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浅析中国书画中的线条美

时间:2023/11/9 作者: 文艺生活·中旬刊 热度: 20168
王 迈

  (河南大学 欧亚国际学院,河南 开封 475000)

  时至今日,线条已经发展成为一种特殊的语言,它不仅有独特的审美魅力,更有极高的研究价值,它就像中国书画的灵魂,可以说没有线条就没有中国书画极高的艺术成就。在中国传统书画中,作者善用线条来表达所知所感,在这时简单淳朴的线条就被赋予了生命,它多变的形象充分表达着作者丰富的内心世界。

一、中国书画中线条的情感体验

欣赏者在欣赏一幅书画作品时,首先映入眼帘的便是形态各异的线条,所以线条作为书画作品创作中独特的情感语言,是欣赏者与书画家沟通的桥梁。陈世雄在《线条的语言》一书中提到:“一根青丝万重山”,一根线条既可以描绘无穷无尽的大千世界,又能体现丰富的情感意味,引发我们无穷的想象。在西方绘画作品中,他们的线条受到形体上的制约较大,在情感表达上远不如中国书画这般强烈。当王羲之,怀素等名家大师在畅快淋漓的挥毫泼墨之后,留下的传世之作,虽历经千年,仍然能使欣赏者感受到他们创作时的内心情感,达成共鸣,获得审美上的享受与升华心灵的震撼。中国的传统书写工具“毛笔”为线条的塑造提供了极大的可能性。饱含墨汁的毛笔,一撇一捺、一横一竖、一弯一曲,顿挫之间,便有着独特的风情,将线条之美展现的淋漓尽致。艺术创作者通过对不同形态、不同排列方法(或粗或细、或长或短、或疏或密)的线条的应用,书画家可以赋予作品不同的精神情感。创作主体将内心情感加诸于手中之笔。这时,线条便被赋予了生命。使线条有了无数形式。线条作为欣赏者的审美对象,人的本质力量作用于审美对象之上,从而把握对象的深层内涵。也就是我们常说的欣赏者从对象中获得了自我确证,使欣赏超越现实而获得对终极性存在的暗示,达到物我同一的情感升华。

二、中国书画中线条的韵律之美

线条是中国书画中最具有民族魅力的语言,各类表现形式的线条无不传达着创作主体的内心世界,体现着民族特色文化的内涵。使用线条进行创作,更易于表现创作对象的形体、结构。线条的不同形态变化(刚柔,粗细,浓淡)的对比效果,给人以形式韵律美的感受。如永乐宫壁画中的《朝元图》,壁画中人物服饰绮丽繁复,气势磅礴,采用了“兰叶描”的线条技法。用笔劲健而流畅,既含蓄又有力度,多而不乱,疏密有致,时而整齐划一,密不透风。时而光华流转,疏可跑马。这种疏密有致的对比照应所形成的独特的节奏,使得画面的韵律性跃然墙上。富有节奏的线条所产生的韵律之美,就是艺术作品的精神所在。通常,创作者在创作时伴随着强烈的内心情感和表达欲望,在这种创作基础上运用其创作技能产生出的节奏韵律,制约着线条的轻重疲缓、浓淡干湿。当作品与创作初期的情感达到和谐一致时,常常又能够与欣赏者达成强烈的情感共鸣。

三、中国书画中线条的生命之美

苏珊·朗格说过:“你愈是深入研究艺术品的结构,你就会愈加清楚的发现艺术结构与生命结构相似之处。”生命是构成艺术美的重要条件,人们是有生命的,人生活的这个世界也是有生命的,因此,人们在习惯上将生命也当做艺术的一种本质。所以,线条通常被书画大家们赋予更深层次的意义,赋予线条以生命。人有生命,人有精气神,线条亦然。线条的运动性便是中国书画的生命力来源。线条在中国书画中线条宛若一个个跳动的音符,以其特有的动感,表现静止的运动,如创作者在流水的塑造中采用繁简交错,粗细交替,曲直相间的线条加以留白处理,自然而然的赋予流水以生命力。如中国书法中往往用骨、肉、血、气等生命性来概念来评价艺术作品。旺盛的生命力往往更易引起艺术创作主体的注意和欣赏者的共鸣。早在唐朝,我国就已出现了十分成熟的花鸟画。而那些没有明显体现深刻内涵的作品,正体现出中国古代艺术对生命的较早自觉。

四、结语

总之,线条是艺术的灵魂,有着极为丰富的内涵。线条的形态质朴简炼,却可以抒发无限的情感,是中国书画艺术中非常重要的语言,同时也是中国书画的生命。充满着神奇意味与无限可能的线条是中国画与中国书法的共通点。它虽然没有华丽的色彩,但言简意赅、黑白分明的线条却蕴含着无穷的魅力,也是中国人特有的审美意识的体现。古有“观其字,知其德行。用笔在心,心正则笔正,书品及人品。”人们在书画中体现的修养、涵养也在自觉或者不自觉的影响自身。
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