康琦

　　摘要：人们常说眼睛是心灵的窗户，在维族舞蹈里，它就是传神的工具。眼神的艺术价值更是在维族舞蹈里体现得富有论述意义，它有着在与其它民间舞上不一样的民族特色和情感价值，也是独特的地理位置和文化交流的结果。在维族舞蹈里，多数的经典舞蹈剧目里情感的寄托和表达方式都是通过眼神来传达和表述的，这种眼神包括了外部形式和内涵的审美原则，舞蹈造型的妩媚灵巧，对比强烈的节奏附点，因此也构成了维族舞蹈以“眼神”为核心的风格特征，充分的体现了“眼神”在维族舞蹈里的特殊意义。

　　关键词：维族舞蹈;表演;眼神;艺术特征

　　中图分类号：J722.22 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0109-01

　　维族舞蹈种类繁多，可以分为自娱性舞蹈、礼俗性舞蹈和表演性民间舞蹈三种类型。其中表演性的舞蹈独具特色，算得上民间舞蹈中个性独特、感情深厚的一类民族舞蹈，说到眼神，对于维族舞蹈神韵的传播作用极大。很多的舞蹈演员总是一味的追求维族舞蹈的形體美和高难度的旋转技巧，以为这就是完美的表现了维吾尔族舞蹈。其实，他们忽略了一个很重要的问题，那就是“眼神”在维吾尔族舞蹈中的表现。

　　维吾尔族舞蹈以形式多样、风格多变著称，所以，要想把维族舞蹈演绎得淋漓尽致，对眼神的表现形式和艺术特征是非常具有研究意义的。“眼神”可以解释为眼睛的神态。关爱、期盼、渴望、眉目传情、贼眉鼠眼、胆小诙谐、夸张惊讶、喜笑颜开等等这些词语都是靠眼睛的聚、放、凝、收、合来表现的，而这些表象式的东西并不是靠眼球自身的运转就能表现好的，而是受着内心的支配和心理的节奏巧妙的配合，才能表达出的结果。而眼睛却要随着维族舞蹈的节奏和风格特性、舞蹈动作流露出不同的情绪，所以，在表演维族舞蹈的时侯，眼神的艺术特征是非常值得去学习和深入研究的。

　　其基本动态可分为：平视、仰视、俯视、前垂视、侧平视、侧仰视、侧垂视、斜垂视、斜平视、斜仰视十种。这些眼神在维族舞蹈表演里男女都可以用到，在不同形式的舞种里分别代表着不同的语汇含义，男子的眼神动态所体现的风格为：深情、幽默，诙谐、刚劲;女子的眼神动所体现的风格为：妩媚、动人、灵巧、高傲、端庄。在维族舞蹈表演里的眼神可分为以上十个基本动态。并且在不同的维族舞蹈表演中，特别是表现男女爱情的舞蹈作品中，男女舞者极少有身体上的接触，大量的传情达意的舞蹈语汇都要靠“眼神，，动作来完成。

　　眼神的情感多种多样，而在维族舞蹈里，大多的情感表述都要依靠眼神的介入来传达这个舞蹈作品的情感和涵盖的艺术特征。从古至今，在维族舞蹈的表演中“以神传情”这一情感性艺术特征都有比较明确的体现。早在古代，匠工们就赋予了壁画生命，人物的眼神或是汇集，或是停滞，或是飘荡、或是游离，不管怎样，从眼神中可以渗透出人物的性格、心理活动、情绪等，各式人物的聚、放、凝、收、合的运动，正是维族舞蹈眼神特有的风格。同时，为了宣传佛教思想，更有力的塑造“神”的形象，让“神”的形象壁画的产生也就更具有了强烈的社会功能性一说。在壁画的创作过程中，作者可以加入自己的联想，将心中的美好愿望表达出来。早在80年代初，阿依吐拉回到自己的家乡新疆库车千佛洞调查采风的时候，面对着那几百个洞窟里的古代龟兹壁画中千姿百态、栩栩如生的艺术形象和对新疆人民的深情，她由此成功的创作了《龟兹晨曲》这一著名的维族舞蹈作品。

　　维族舞蹈眼神以女子“娇媚”为主要表演风格的艺术特征在维族舞蹈里的重要性和普遍性也是具有一定的重要价值的。

　　像维族舞蹈《掀起你的盖头来》，舞蹈开始时，只见领舞演员苟婵婵略带羞涩的跑出场，眼神有几分害羞，但无时无刻又透露出那少许的娇媚之情，男子们这时也有用到本文在上一节所提到的“诙谐”的表演风格，单步走、上下耸肩、模拟搓线、绱鞋、弹琵琶等一系列自娱性的表演方式向女舞者表达爱的心声，而女舞者则跺脚闻花表示不愿意接受，这时，伴随着音乐的柔和，她的眼神里透露出似乎早已有心上人，回头闭眼害羞的跑下台。

　　舞蹈第二段，有两位男舞者决定一场激烈的角逐，用自己独特方式来博得女舞者的芳心，这时，女舞者掩埋不住内心的害羞和得意之情，眼神时而羞涩，时而却又对追求者目送秋波，舞蹈最后部分，女舞者还是选择了自己心仪的那位，随后呈现的多情的眼神和美艳的耸肩把主题思想表达得更加生动，观众也仿佛从这一意为深长的动作眼神结合中体会到维族姑娘们对爱情的渴望。

　　通过此舞蹈作品举例，了解到维族舞蹈表演中以女子“娇媚“为主要表演风格的这一艺术特征。