云南少数民族图形在现代设计中的应用分析_文艺生活·中旬刊_杂文_网络文摘

张莹方

　　（云南艺术学院设计学院,云南昆明650500）

一、民族图形特点概述

少数民族图形图像主要体现出各自的审美情趣、文化传统以及宗教信仰情况等。就审美情趣来说，每个民族均有着自己独特的审美眼光。在色彩上，凉山彝族、沧源佤族大都具有使用黑、红两色的习惯。大理洱海边的白族在色彩选择上，尤其是服饰上多用白色、红色以及黄色等进行搭配。当然，年龄的不同，在服饰的颜色搭配上也会不尽相同，年纪稍长的长者在服饰颜色上多选择深沉稳重的蓝色。而民族图形体现出的文化传统更是各有各的特色。

　　民族图形有着各自的历史特点以及变化性。可以说，诸多民族图形图像有着深远的历史传统，是经过代代相传流传至今的文化遗产。同时，我们也应该认识到他的变化性。在历史的长河中，民族图形经过了诸多的融合、变化以及保留。这才形成了如今我们看到的丰富多彩的图形图像。

二、民族图形设计应用范围分析

可以说，在现代生活中，民族图形的应用范围十分广泛。尤其是对于类似于云南这种依托民族文化等资源的旅游文化大省，民族图形遍布于服饰设计、视觉传达设计、动画设计、产品设计以及环境艺术设计等各个领域。就产品设计中的文创产品设计来说，民族图形的应用在云南可以说是随处可见。由于众多少数民族有着自己的特色工艺，在开发旅游文创产品过程中，民族图形的应用更是广泛。在开发过程中，结合着自己独特的民族文化符号设计制作出的旅游产品给人们带去了云南独有的文化特色，在经济创收的基础上更加广泛的传播了民族文化以及民族工艺等。而从设计传达领域来看，诸多云南的本土品牌在乃至国内其他地区的联合品牌也在广泛的使用民族图像、纹样等。在一些大型的国际秀场上，我们也可以看到关于云南少数民族图形的再设计与应用。

　　在以上所说的相对成熟的设计领域，我们能够接触到较多的民族图形图像，而对于相对晚出现的新媒体、新技术上，应用相对较少。就算是已经相对动画设计的角度来看，一些简单的小动画可以说有一部分的传统图形图像的应用，而对于少数民族图形图像的应用就相对较少。即使偶尔看到一些也几乎是院校师生在创作，大范围推广的应用少之又少，这就给我们带来了更多的创作空间。在虚拟现实技术慢慢发展起来的今天，关于民族图形的应用可以说大有前景。虚拟现实给然带来的真实感以及华丽感可以借助民族图形元素的繁缛复杂、色彩绚丽等特点带给人们更加绚丽的感官刺激。

三、设计应用过程中的建议

民族图形在现代设计中的应用除了能给我们的现代生活增添乐趣以及带来新奇体验等，我们应该注重应用的原则。

　　首先，注重民族文化传统。有一些民族图形是有着特定的应用范围的，并不能够随意的使用于任何地方。比如，丧葬文化中诸多纹样虽然大多数情况下也是代表着趋吉辟邪的美好寓意，但注意使用的阴阳之分。毕竟在文化传统中，阴阳有别，具有美好寓意的纹样不代表适合于活着的人们。同样，某些宗教文化中的图形图像也不能够随意的使用。按理说来，这些给人们带来好运以及为人们祈福的纹样与符号都是可以使用的，但场合的使用不当会带来不必要的误会。

　　其次，找到图形内涵，与器物贴合。现在有很多的设计只是简单地复制粘贴于器物表面，让人看了产生一种粗暴感。图形与器物之间的关联性并没有产生很好的共鸣。一个表达长寿概念的图形应用于学生的学习用品上显然是不合适的。而表现出祭祀天地的纹样也一定不适合于餐具设计之中。那么，对于民族图形图像的设计应用一定要找到相对应场合，一定是有着内在的关联性。如在学习用品的设计过程中，应用民族图形就需要寻找能够表达出刻苦学习以及类似文昌星君的形象进行设计应用。

　　最后，再次创作，而不是简单的复制粘贴。复制粘贴在某些时候已经成为了一种习惯。在设计中，一些不良商家为了利益，直接复制粘贴一些民族图形在自己的设计之中。这些行为已经不能够说是设计创作。对于民族图形的设计应用，一定是在保留文化内涵的基础上经过思考进行自我创作才更合适的行为。