，对线性技法的发展与要求，东北扬琴得到了充分的体现。从其他乐器中借鉴而来的技法，使得东北扬琴的演奏独树一格，成了最明显的特征。在扬琴上听到吟、揉、滑、颤的应用，几乎可以确认这是东北扬琴，吟、揉、滑、颤与东北扬琴的象征：狭义的东北扬琴是以东北的音乐素材为创作主题，加上吟、揉、滑、颤等线性技法于乐曲中的使用，以表现东北音乐的地方风格的乐曲;广义的东北扬琴则是以吟、揉、滑、颤特殊技法，适当地与其他音乐素材相结合，发挥东北扬琴以韵补声的音乐特色。

　　中国音乐最大的特征是旋律，使用于民间的方言正是形成旋律风格的要素之一，随着时间与传播，语言当然会遇到传统与变迁的问题，当然不论怎么变，在符号的同一性的作用下风格仍可保留。东北扬琴在最初由封闭的原生态环境中形成自己的音乐风格，随着交通的发达，其他地区文化的移入、本地文化的办理出，逐渐有了比较，也因此才明了东北音乐风格何为。这与文化需相互并置时方能察觉差异是一样的道理。

　　一方水土养一方之人，中国地大物博，民族、环境与生活习惯使各地产生不同的文化，这直接影响其音乐。通过音乐作品独具的音乐语言、形式和体裁（节奏、节拍、音阶、调式、音域、速度等）及富于独创性的表现方式，将音乐作品的形式和内容做有机的统一，所呈现出总体的艺术特色就是一种音乐风格。成为一个约定俗成的概念，在本质上显露着符号的特性。

　　东北扬琴以吟、揉、滑、颤特殊技法在中国扬琴中独树一格，是最具鲜明色彩的标志。东北扬琴自发源至形成，除了历史不算长之外，其他的条件大致与上述所言相符，不依附组群、重视个人的音乐实践都是东北扬琴一脉相传的特色，然而这些严格说起来比较偏向于演奏风格，而且是个人风格。