陈美瑜

　　（厦门市南乐团，福建 厦门361003）

　　南音是一种具有浓郁地方特色的古老乐种。被誉为华夏音乐传统的活化石，近年来在政府大力扶持下，南音艺术蓬勃发展。本文研究了南音乐器琵琶工尺谱与南音唱腔的内在相关性，分析了南音独特艺术魅力的价值所在。

一、南音琵琶工尺谱与唱腔的统一性

南音使用的工尺谱有别于其他传统音乐工尺谱，其历史悠久，体例完整，内涵宏富，南音工尺谱是南音琵琶演奏谱，指骨为琵琶的全套弹奏法符号。谱字包括五个基本高音唱名及其变化音，其撩拍同意于传统音乐的板眼，表示南音乐曲的节拍，南音艺人将谱子，指骨，撩拍与管门的全套南音工尺谱统称为指骨。

（一）工尺谱撩拍与唱腔的统一性

指为琵琶弹奏指法，骨表示通过琵琶弹奏演示的南音乐曲的骨干音，其指骨综合体隐含了南音乐曲唱腔的旋律，节奏等行腔中的整套规定性要求①。南音唱腔是南音艺术风格的集中体现。演唱者根据工尺谱谱字与工尺谱隐含的唱腔润腔法则即兴润饰而成。

　　琵琶工尺谱与唱腔的关系是南音艺术各种关系中基本的关系之一，工尺谱是南音琵琶的演奏谱。南音唱腔及洞箫离不开琵琶指骨工尺谱，琵琶指骨工尺谱与南音唱腔相互紧密联系，是以乐谱形式被严格记载下的琵琶弹奏谱，与因人，时与场地等主客观条件不同改变的南音唱腔，体现了对立统一的哲学观。

（二）工尺谱音符与唱腔骨干音的一致性

琵琶指骨工尺谱撩拍起到节拍的作用，体现了南音旋律中各种音符长度及强弱关系。南音的撩拍是南音乐曲的灵魂。乐曲唱奏中，指骨工尺谱撩拍通过拍板体现，南音乐曲演唱者两手执拍，指挥其他乐器，撩位用抓在拍板上的手指动作表示。观众听到拍板的敲击声，可知乐曲撩拍进行。

　　乐曲演唱撩拍必须与琵琶指骨工尺谱吻合，不可任意改动。是唱腔的撩拍进行依据。唱腔丰富的润腔在琵琶指骨工尺谱撩框定下完成。南音琵琶指骨工尺谱是南音唱腔的基础依据。唱腔撩拍必须完全服从琵琶指骨工尺谱的撩拍进行。

　　南音琵琶指骨工尺谱记录了演奏者表现的客观内容，音乐表演者在实际表演中存在理性思考，但其再创造是根据乐谱提供的信息，客观反映曲作者的创作意图。琵琶指骨工尺谱记谱法记录南音乐曲，琵琶工尺谱包括管门，撩拍，谱字，琵琶弹奏法及节奏记号等基本要素，琵琶指骨工尺谱是完整的南音琵琶弹奏谱。

　　南音唱腔是在琵琶指骨工尺谱基础上，根据其隐含的各种润饰规定，进行相对自由的润饰。南音琵琶指骨工尺谱谱字是南音唱腔的骨干音，琵琶工尺谱称为指骨，充分表达了工尺谱与唱腔间的紧密联系。

（三）泉州方言字调对工尺谱与唱腔的影响

南音乐曲曲调丰富多彩，泉州方言字调产生的影响含蓄是其风格形成的重要因素。南音散曲《三千两金》是泉州方言字调与乐曲融合的典范，是南音受方言字调影响最直接的典型代表。方言字调因素对工尺谱旋律的影响作用较内在，方言字调主要影响是工尺谱旋律起伏发展的趋势。

二、南音琵琶工尺谱与唱腔的差异性

南音琵琶指骨工尺谱标示是谱字为唱腔旋律骨干音，唱腔赋予旋律更鲜活的生命力。丰富了旋律的与色彩。南音唱腔旋律是指骨工尺谱的丰富，唱腔旋律融入了许多润饰用的音符。唱腔旋律多级进，显得低回宛转悠扬。唱腔扩充了指骨工尺谱的音域，唱腔音域扩充到十二度，大大丰富了艺术表现力。

　　南音琵琶在南音中处于唱腔引路地位，琵琶为唱腔提示骨干音，南音艺术风格通过唱腔表现，琵琶指骨工尺谱旋律相对唱腔更加简洁，唱腔旋律充分表现南音艺术风格。在固定的撩拍中，音符增加要改变原有节奏形式，唱腔旋律在琵琶指骨工尺谱旋律上增加音符，造成二者节奏差异。

　　琵琶指骨工尺谱谱字旋律进行趋势与唱词的泉州方言声调曲线大致方向一致，工尺谱旋律进行要符合泉州方言字调的大致起伏要求，工尺谱旋律反映方言字调大致趋势。大三度腔格是唱腔旋律的重要特征，旋律中的大多小节中的音符可构成大三度腔格。第一小节中骨干音re.me 上，唱腔构成上行大三度，符合唱词泉州声调要求，唱腔的发展有时不一定符合唱词方言字调及其间连接要求，唱腔在一定规定下的即兴创作，唱腔旋律发展方向并非完全受制于字调。唱腔旋律中充满大三度腔格，旋律发展上并非完全按照方言字调要求。大三度腔格是南音典型腔格，与泉州方言字调大三度音调有紧密的联系。

三、结语

南音琵琶指骨工尺谱与南音唱腔是南音艺术的重要组成部分，南音琵琶指骨工尺谱与唱腔存在差异性，又有着密不可分的内在统一性，琵琶工尺谱为唱腔提供干音及基本润腔规定。唱腔在琵琶工尺谱基础上体现出丰富的特点，唱腔个性差异性，历史地域差异性是工尺谱基础上差异性特色的表现。南音工尺谱与唱腔关系包含着丰富的艺术内涵与哲学内涵。对南音的认识研究的深化，有利于中华传统文化音乐艺术的传承发展。

　　注释：

　　①张兆颖. 论南音唱腔中的“停声待拍”[J]. 龙岩学院学报,2008(05)：82-85.