丁书圣

　　（贵州工程应用技术学院，贵州 毕节551700）

　　中国打击乐历史悠久，有着丰富的文化内涵，西方的打击乐经过历史悠久的发展也有了特殊韵味，二者之间风格不同，特征不同，中国的打击乐往往有着明显的节奏性特点，而西方的打击乐常常会用到马林巴和钢片，更加注重表现音乐的旋律性，但是将二者融合起来的音乐作品却呈现出了令人感到惊奇的效果。

一、在创作上中西方打击乐的融合

中西方打击乐的融合受到了作曲家的关注，这在他们创作的打击乐作品中有明显的体现，因为中西方打击乐的融合能够促使创作的音乐作品更具活力，也能让音乐作品更具张力。比如赞那凯斯，他是一位德国作曲家，在他创作的打击乐音乐作品中，不仅有西方打击乐的基础，还有中国鼓和锣的元素，在他创作的音乐作品中，实现了中国大鼓和西方大鼓的融合，音乐作品所呈现出来的声音效果不同凡响，有着别具一格的风采。打击乐器有很多种类型，而且乐器的演奏也十分的多元化，一种类型的鼓使用不同的方式进行敲打，就会发出不同的音色，因此打击乐特征明显。当下中西方打击乐的融合只是一种趋势，成型的音乐作品数量不多。另外并不是所有的音乐作曲人都会演奏打击乐器，他们在创作的过程中还要凭借想象才能完成，这使得中西方打击乐的融合发展面临一定的阻碍①。为了中西方打击乐的融合能够更快更好的发展，作为音乐创作人，要加强对中国打击乐器的学习，也要加强对西方打击乐器的学习。

二、中西方打击乐作品传播和表现方式的不同

在表现力方面中西方打击乐存在一定的差异，这是因为打击乐的发展受到了地域、环境、文化、思想的影响，中西方打击乐追求的目标各不相同。在演奏的过程中，中国的打击乐追求彰显“形”和“意”，打击乐作品的来源是民间故事、神话传说，在创作和流传的过程中不是以乐谱的形式进行，而是以口传心受的方式完成传播。西方打击乐和中国打击乐有着明显的不同，流传的打击乐有正规的乐谱，因此西方打击乐更加精准，更加专业。在中国的戏剧中有很多作品都用到了打击乐器，而且每一种打击乐器都有着不同的作用，其中民族大鼓的作用就是营造庄严肃静的氛围，而搓锤铜鼓的作用是凸显焦急的情绪。由此可见中国的打击乐能够营造表演的情绪和氛围，使得观众融入戏剧中的情节故事，深刻的体会戏剧作品中所表现的情感，与此同时观众的思想感情也会得到升华。再来讨论西方打击乐，它的作用和中国的打击乐器有所不同，在演奏的过程中，通常要和其他的乐器配合演奏。比如在爵士乐中，要以爵士鼓为主，桶鼓、小鼓为辅，在配合演奏的过程中彰显音乐的魅力。

三、西方打击乐的创作特点

如今的西方打击乐可以概括为两大类，一类是琴类打击乐，另一类的鼓类打击乐。琴类侧重于音色的表现，鼓类有着十分明显的节奏变化。西方打击乐没有固定的风格也没有固定的类别。但是作曲家在创作打击乐的过程中却遵循了固定的音乐种类和固定的风格。在选择打击乐器时，会将不同的音乐风格考虑在内。作曲家可以根据自己的需要进行选择。比如会在摇滚乐的创作中使用马林巴，也会在交响乐的创作中使用爵士鼓。虽然中西方的打击乐作品有着不同的特点，但是，作曲家在创作的过程中总是能够兼顾乐器的特征，也会将不同乐器的特征考虑在内，一些西方的作曲家开始把中国的民族性特征加入音乐作品中。而且在中国的戏曲伴奏中也出现了西方的定音鼓、大鼓和小鼓。中西方互补的音响效果是和谐统一的。

四、中西方打击乐的融合及在音乐高校的发展

在国内，我们应该让中西方打击乐的融合获得良好的发展。在进行打击乐的教学时，要摒弃派别见解。各大音乐高校要积极的建立中西方打击乐的大专业教学模式，综合性的进行打击乐的教学。在对学生进行打击乐的训练时，应该做到中西结合，全面系统的进行。不仅要让中国的传统打击乐获得继承，还要积极的开展西方打击乐的教学。让学生能够充分学习并掌握西方打击乐的特点，充分的理解西方打击乐的音乐风格，学会西方打击乐的演奏方法②。目前人们对于中西方打击乐的喜爱已经日渐凸显，为此要积极的推动打击乐团的发展。我们要发动音乐高校的力量，在高校内部建立以学生为主体的打击乐团，培养他们独特的音乐气质，提高学生的实践能力，让学生积极的接触不同类型的打击乐器，让学生掌握不同的打击乐器的技巧，促进中西方打击乐融合的发展。

　　综上所述，中西方打击乐的融合符合现代人的审美观念，也能够满足现代人的审美需求，中西方打击乐在融合的过程中要放弃门派之见，积极的将中国传统精神发扬光大，积极的融入西方打击乐的精髓之处，让二者的优点能够融汇贯通，在融合的过程中使打击乐呈现多元化的特点，另外还要注意体现文化之间的包容性，使打击乐能够更加触动人心。

　　注释：

　　①梁靓. 关于中西方打击乐的融合与创新探讨[J]. 科技风,2017(09)：263+266.

　　②毛文昊.谈中西方打击乐的融合与发展[J].音乐时空,2015(22)：52+62.