陶志琦

　　（四川理工学院 美术学院，四川 自贡643000）

　　油性媒介材料在油画日益发展的今天，作为一种物质材料对油画创作技法中有很大的影响。油性媒介材料的应用应在遵循传统技法基础上结合时代特征加以继承借鉴和创新吸收，形成真正属于自己的油画语言。

一、油性媒介的透明性对油画创作的影响

1.油性媒介的透明性。优良的媒介剂可以为颜料带来光泽和质感，却并不影响其色相，因此媒介剂的透明度是必不可少的特性之一。法国伊维尔说“任何颜料的透明性都是因围绕在它的颗粒周围的媒介剂而形成的，但是有些颜料比其他的颜料更易于受到媒介剂作用的影响，而有些媒介剂则更具有改变颜料色彩表达的潜能。同一种颜料在某种媒介剂中可能是不透明的，而在另一种媒介剂中则成为透明的。”①

　　2.透明性对油画创作的影响。最早可追溯到15 世纪的透明画法，主要是利用媒介将颜料稀释成透明性进行色彩罩染，使两种颜色通过视觉调和产生第三种颜色。所以在色层罩染的过程中油性媒介的透明性就对色层的颜色起至关重要的作用。虽然现在科技发达制作工艺提高，可以制作出透明性很好的油性媒介材料。但是油性媒介材料的透明性在现代写实绘画中任然有着重要的影响。现代写实绘画利用油性媒介调和颜料，将颜料调成透明状，在做好的基底上层层罩染上色。如果用一些特定的油性媒介调和颜料时还是会影响色层的整体颜色，如琥珀光油等。

二、探索油性媒介透明性的过程

首先要依靠大师的作品，并结合前人经验，对其进行分析、临摹，才能体会油性媒介透明性在油画创作中作用。在研究过程中，首先临摹了凡·爱克的《阿尔诺芬尼夫妇像》，一直按照直接画法加松节油来完成这幅作品，导致画面粗糙，有的地方甚至暗淡无光，完全没有原作鲜艳而又不露锋芒的技法效果。

　　在充分了解并查阅资料后进行第二次临摹，我通过文献资料制备了接近凡·爱克时期作画使用的媒介剂，把含有铅催干剂的熟油和2：1 的玛蒂树脂光油混合，搅匀静置10—15 分钟。使用时可加入松节油稀释也可直接调色。并且做底色与素描稿，用群青加亚麻仁油画出单色明暗，干后画上一层固有色，然后进行罩染。在临摹的过程中体会到了油性媒介对于画面深度、色彩层次和颜料透明度的重要作用。

三、探索油性媒介透明性的结果

1.在研究过程中，我认识到油性媒介的透明性影响着调和颜料的色层差异，如果是深色颜料影响并不大，如果是浅色颜料最适合的还是透明性好的媒介剂。

　　2.在作画过程中，当用媒介画的画面感到不满意时，在画面没干的情况下一般可用纯媒介将色层洗掉，透明性不好的媒介会留下淡淡的印记，所以我们使用透明性好的油性媒介会给我们的绘画带来很多便捷性。

　　3.松节油透明性好具有挥发性，因此在油画的底层最好只使用松节油作画或以松节油为主稀释颜料。但是在覆盖层颜料中应慎用或尽量少用，否则有可能溶解底层颜料，使色彩浑浊，并且会使画面表层颜料粉化并开裂。

四、结语

1.在绘画过程中，最底层颜色最好只使用松节油或以松节油为主添加少许亚麻仁油作为媒介剂来稀释颜料，因为松节油有挥发性，能快速是底层颜色干透，方便接下来绘制第二层颜色，而且松节油的透明性非常好，不会影响第二层的色彩。

　　2.除最底层颜色需要松节油稀释外，接下来尽量避免使用松节油。这时候就要使用一些亚麻仁油或核桃油等，需要注意的是亚麻仁油颜色偏黄属于半透明，颜料干了以后会使画面整体呈“博物馆”色调，画面整体如果是暖色调是不影响的，如果是冷色调的画面就要少用亚麻仁油。

　　3.我们用不透明画法或者直接画法创作时最好的油性媒介选择就是罂粟油，罂粟油的干燥性能比亚麻仁油差，而且罂粟油本身透明性比较好，颜色浅，所以罂粟油变黄程度也没亚麻仁油那么大。

　　4.在绘制过程的最后可以在画面颜料干透后上一层树脂光油，使画面上有一层透明的油膜，减少颜料在空气中氧化变色。面对当下市场上繁复的油性媒介材料的使用应当作出强调，必须重视传统油性媒介剂的使用原则，并结合自身创作进行创新研究以便达到掌握油画技法的目的，形成自己的油画语言。

　　注释：

　　①克劳德·伊维尔.法国克劳德伊维尔油画技法[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社,1988.