邓 莲

　　（重庆邮电大学，重庆 400042）

一、前言

开本设计常常被认为是书籍设计过程中不太重要的一个小环节，但却是书籍设计师正式进入书籍具体设计工作的第一步。书籍开本的设计不但决定了书籍的外部立体形态，也决定了书籍的内部平面空间形态，它是书籍整体构造的基础。正如当代书籍设计师吕敬人所言“书籍设计中，不管是袖珍本，还是32开、16开甚至更大的4开尺寸的开本，都可视为一个不同的世界”，不同的开本构建了不同的书籍世界，而一个合适的开本设计就是一本好书的开始。因此，书籍开本设计虽然不是一件复杂的工作，但确是一本好书的基础。

　　确定一本书籍开本形状和大小往往需要设计师考虑多个方面的因素，比如：预算成本、书籍类型、书籍内容、读者的喜好等等。通常设计师会将设计惯例作为一个重要的参考标准，遵循类似于一本杂志16开、一本小说32开等等这些约定俗称的设计标准。这是一个比较偷懒且安全的设计手法，其导致的直接后果是书籍的开本相对单一和保守，间接的后果则是书籍的内文版面雷同、缺少个性的编排。这种情况在我国经济相对落后、出版行业还未蓬勃发展的七八十年代比较常见。这一时期，书店中售卖的书籍开本往往大小统一，不同开本泾渭分明。但2000年之后，随着中国经济的飞速发展，预算成本已不是书籍设计师最重要的考虑因素，加之与国外同行交流的加深，使国内的书籍设计师认识到一本书籍的设计是一个整体的建构过程，每一本书都应呈现出与众不同的独特形态，正如个性是人类灵魂的存在特征，个性也是书籍设计应该表达的态度。从当代书籍开本的变化也能看出以上设计思潮的影响，很多书籍的开本已不在因循守旧的设计准则，比如身为杂志的《知中》并没有采用杂志惯常的16开本，大32开的开本尺寸更像是书籍，但这样的大小并没有妨碍读者对它们的喜好，反而更方便读者手捧着阅读。

　　在新的时代，国内书籍开本随着设计新思潮的发展呈现出百花齐放的景象，总结起来，具有以下几个新的发展趋势。

二、非标准开本

标准开本是指，对一张按国际标准分切好的全开纸采用正开的方法进行开切，得到的尺寸。一张国际标准化A型纸张，通过几何级数的正开得到的尺寸，便是标准开本的尺寸。由于787×1092（mm）纸张的开本是我国自行定义的，与国际标准本身就不一致，因此我国的标准开本并非为国际通行的标准开本大小。近几年，随着国内书籍用纸日趋多样化，来自不同国家的进口艺术特种纸张的规格标准各不相同，同时，机器制纸与手工制纸的设备限制也导致两类全纸的尺寸差别较大。因此，非标准开本的书籍越来越多。如果大家有兴趣到书店走一遭便能发现，很难看到完全整齐划一的书架，即使是同样为32开本的书籍，其开本大小也不尽相同。除此之外，当代书籍开本的开切规格也越来越模糊，设计师为了获得书籍版面的最佳编排效果，不惜浪费纸张以丢料的方式得到最佳的书籍尺寸。以书籍最常用到的16开和32开为例，现在越来越多的图文混编类书籍介于两者之前的尺寸，这些非标准化尺寸的开本对于普通读者而言，已经很难分辨它们属于哪种开本大小。

三、异型化开本

我们常见的书籍一般采用书刊印刷中的几何级数开发，得到比较常规的开本比例。有些时候，设计师为了体现书籍完全特异的视觉效果，给读者带来更好的阅读体验，在开本方式上采用非常规的异型开切方式，使书籍的外观形态突破四四方方的常规概念，呈现出特殊的比例或有趣的形状。这些异型开本往往运用在儿童读物中，设计师通过将特殊的几何形态或具象卡通形状等趣味化的视觉特征，赋予到书籍开本设计中，达到吸引儿童的目的。这种设计手段在国外的儿童书籍中很常见，国内的儿童读物也纷纷效仿，使得异型开本在国内市场也悄然流行。同时，设计师也不只限于儿童书籍开本的异型化，比如：设计师吴勇在设计《画魂》这本书的时候大胆采用了三角形的开本形状，设计师在设计之初选择了物美价廉的断档进口库存纸做内文用纸，而这种进口纸与国内的纸张开本并不吻合，为避免浪费和消除读者对开本上的误解，也为了规避造成成本和市场价格定位失误的可能，吴勇大胆地设计出了三角形的折手法，使这本书获得了一个有趣的外形，同时，三角形折法也吻合了“三角恋”的内容意象。

四、混合性开本

随着装帧技术的发展，书籍的装帧有了更多样化的形式，使一本书同时具备不同开本成为可能。比如《DESIGN360°》观念与设计杂志，是一本亚洲主流设计杂志，以介绍国际先进的设计理念、独特创意，杰出设计师，设计院校及设计资讯的设计类综合杂志。其书籍设计也非常符合杂志定位，具有较强的设计感。从2016年以来的很多期都是采用同一本书籍采用三种开本大小，其形式更像是把三本各自独立的书籍装订在一起，它们的内容信息相对独立，互不干扰。同时，在视觉感受上也形成了一种多层次化的书籍形态。又如毕学锋设计的《HELLO国彩宣传册》，装订线从书籍正中穿过，将书籍一剖为二，实际页面的开本尺寸为书籍外部宽度的二分之一，从书籍外形来看，是正常的开本比例，但从书籍内页来看，则是一本狭长的异型开本。

五、结语

当代国内书籍的开本呈现出越来越多样化的发展态势，对于开本形式的多样化，很多设计师都认为这是大势所趋，但他们不约而同地强调，开本的设计要符合书籍的内容和读者的需要，不能为设计而设计、为出新而出新。但无论如何，作为书籍最外在的形式，个性化的开本设计可以给读者以新奇的第一印象。开本设计的发展丰富了书籍设计的视觉语言，带给读者更多元的阅读体验。