边银鑫

　　（吉林省北华大学，吉林 吉林 132000）

一、前言

《鞭打我吧》的主要特点是以缓慢的诉说和热情激动的歌唱,二者呼唤歌唱,体现了莫扎特女高音咏叹调的独特特征。故事情节是采琳娜希望调和的一首歌,请求她的未婚夫玛西托原谅,唱一首歌来表达采琳娜从内疚、自责到美好期望的情感变化,而不会失去她的善良、天真、自信、乐观和活泼。

二、《鞭打我吧》的演唱处理

《鞭打我吧》选自莫扎特的歌剧《唐璜》,是一部戏剧性的女高音咏叹调,其音乐与其他咏叹调一样,由两个主要部分组成：

　　第一部分是一个优雅的行板,由三个部分(a,b,a’)组成:第一部分是F大调,表明采琳娜不断向她的未婚夫请求原谅。第二段由第17小节的F大调转为C大调,第三段由第35小节的第二拍转为F大调。这是一个不同其他的转调,表达她的内疚,但有信心和希望,而不是痛苦的挣扎。

　　第二部分成为6/8的快板,就像一个快乐的华尔兹。它展现了她活泼可爱的性格,以及对爱情的美好憧憬和喜悦。本文作者是根据德国女高音Ema Berger和意大利歌唱家玛丽埃尔的影像视频的对比学习,分别从人物性格分析、演唱技巧分析、气息的控制、速度的把握、发音的准确这几方面进行分析。

三、彩琳娜不断请求未婚夫原谅

（一）人物性格分析

没有任何前奏,音乐一开始直接歌唱,表明采琳娜望马赛原谅她。这首歌是从采琳娜可爱并撒娇的场景开始的。它描写了采琳娜的善良、活泼和开放的性格。因此有必要表现采琳娜性格中顽皮和真诚的语气。在歌唱时,还应注意连贯、流畅、细腻、控制和调节气氛。随着情感的发展,音乐层层加强,歌唱的气氛应该不断加强,以反映采琳娜渴望被宽恕的情感和人物的性格。特点。

（二）演唱技巧分析

1.呼吸的控制

　　采琳娜咏叹调“鞭打我吧”这首歌的开始是Pingli撤退的场景。它描述了采琳娜的天真、善良、活泼和顽皮的性格。因此,声音必须具有一定程度的强度和穿透力。要用适当的音量去表现在是调皮而真诚的语气,带有一种被宠坏了的语气。唱歌时,要连贯流畅。唱咏叹调需要演员们全身心地投入到角色中,真正善于掌握声音,并富有表现力地处理段落。因此,首先要有良好的呼吸支持,注意对呼吸的控制与调节。

　　如唱bati,o bel Masettola tua povera Zerlina""staro qucome agnellina le tuebotte ad aspetta这段时,一定第一个音就得唱出来,所以一定要在歌唱前做好充足的准备,准备好充足的气息在演唱,在第一个字吐出来后,后面也要连贯,清晰的唱出采彩琳娜急切被原谅的心情,因此气息一定要稳。

　　2.速度的把握

　　歌曲速度对于歌唱表演是特别重要的。第一句进入时是弱起,相应的伴奏是P,因此速度不宜太快,即使迫切希望被原谅也不能唱的太快,要在诉说中带有撒娇的语气,因为一开始演唱时彩琳娜实际上也是在试探未婚夫马塞托的态度。

　　如歌词中：batti,batti,o bel Masettola tua povera Zerlina","sta ro qui,come agnel li na le tuebotted?a spet tar,有试探的语气,所以演唱时速度不宜太快。

(三)发音准确

人类语言的音色具有鲜明的情感色彩,在声乐艺术的表演中具有独特的魅力。采琳娜的咏叹调“鞭打我吧”batti,o bel Masettola tua povera Zerlina",“sta ro qui,come agnel li na le tuebotted?a spet tar看出准确发音有a、五个元音,E,I,O,U,不仅应该有纯元音,而且还有清晰的辅音。例如,当“BATTI”发音元音A时,必须打开嘴巴,这样才能发出第一个声音。吐字要清晰所以在演唱时,不仅要做到每个音吐出来,也要做到每个音都要准确。可以通过视频教学学习其发音拼读,准确的学习歌曲的发音,体会歌剧中的语言变化。

四、彩琳娜满怀希望和信心

（一）人物性格分析

歌唱者在音乐情感相互转换时,应把握角色的心理变化,尤其是歌词的变化。歌词的变化直接关系到人物心理和性格的变化,有时是微妙的。情绪化的。从这段就可以看出彩琳娜的未婚夫马赛托态度已经有所好转,从歌曲中彩琳娜撒娇的语气可以看出她满怀希望和信心。

　　如谱例中"ca re tue ma ni,ne lie ta pci sa pro ba ciar,sa pro ba ciar,ba ciar,sa pro,sapro ba ciar!"表现出彩琳娜已经看出马塞托态度好转而充满信心的特点,所以人物的性格有所转变,从刚开始的试探,急切希望马塞托的原谅到马塞托心软使彩琳娜又满怀信心,所有人物情绪上的转变以及态度的变化,都要在演唱时体现出人物的性格特点。

（二）演唱技巧分析

1.气息的控制

　　随着情感的发展,音乐层次分明,歌唱气息应该不断加强。这种音乐随着切托的态度而改变。彩琳娜也逐渐建立信心和希望,音乐层层递进,因此在这一段演唱中,不但要注意把握人物采琳娜的情绪变化,还要注意气息的运用,所以在演唱的时候要保持气息要均匀,有底气,同时还要注意最后两个高音一定要稳,气息一定要有支撑,保证音高的同时也要让气息均匀的发挥。

　　如"ca re tue ma ni,ne lie ta pci sa pro ba ciar,sa pro ba ciar,ba ciar,sa pro,sapro ba ciar!"在歌唱的时候气息要稳稳地将声音托住,并且气息要保持,一定要把握好情绪转变的同时气息也要跟得上,并且要连贯流畅,才能表现出彩琳娜的信心。

　　2.掌握速度

　　这一部分出现了不同的主要变化,表明她虽然有罪但充满希望和自信,而不是痛苦和紧张的情绪,所以要特别注意对速度的准确把握。尊重作曲家的速度标记,认真学习歌词,以及作品的具体情况。只有这样,才能正确传达作品的思想感情。从这段就能看出歌曲的细节变化了,三次出现先强后弱,因此演唱的速度也要随之慢下来。在这段中,彩琳娜一直在观察马塞托的态度,发现他的态度已经发生了微妙的变化,因此心里也逐渐开始建立起信心和希望,所以歌唱速度也随之慢下来,不能像刚开始那样表现的那么急切被原谅,而应随着信心的建立歌声也逐渐的慢下来,从而也为后面彩琳娜向往幸福美满的生活做铺垫。

　　3.发音的准确性

　　歌唱中声音的处理,使演唱更富于艺术感染力。为了表现歌曲的旋律特点和优美的律动,不仅要声音优美,还准确的发音和发声的感觉是必需的。所以我们必须灵活。在歌唱时,我们不仅要刻画采琳娜的纯朴、善良、天真的自信,还要用可爱的语调来表达她的真诚。采琳娜的态度也改变了。所以在歌唱的时候也要注意发音的准确的同时把握好人物的情感结合。

　　从谱例中:

　　“ca re tue ma ni,ne lie ta pci sa pro ba CIAR,SA Pro BA CIAR,BA Ciar,SA PRO,Sapro BA Sapro!i、o、u ”

　　这五个元音都有,因此演唱的时候不仅要求发音准确,更清楚的是,注意每个元音的转换。要随之速度的变化而转变,做到发音准确的同时,把每个读音要清楚的表达出来,从而体现主人公彩琳安娜自信的一面。

五、结语

歌剧《唐璜》是莫扎特最令人满意的作品。歌剧中对《唐璜》的创作和理解,展现了莫扎特对音乐和生活的最透彻的理解。声乐学习是歌唱的必要前提。

　　本文通过对《鞭打我吧》的演唱和的分析,一个演唱者不仅需要先天的条件,还需要理解,结合刻苦的练习和重复的思维,这样才能提高歌唱技巧,艺术修养才能深刻,才能更好地表达性格特征。这次通过视频的学习,对比两位演唱者的不同处理方法,同时对歌剧中人物性格的特点以及歌唱方法有了更深刻的了解。当然,不同的人演唱会有不同的情感表达和处理方法,都会有自己的理解和想法,就像一件衣服穿在不同人身上会有不同的感觉一样。所以,两位歌唱者的处理方法和表达形式都有值得学习的地方,只有融会贯通,才能更好地演唱好《鞭打我吧》这首歌剧。