牛同艳

　　

　　

　　摘要：本文通过与自然音阶的对比，进而分析全音阶所具备的均分音阶结构、有限和弦种类、平等音高地位。全音阶是19世纪的产物，与大小调均归类于音阶调式，但由于内部结构的不同，导致可构成的音程、和弦的种类减少，音与音之间地位平等。主要采用文献研究法、音阶对比法等研究方法，力求全方位、多角度分析全音阶的音高属性。

　　关键词：音阶结构;和弦种类;音高地位

　　中图分类号：J613.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0081-02

　　一、前言

　　全音阶，又被称为“黑海音阶”，因M.I格林卡（MikhailGlinka 1804-1857）在其歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》（RussianAnd Ludmilla）中描寫黑海时使用而得名。它作为基本的和声音乐材料，在不同时期、不同风格作曲家的创作中被赋予了不同的生命力。全音阶及其和声是调式扩充和调性和声演变的必然结果，作为在二十世纪音乐中普遍应用的对称音阶之一，它的形成有其特定的实践基础及深层的思想根源。

　　二、均分的音阶结构

　　欧洲音乐调式中包含多种调式，如大小调、全音阶0等。其中全音阶纵向可形成和声、横向可组成旋律，因此有时也被称为全音调式（见谱例1）。在表现形式上有多种，但由于各音级之间的关系是全音，每个音都能作主音，无论从哪个音级开始，都能构成结构相同的音阶，因此其它的可以看做是此音阶的变形。

　　作为特殊的调式音阶，全音阶被作曲家们广泛的运用到调性音乐、无调性音乐及泛调性音乐中。音阶中缺乏自然音阶中的小二、纯四、纯五，也就没有音级之间的倾向性，没有传统音级中的主、属、下属之间的关系，和弦之间也就没有稳定与不稳定之分，因缺少自然音级的重要特点被广泛应用。在调性音乐中它被用于的某一个音乐片段，作古典与新颖的对比，以此来获得令听众眼前一亮的音响效果，在无调性音乐中，它作为创作的基础。因此既打破了传统的调性音乐，又显示出了无调性音乐的特征，没有调性则意味着它没有音级的主次之分，没有中心音，整首乐曲的音乐风格不固定。

　　三、有限的和弦种类

　　全音阶是自然音阶发展到19世纪末的产物，因而它既是历史发展的必然，又是人工音阶，虽然它与自然音阶的性质相同，但构成却完全不同。既立足于自然大小调，又在自然大小调基础上创新，因此通过对自然音阶与全音阶的对比，能够了解全音阶的特性。由于自然大调与自然小调的音阶结构相同，都是全全半全全全半的关系，不能明显的对比出因音阶结构不同而造成的不同音响，因此选择c自然大调、a和声小调与全音阶对比（见表D。通过音阶结构的不同进而从音程种类、稳定音级、中心音级等多方面对比，探索音阶结构的不同带来多方面特性。在音乐作品中，大调音阶与小调音阶常被作为一对调式色彩不同的材料应用，实际上，二者具有基本相反的音程结构关系，因而也具备相反的音响特性与表现力。

　　自然音阶与全音阶都是因内部结构而命名的。自然音阶由七个音级构成，大小调分别因I级音与III级音之间是大三度、小三度而得名，大调音阶结构为：“全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音”，和声小调音阶结构为：全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音，而全音阶也因为任何两个音之间都是全音的关系而得名。

　　大小调与全音阶有各自的特性，因此具有不同的音乐色彩，适用于表现音乐风格不同的作品。大小调式都包含14种自然音程，另外和声小调还包含两个特性音程：增二、增五，与大小调相比全音阶所构成的音程种类较少，仅有9种，但同类音程数量多，基本上只包含三种音程：大二度、大三度、增四度以及他们的转位。自然大调相较于和声小调而言，主音与上方三度音、六度音、七度音所构成的大三度、大六度、大七度具有明亮色彩，适合表现明朗抒情、响亮有力的音乐情绪，多见于民族精神的音乐中。而小调构成的小三度就更加适合表现柔美、细腻、暗淡的音乐，在欧洲古典音乐及我国新疆少数民族等音乐创作中比较多见。

　　由谱例2可见，全音阶的音级结构少于大小调，在和弦的选择上更少。大小调式有14种音程，4种三和弦，8种七和弦，而全音阶只能构成9种音程，1种三和弦，1种七和弦。自然音和弦是以自然音三度叠置两次而成的，所有的三和弦可归为：大三和弦、小三和弦、增三和弦、减三和弦;七和弦可归为：大小七和弦、大七和弦、小七和弦、小大七和弦、减七和弦、减小七和弦、增七和弦、增大七和弦。全音阶由于其自身结构的有限性，可构成的和弦种类十分有限，除增三和弦外，还包含省略五音的大小七和弦、属三和弦、属七和弦、属九和弦。增三和弦是极不协和的，符合20世纪作曲家们追求的破碎风格，因此被广泛用于20世纪作品中，以此来达到瓦解调性的作用。

　　自然音阶在古典主义时期、浪漫主义时期比较多见，当时的作曲家在创作时，更喜欢创作具有古典美、富有逻辑性的音乐，因而多用大三和弦与小三和弦，很少用或者根本不用增三和弦与减三和弦。而全音阶只包含增三和弦，意味着音乐作品的整体风格与作曲家的追求不符，缺乏自然音阶中的稳定和弦，显而易见，两种音阶创作的音乐存在着本质上的区别。自然音阶中的传统和声较注重和弦的功能序进，严格的遵循着T-S-D-T的功能和声系统，在结束时固定的返回原调性，很少顾及和弦的色彩性效果，而在全音阶构成的色彩和弦中，和弦并不承担乐曲的框架作用，更多的逻辑性运用。

　　四、平等的音高地位

　　全音阶较自然音阶的特别之处体现在：

　　（D任何两个音之间的距离都相等，音级结构对称，旋律线条平均。无论从哪个音开始，都能有相同的音乐效果。

　　（2）它包含增五度、增六度两个极不协和的特性音程。自然音阶中协和音程多于不协和音程，音乐优美动听，而全音阶中不协和音程多于协和音程，音乐神秘朦胧。虽然全音阶建立在自然音阶之上，但表达的音乐情绪却完全不同。

　　（3）全音和弦中只有增三和弦、法国增六和弦最接近于传统和弦。德彪西在《帆》和前奏曲（prelude）《为钢琴而作》（PourLe Piano）中，结合中古调式、五声音阶、全音音阶，通过和声、调性等音乐手段表现音乐的色彩性，其中全音音阶构成的增三和弦是典例。四、全音阶各音是平等的，没有音级的高低之分，没有稳定音级与不稳定音级的差别，也没有中心音，每个音都是独立的整体，不围绕着某一个音活动。古典主义时期与浪漫主义时期的奏鸣曲（sonata）、协奏曲（concerto）、夜曲（nocturne）、圆舞曲（waltz）等体裁作曲家都会直接以调性命名，如莫扎特（Wolf-gang Amadeus Mozart 1756-1791）的《A大调奏鸣曲》、肖邦（F.F.Chopin 1810-1849年）的《bE大调夜曲》，20世纪作曲家利用全音阶创作时，以主要表达的内容、意象命名，例如德彪西的《帆》、斯特拉文斯基（Lgor Fedoroviteh Stravinsky1882-1971年）的《大地的舞蹈》（Sacrificial Dance DanseSacrale）。

　　五、结语

　　以上，通过对全音阶所具备的均分音阶结构、有限和弦种类、平等音高地位分析其属性。全音阶的基本结构是均分的，是2：2、平衡、适度的音阶结构，由于内部结构与自然音阶结构的本质区别，导致其拥有诸多特性，如音程种类与和弦种类的减少等，这些特性都基于音阶的结构，因此构成的音程与和弦具有稳定性与协和性，呈现出精美、结构性强、音响协和的调性音乐。在音高方面，与自然音阶相比最根本的区别在于它具有平等的音高地位，这种平等同样体现在音级上，没有高低之分，没有稳定与不稳定之分。通过以上三个方面可知全音阶的音高属性给音乐带来创作上的变化，对于了解全音阶的发展及人工调式思维有重要意义。