尹梦冉

　　摘要：好的艺术作品之所以能够成为经典，有一点原因是共通的，在思想主题上具有开放性。主题的开放性并不意味着没有明确的主题，而是由于作品本身丰富的内涵使得不同人群可以从不同角度进行解读。话剧和电影《暗恋桃花源》存在着众多探讨的主题，有爱情、找寻、理想与现实、怀念等等，而爱情主题最为奇妙。

　　关键词：《暗恋桃花源》;爱情观

　　中图分类号：H136 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0116-01

　　一、前言

　　赖声川导演的《暗恋桃花源》灵感取材于一次我国台湾艺术馆排戏经历，这一次经历成就了一部传奇经典作品的诞生，也塑造了三段引人深思的爱情故事。本文通过《暗恋桃花源》（下称《暗恋》）中的爱情故事，在对角色人物分析及爱情观的理解中，来浅谈其中的内涵。

　　二、遇不到的山茶花

　　“爱而不得，得而不久”，是对于爱情主题下的《暗恋》一个悲伤的总结。它似是无意地把一对初恋男女安排在一个战乱背景之中相遇，在战乱中分离，大家不约而同地奔向台湾，却彼此不知，苦苦思念，若是相知，也就不会呈现这样的现代爱情悲剧了吧！想当初在上海，江滨柳说：“在上海，我们肯定能相遇的，即使在上海相遇不到，那么10年后在汉口也还是可以遇到的，即使10年后相遇不到，那么20年后，40年后还是能够遇到的，这辈子肯定能够遇到的。”但是理想终归是理想，再美好的爱情也抵挡不住互相不知对方去往何处的距离。造物弄人，一个小小的台北竟然难倒了彼此，40年后再见面己然白了头，也各自成家有了子女，对彼此牵肠挂肚的他们终于得以相见，他们把最美好的时光定格在各自的记忆之中。在江滨柳心中，他幻想着回到过去，回到那个战乱的年代，回到美好的初恋身边，云之凡依然是心中那个美丽的单纯乐观的云之凡。但时以男婚女嫁多年，登报己久，终于再见面，再见面已物是人非，云之凡放下过去，回望病床上的江滨柳，仿佛是在与过去的爱情作着最后的告别。

　　戏剧《暗恋》的导演不断地打断排演进度，试图借舞台上的演员来重现心中的“云之凡”：“一朵美丽的白色山茶花”。白发云鬓的导演想来就是江滨柳的化身，想要通过幻想再次见到心中的“云之凡”，所以不断地要求扮演江滨柳的演员进入角色，体验到角色的真情实感与人物处境一样，知道角色人物这一秒在干什么，下一秒就应该作出什么反应，但是却失望于演员的表演，也只有身边的助理义无反顾地陪同他，照顾他。《暗恋》中的每个人都困扰于自己角色的世界之中，都在期盼着什么，等待着什么，但是爱情却不会在原地等你，最终也就会失去着什么。

　　同样面对爱情困惑的还有照顾江滨柳的女护士，她和男友两个星期前分手，却怎么也记不起来对方的样子，这与江滨柳倾尽一生想要守护的爱情截然不同。在江滨柳眼中，爱情是纯粹的值得珍视一生呵护的至宝，却在小护士身上变得无足轻重。平淡简单的生活维系着生命的进程，朴实的江太太细心照顾着病床上的丈夫，但爱情在江滨柳看来却不是生命中的过客，心中的爱情给平实点缀着色彩与激情。大仲马在《基督山伯爵》结尾处写道：人生最大的智慧都集中在两个词里——希望与等待。主人公爱德蒙·邓蒂斯在冤狱中毫无放弃希望，在等待中赢得了复仇与重生。显然若江滨柳没有对于云之凡的等待，自己将会痛苦的活着。

　　三、忘不掉的春花

　　“现实比爱情更残酷”，是对于带有喜剧甚至闹剧色彩的《桃花源》的一个认识。一个武陵的渔夫老陶没有生育能力，发现自己的老婆春花与房东袁老板私通，感觉世界观崩塌，夫妻不再和睦，愤世嫉俗，情绪爆发，于是离家出走，“忘掉春花，忘掉袁老板”，误打误撞进入了《桃花源记》中的桃花源，进入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但性格品行都截然不同，老陶发现这里的春花如此美好，他忘不了春花于是回到武陵，发现武陵的春花还是从前的样子，但老陶却再也找不到桃花源的入口。桃花源中的三个人美满幸福，但就如同莎士比亚所说“温暖的茅屋，胜似无情的宫殿”，家庭的温馨每个人都想拥有，但现实就是无数细小琐碎的事情相互夹杂互相埋怨。春花与袁老板偷偷摸摸享受着爱情的美好与新鲜感，而真在一起生活时，曾经的镜花水月、海誓山盟，就都被时间腐蚀磨碎，又变成老陶和春花生活时的无聊与争吵。

　　爱情对于老陶而言，就是平平淡淡和春花相守一生，而生活对老陶来说，就是用刀都无法打开的酒瓶;怎么撕扯都掰不开饼;多么努力都无法打到的鱼。在电影语言中，“鱼”有时会暗指“性”。所谓“晋太原中，武陵人捕鱼为业”，捕不到鱼的老陶其实暗指了他的性事无能，而性事的無能又暗指了他生活的无力。但是酒瓶到了袁老板与春花的手里就轻易被打开，被子盖到春花与袁老板身上便是龙凤呈祥。同样都是悲剧收场的感情，《挑花源》与《暗恋》形成鲜明的对比，然而喜剧的内核从来都是悲剧，笑声过后留下的是无尽的心酸。

　　老陶的婚姻是失败的，他寻寻觅觅找寻的和谐的世界，现实中他惧怕看到的事实在桃花源变得美好，老陶误以为曾经人生的好归宿依旧是春花，带着美好的期盼打算与春花团聚，但是他的家却早已被别人占有，他乘风破浪找寻到的一切在这里已然毫无用处，这个让他无奈的婚姻崩溃了！春花与袁老板在没有进入“围城”时是如此的憧憬，然而进入了“围城”却又想要出逃，幸福又一次的烟消云散。生活在眼前，爱情于别处，再令人着迷的爱情终究会落入俗套，想要逃离的生活同样无恒定的爱情和幸福可言。

　　四、往事只能回味

　　“自我迷失的单相思”，是对于穿插在《暗恋》与《桃花源》之中一个“寻找刘子骥”的有些精神幻想症的女孩的认识。她不断地穿插于两个剧组的排演舞台之中，不断破坏着演员进入角色的过程，达到一种问离的效果。她是谁？刘子骥又是谁？他们两个之间有什么爱恨纠葛都无从得知，直至话剧结束也没有告知观众到底谁是刘子骥。这个有些荒诞逻辑思维的故事，就如同“等待戈多”一般，但疯女孩所要寻找的刘子骥是爱情，而爱情就是刘子骥。《暗恋》反映着人们所追求的生活，穷尽一生去等待和寻找，但是却无法得到它，就这样愿望落空，江滨柳娶了江太太，四十载郁郁寡欢，心里惦记的依旧是那个青春时代的云之凡;袁老板娶了春花，得到的依旧是琐碎而无聊的生活。而女孩的刘子骥从来没有出现过，但她也迷失在寻找的爱情里。

　　她所寻找的，或许是刘子骥这个名字所代表的人，亦或是一段逝去的爱情。40年前回到昆明的云之凡，就是江滨柳的刘子骥：没有出轨之前的春花，就是老陶的刘子骥;而浪漫又贴心的袁老板，就是春花的刘子骥;消失的桃花源，是最后属于老陶的刘子骥。故事中的人没有得到理想中的结局，但现实中的人的命运也好不到哪里去，快乐不会永远存在，幸福与爱情无法给自己一个固定的答案。三个故事的交织、穿插以及混乱感最终会令自身明白：生命无常，爱情无论真假，都有着不可预知的易碎的危险，精神的自我救赎不会对自身发挥作用，真正需要做的就是放下过去转移情感，就如同江滨柳最终告别往事，和妻子相拥;就如同痴迷的女孩毅然决然脱去自己的长衣，丢掉自己的过去，这或许会是对自己最好的解脱。而鬓发苍白的导演或许就是因为不能够忘记自己从前的爱情，总是回忆着那些年的美好岁月，才会郁郁寡欢，困在自己的“围城”之中。

　　陶渊明所写《桃花源记》中最后一句是：“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。”刘子骥只是一个虚幻的人物，从头到尾都只存在于一个不知来路的疯女孩口中，或者说只是一个虚无的念想，是任何人包括剧中所有人都会有的一种不切实际的念想，就像除了老陶没有人见过的的桃花源。每个人都在盲乱和期待中想要去中寻找着永恒而真实的爱，但谁又会最终找到呢？这或许就是赖声川导演透过《暗恋桃花源》想要传达的内涵。

　　漫漫人生，相互求索，人世间所有飘落的花瓣，每一片都有着属于自己的爱情故事。每个人都在为自己所求所盼创造着戏剧人生，从戏剧中看人生，那是对人生的感悟，但把人生看作戏剧，便会荒唐。爱情人生会轻易把人拉入其中无法自拔，沉湎于过去无法释怀，学会遗忘，才是同自己过往最好的告别。